吉他大师
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发表于 2007-2-11 02:34:17
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吉他与小提琴
一年前写的。附在后面。
吉他是一种被彻底滥化了的乐器,摇滚乐手弹着吉他,流行歌手弹着吉他,学生们弹着吉他,流浪者弹着吉他......以至于一次在成都的菜市场见到几把勉强可以称做吉他的东西在三轮车上胡乱堆着,20元(人民币)一把!还有一次在成都的春熙路见到一个盲人用一把肮脏的电吉他来卖艺,六根钢丝同时乱响的声音被效果器无限的放大,让人忍不住为这样的音乐而落泪,如果这样也是音乐的话。
真得会落泪。从那以后我厌恶电吉他和效果器,深深地厌恶。
请原谅我再三提到成都,我本意并不是要贬低她。毕竟那是一个永远阴云蔽日的城市,府南河的水从青苔上默默流过,所有的人都会洋溢着一种发自内心的忧伤,这正是拨响六弦的好地方。我第一次拨起吉他......是多久以前?十多年前?那是一种来自最深处的声音,一直在心里拨响到现在。
弹吉他和真正的吉他音乐是有质的差别的,而只有一颗安静的心才能理解六弦的音乐。Tommy Emmanuel,是心目中永远的英雄,一生中不可错过的诗歌。他当然不会是那种炙手可热的流行,也从来不在有限的吉他空间上过多炫耀他的技巧。弹过几乎他所有的乐谱,也不觉得如何深奥;然而和他的演奏去比较,会发现我自己引以为傲的各种技巧是多么地苍白无力。他有着Fingerstyle的典型曲风,但依然会带有各种颜色的风景,好像枫叶随风飘落的多彩。可惜我手头只有他的一盘《Only》,还有几个偶尔下载来的现场演奏。1994年的他用最后一曲长达10分钟的丰采填写着Blues里每一个灵魂的空隙;而2004年的他已经白发斑斑,再也不没有了年轻时Jazz乐手那种常见的幽默。十个来自美国各地的孩子,他们用纯净的眼睛和Tommy坐在一起,用纯净的耳朵听着'Angelina'-和他的小女儿同名的曲子。
吉他是少数几个你可以坐在身边聆听的乐器。However, I only have Tommy's ONLY.
如果技巧一定要被用来炫耀,Jastin King,是屈指可数的在木吉他上点弦的家伙。换句话说,他只用一只右手就可以弹出你可以想象的全部音乐。如果你一定要用Van Halen在电吉他上的做作来小看木吉他上的点弦,那你可以亲自一试 - 毕竟我换来的只是象倒立踩过钢丝的手指尖。Jastin现场演奏的"Knock the wood",就是用一把双把吉他,两手全部在眼花缭乱地点弦,象是十个舞蹈家在飞快地起舞。在《Le Bleu》里他仅仅三十岁的才华挥洒的淋漓尽致,从巴黎的晨歌舞蹈到时间的灰烬。对于这部写满天分的作品,西班牙一个名不见经传的女评论家写道:“Jastin的每根手指都有让我晕倒的性感。”
而时间留下的不只是灰烬。
很遗憾浪费了大段的篇幅,而心中的女主角还没有出场。如果一定要有什么背景音乐来过渡的话,没有比John Williams和Itzhak Perlman的《Duos for Violin and Guitar》更加合适了。他们俩都是很讨巧的人物,在音乐和流行中间勉强讨好了双方。但是在这张CD里面,你会看到一个宏伟不可目视的人物:
Niccolo Paganini(帕格尼尼)。
无论以什么言辞来形容他都是不过分的。只有把灵魂出卖给魔鬼的人,才可以具有这样夺目的光芒。我自己可以拉出令人勉强可以听听的提琴曲,然而他的乐谱是一本写给魔鬼的书,我在各种瞠目结舌的跨弦的八度音的迷宫中完全不知所措。双泛音、双颤音、左手拨弦同时右手连续跳弓,以至于他的曲谱看起来完全不是一个小提琴谱。他的幻想曲被当时的知名演奏家说:“错了吧,这只可能是四手联弹的钢琴谱。”
然而错的并不是帕格尼尼。永远不是。
“如果他不是魔鬼,那么他一定是上帝本人。”这是对其最深刻的评价。
这样一个小提琴的魔鬼,居然放弃了公开的小提琴活动达数年之久去钻研吉他,而这背后的故事似乎还有着爱情。具体的事情永远不被人知晓,然而帕格尼尼的吉他音乐出乎意料的明朗简单,他的主要作品都带着特别的抒情色彩。吉他和小提琴的联袂在他的心里似乎和他的爱情故事一起被雪藏,然而从留下来的曲谱,你永远可以听到这非同一般的合奏。
Heifetz,不可不提的小提琴。他严谨而完美,以至于他从来不笑。“我是音乐,不是小丑。”他从来没有象Perlman那样用一把比较小的琴来冒充八度的跨弦,也没有用其他的速度演奏过曲谱。他没有错音,一个也没有,即使在他平时练习的时候。Bach的各种小提琴曲在他手里完全变成了一架定时的钢琴:Bach不懂小提琴,而Heifetz也不屑于去理解钢琴。用机器人来演奏都不能取代Heifetz的特色。记得一曲《亚麻色头发的少女》之后,他没有笑。但是他的眼神在微笑,微微地笑。
为了怀念一个好友的小号,在长江边吹响。还有为了怀念我积满灰尘的小提琴。拿起乐谱,轻轻弹起Tommy的"Question"。 |
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