Paul fischer 与 Vowinkel 1a

哈哈

其实, 音乐会用琴和所谓的"练习琴"在小环境下并不是音量上的显著区别, 而是远达性的差距. 也就是"中气足". 其实, 评价吉他声音和演奏方法, 关键的是中频要好. 也就是通常说的声音要"结实", 而非单纯的"亮丽". 一些吉他高音很亮, 低音也挺"足", 虽然很讨好人, 但总给人声音发虚的感觉. 原因就是"中频"不好. 如果中频偏弱, 不用太远, 几米之外, 就会听出破绽. 让人不舒服. 演奏者自己是没有感觉的.
所以, 这也是听CD学弹琴的一个弊端, 自己弹自己听的声音和CD接近, 高音纤细, 等等, 其实, 这种演奏方法已经走偏了. 如果近距离听过大师们弹琴, 他们一个共同的特点就是"中气十足", 甚至把一弦空弦都弹得很结实, 即使很小的音量, 也没有"虚飘"的感觉, 这才是正解的演奏方法, 当然, 这的确很难做到.
同一把琴, 拨弦方法对远达性也起非常关键的作用. 有的拨弦方法出来的声音"中气"很足, 即使在旁边听音量并不大, 但传得非常远; 相反, 近处听起来很"响"很"亮"的声音, 甚至是"劈炸"的声音, 其实, 它的乐音并没有增强, 只是劈炸的声音给人的错觉. . 这种声音在远处听, 乐音的音量其实并没有增加, 反倒被燥音掩盖了. 这好比声乐, 美声唱法可不用MIC, 即使是吟唱, 却能传得很远, 而摇滚唱法, 声音很尖锐, 甚至把声音唱劈了, 还是传不远.
自己听和别人听, 效果是不同的, 好琴与差琴, 演奏方法的判断, 在大环境下一听便知道. 对于吉他的这些声音特点和针对这些特点的演奏方法, 陈志老师是有精辟而全面见解的. 值得我们学习.而PAUL FISCHER吉他给我的最大感受就是中频相当好, 直接的结果就是声音华丽而结实, 也就是象小钢琴一样坚实而饱满, 需要强调的是, 这里所讲的声音特质和音量与音色没有关系. 钢琴再小的音量弹, 声音也是"实"的.

[此贴子已经被作者于2004-07-27 14:29:03编辑过]

yun

以下是引用哈哈在2004-07-27 9:49:00的发言：

其实, 音乐会用琴和所谓的"练习琴"在小环境下并不是音量上的显著区别, 而是远达性的差距. 也就是"中气足". 其实, 评价吉他声音和演奏方法, 关键的是中频要好. 也就是通常说的声音要"结实", 而非单纯的"亮丽". 一些吉他高音很亮, 低音也挺"足", 虽然很讨好人, 但总给人声音发虚的感觉. 原因就是"中频"不好. 如果中频偏弱, 不用太远, 几米之外, 就会听出破绽. 让人不舒服. 演奏者自己是没有感觉的.
所以, 这也是听CD学弹琴的一个弊端, 自己弹自己听的声音和CD接近, 高音纤细, 等等, 其实, 这种演奏方法已经走偏了. 如果近距离听过大师们弹琴, 他们一个共同的特点就是"中气十足", 甚至把一弦空弦都弹得很结实, 即使很小的音量, 也没有"虚飘"的感觉, 这才是正解的演奏方法, 当然, 这的确很难做到.
同一把琴, 拨弦方法对远达性也起非常关键的作用. 有的拨弦方法出来的声音"中气"很足, 即使在旁边听音量并不大, 但传得非常远; 相反, 近处听起来很"响"很"亮"的声音, 甚至是"劈炸"的声音, 其实, 它的乐音并没有增强, 只是劈炸的声音给人的错觉. . 这种声音在远处听, 乐音的音量其实并没有增加, 反倒被燥音掩盖了. 这好比声乐, 美声唱法可不用MIC, 即使是吟唱, 却能传得很远, 而摇滚唱法, 声音很尖锐, 甚至把声音唱劈了, 还是传不远.
自己听和别人听, 效果是不同的, 好琴与差琴, 演奏方法的判断, 在大环境下一听便知道. 对于吉他的这些声音特点和针对这些特点的演奏方法, 陈志老师是有精辟而全面见解的. 值得我们学习.而PAUL FISCHER吉他给我的最大感受就是中频相当好, 直接的结果就是声音华丽而结实.