吉他英雄
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我是一个上海的吉他爱好者，这次的北京之行让我感受颇多，既有音乐会的给我带来美的享受，也有一些事情让我不吐不快。
先说说音乐会的感受吧！
我个人认为这的场地并不适合古典吉他音乐会，场地和舞台都太宽，而且舞台上还铺了地毯，这些对古典吉他的音量都是有很大影响的，但主办方不知为何挑了这个地方。
四重奏的表演让我这个古典音乐的门外汉热血沸腾，很多曲目都很熟悉，很快就产生共鸣。我平时是不弹古典的，接触电声和民谣多一点，但是我喜欢听古典吉他的声音。这次的爵士风格曲子让我耳目一新，虽然第一次听感觉有点怪怪的，但是古典吉他弹爵士确实别有一番风味。我觉得四重奏的演奏形式真的很好，能够表现很多风格的音乐，这次演奏会其中有一首曲子就是大多数时间都会有一个人一直在敲击吉他不同的部位，听起来很像是南美音乐里的手鼓，尤其是听现场，立体感很强，还有一首曲子里面是模仿响板的，这是朋友告诉我的，我不太清楚响板的音色。我想能够听到这样丰富的吉他音乐除了要感谢这些年轻的演奏家们；感谢陈老师；还应该感谢那些作曲的人，他们是幕后英雄。
朱的演奏应该比前几次成熟稳重多了，音乐性很好，技巧更是不用说了，早就有人预言他是下一个世界之星了，听说她用的是一把非常高档的琴，至于什么牌子我也记不住了，我的感觉就是那个琴的音色很不一样，至于怎么不一样我也说不清。
女子三重奏的可圈可点，不过美女的表演总是令人兴奋的，不过第二首的扫弦太没有激情了，这是一首古巴的民谣，我听过别的版本，很有激情，不知道是不是因为都是女孩所以就少了那种激情，我想要是四重奏弹出来应该很过瘾吧！
陈、许二人的二重奏好像演过很多次了，非常棒！建议增加一些新的曲目，擦出更多火花。
杨的独奏是获得掌声最多、最热烈的，也许他不是最棒的，但我相信他是最震撼的，直接打入我们灵魂的音乐。
许的独奏依然稳重、大气，音色非常好听，几乎没有瑕疵的表演，据说他用的琴也是一把超级好的琴，这次我感觉到的是音量的差别，许的独奏音量的确很大，对于外行最能直接感受到的应该就是音量了吧。
陈的独奏太精彩了，感觉他在台上就是一个大师，无论肢体还是演奏都充满了音乐和超强的感染力，让每个人都情不自禁的被他吸引!
下面就说说我遇到的一些不和谐的事情吧！
就在6月1日我出发的当天，我北京的朋友还告诉我票很紧张，估计拿不到了，让我下火车直接奔展会法丽达那里领取。还好到了晚上他又告诉我终于又弄了一张，我的心才算踏实下来。早上8点下了火车直奔展会，等我到时已经没有票了，据说早上几百人排队拿票，一会就没有了，还有很多人空手而归，我暗自庆幸。
晚上因为路况不熟到得早了点，就在会场外抽烟，结果就发现了以下几幕。
一个高个寸头年轻男子拿着一卷票在兜售，开价竟然好几百，令人瞠目。
一个长卷发中年男子，个子不高，黑黑的，拿着一卷票，开场前抽出一张进去了。（这次音乐会所有的票都是免费赠送的）。
当天晚上的音乐，上座率大概只有六成，据我所知有百分之五十的票是中央音乐学院的师生发出去的，这和我听到、看到的有很大的反差。其实去年娇女在上海的那场音乐会也碰到了类似的情形。发票的时候疯强，导致很多爱好者拿不到票，但是现场的上座率却很差。当我了解到一些内幕时真的觉得这种现象是可悲的，那些以学校、网站、琴行、协会名义拿了很多票却不往外发的人是可耻的，不管你是怎样的出发点，你的做法都伤害了广大的古典吉他爱好者。
如果我们静下心来分析一下，无非也就这几种情况：
1、过高的估计自己的放票能力，导致很多票作废
2、投机倒把，骗一张是一张
3、所托非人，导致票流失
4、砸场的
陈家军的实力和影响力是不用置疑的，某些人也许是为了自己的利益或者所谓的红眼病而作出这样的事情也是可以理解的。记得以前也有网友谈论过类似的话题，让我感触颇多。同行同业者须相互扶持，交流借鉴才能共同进步，才是整个中国古典吉他事业的发展之道。这句话在我们这些爱好者都能理解，为什么专业人士做起来就那么难呢！难道你阻挡了一部分去看音乐会，搞低了上座率，就能磨灭陈家军的实力？就能否定陈老师的教学成果？这无疑是掩耳盗铃的做法，幼稚，可笑。不管怎样做，依然有人坐飞机追随陈家军的演出，依然有大使馆的友人热情捧场，依然有各界名流真心聆听，依然有古典吉他爱好者的鼎力支持！蚍蜉撼大树，可笑不自量！
大家看看这些铁铮铮的事实，看看陈老师对古典吉他的历史性的贡献。1990年，陈志作为吉他专业教授在中央音乐学院开设了古典吉他专业，并陆续建立了附小-附中-大学本科-研究生一系列完整的教学体系。此后，陈志教授的3个学生先后在西安音乐学院、四川音乐学院、天津音乐学院开设了古典吉他专业。1996年法国国立巴黎音乐学院、2000年英国皇家音乐学院聘请陈志为客座教授，这是巴黎音乐学院建院200年来第一次聘请非法国人为古典吉他教授，而且是个中国人，教的又是欧洲的传统乐器。
如果大家想更多了解，建议看看这个帖子： http://www.ccom.edu.cn/xwzx/yyxw/200705240002.shtml
国外的演出市场很成熟，演出也很频繁。但是国内还没有这样的消费形体或者观念，因此，这样的高水平演出并不是常有，要是免费的就更难能可贵了。陈老师带学生（王、苏等）在国外的演出都是有演出费的，但是在国内陈老师这边的演出大多数都是免费的，如果有也是在深圳等有消费基础的城市象征性的收费，这样做的目的无非是通过音乐会的形式更好的普及和推广古典吉他。结果因为一些人的做法严重伤害了陈老师、法丽达公司、所有的演职人员和广大的爱好者，在此我郑重提出谴责！呼吁大家共同抵制这种恶略的行为，这样做就是把中国的吉他事业往一个恶性循环的圈子里带。
这几年陈家军的发展可以说是飞速的，国内的大多数吉他工作者是跟不上这样的脚步的，在这样的环境下，这些吉他工作者也大概分作三个类型。
一：就是努力学习，尽量缩小自己和先进水平的差距，勇敢面对现实，这样的人是值得学生和爱好者尊重的；
二：不思进取，这样的人就是靠着自己年轻的时候学到的一点东西用一辈子，对学生说的话永远都是相同的，虽然这样没有什么大出息但也不至于误人子弟，教一些爱好者也算可以；
三：居心不良，这样的人心态也有两种，一是恐惧，他们怕学生找到比自己更好的老师，甚至他们还会利用造谣、夸大、误导、等等一些卑鄙的手段来达到自己的目的；二：是忌妒，他们认为能够交出好学生是取决于中央音乐学院这个有利的位置位置，他们主观去忽略陈老师已经七十多岁的高龄了还每天努力的工作，工作量大的几乎让我都不敢相信，这些人不想努力却想成功。这样的人是不值得尊重的，而且那些真正的爱好者有很多也都是被这些人所伤害、误导。
爱好者有的时候就是最无辜、最善良、最容易被人利用的人。
希望各位网友踊跃说出自己的感想，努力维护自己的爱好，我们要把吉他往一个良性循环的圈子里面推。
最后借陈老师曾说过的一句话，祝愿大家“实事求是，推陈出新，博采众长，聚有所得”。 |
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发表于 2007-6-6 15:53:48
