中文版《制作大师吉他》译序

by_qianchen

译
序

一、
译文源起
弹琴多年，慢慢就对制作产生了兴趣。在实际的制作过程中，碰到了很多问题，虽然与一些专业以及业余的朋友进行了交流，但很多问题，总是不得其解，找外国专家指导，并不是很现实的事，只好求助于找得到的资料（包括制作以及声学两方面）。同时，我放慢了制作的进度，而花费了大量时间在研读资料上。
但书中所述总是只鳞片爪，讲结构讲工序的多，讲细节讲理论的少，所以对资料的追求也就持之不断。就所见的10余本专著中，《制作大师吉他》可是说是古典吉他制作的集大成者。
“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”，当我仔细研读《制作大师吉他》之后，其它的制作书，基本上被我束之高阁了。说他最权威，应该没人会反对，其详细解说了西班牙传统的各种制作方式与工序，这点很多制作书虽然没有这么细，但大体也讲的明白。但本书里并特别指出了很多操作中的小技巧，让我们成为能工巧匠，快速成为制作“老手”；同时，与纯讲工序的书相比，里面阐述了大师的观念，让我们有可能把吉他制作，从工匠迈入艺术。
有感于这本书的重要性，早就想译成中文，但宏大的篇幅让人生畏，故此一直没有动笔。前段时间多位朋友盛情请我译出，打点精神，故有了此译本。
译者曾编著出版过本职行业的书籍，有的是多年的思索，有的是10多天完成的应约之作，深知，教材或辅导手册的编写，要求编写者对此行业务必需深入了解才行，俗话说，深入才能浅出。就吉他制作书而言，好的制作家未必能写出好的教材，但好的教材作者，一定是称职的制作家，而不太可能是业余爱好者。因为，业余者很多“得意之处”，可能完全是错误的，如果写入书中，那就为害不浅。我曾抱着很大希望，所费不赀买来一本“业余制作者”编写的制作书，坦率地说，那里面不正规的东西，实在太多。
写书如此，译书也是同样的道理。本书的译作，如果由一位称职的，知识面也比较宽的制作家来译会更合适，我只是制作的初学者，不取奢望达到“信、达、雅”，但在追求忠实原作的语意方面如履薄冰，并经过了三次校正，最终行文尚算流畅，但如有不妥之处，仍请各位方家给予指正。

by_qianchen

二、        常见的吉他制作资料
公开出版的第一本的古典吉他制作专著，可能是《自己动手制作西班牙吉他》，它出版于1957年，是一本包括扉页只有短短32页的小书。感觉作者的时代离我们颇遥远，比如镶在底木处侧板镶线中间的“乌木做的底钉”，书里还郑重的告诫大家，在古典吉他上不要装钢弦。读一读蛮不错的。现在看这本书，可以说文献价置比实用价置更突出。
1964年，第一本吉他制作的“名著”出版了，那就是厄文·斯隆的《古典吉他制作》，作者凝聚了十多年的经验与探索，吉他制作中可能遇到的问题却均可在书中找到答案。使之成为当代很多著名的制作家第一本教科书和参考书。书里介绍一些工具，如木线切割器，厚度测量器，琴桥卡钳等等，至今仍被很多制作家所采用。
1981年，吉他制作的第二本“名著”问世，那就是S. Doubtfire所著的《制作你自己的古典吉他》，该书分三个部分：第一部分介绍选材，工具配备、制作自己的工具。第二部分介绍制作一把古典吉他的过程。第三部分是介绍了四位制作大师：托列斯、弗列塔、布歇、罗曼尼洛斯。
第三部吉他制作的“名著”，也可以称为是“名著里的名著”了，那就是大家熟知的《制作大师吉他》，出版于1993年，页数增加到了330页。它很像是《制作你自己的古典吉他》的扩充版，里面详细介绍了8位制作大师的全面情况，包括其制作理念和乐器特点，并附有约10套详细的全面的大师吉他的图纸。而对吉他制作的工序方面，则不仅一步一步的详细了西班牙传统制作工艺，而且比一个大妈更罗嗦的“罗嗦”了很多制作中应注意、易出错的小细节，包括基本的木工木具的使用技术方面的小技巧，比如调刨刃的方法。可以说，只要此一书在手，所有技术上的活儿都有了，它的内容，绝对超过一两个月的短训班，而自己探索多年自学者，看到某些地方后，会对自己多年没留意的问题有豁然开朗之感。
    布谢的手绘本“制作笔记”，可惜是法文，一般人读来可能会很费劲。
还有一本杂志，也很不错，那就是American Lutherie，至今已出了近百期，不过里面并不仅仅是吉他。
中文版方面的，台湾的游步斌先生，本身也是位业余制作爱好者，他于2004年出版了《新世界台湾吉他制作工艺大全集》。这本书以图示为主配以简单说明，简要介绍了吉他制作的一般工序，只是有些工序不太正规（比如包边的处理）。

by_qianchen

三、《制作大师吉他》的主要特点
1、工序权威正统：讲述的内容为古典吉他制作的西班牙传统工序，在27个专题中，详细讲述了古典吉他制作每一个细节，所有这些工序，都是大师实际制作过程采用的。当然，有的工序大师采用的方式也不一样，针对于此，有的工序提供了有代表性的不同方法，供读者选择使用。可以这样说，本书一册在手，古典吉他制作工序上的所有细节，都可以掌握了。
2、大部分的工序，作者像一个絮絮叨叨的大妈，详细甚至是罗嗦的详细讲解了操作中的小技巧，很明显，作者假设读者连基本的木工工具都不会使用。这些小技巧，有的可以提高工作效率，更大的是可以避免错误。有了这些小技巧，哪怕是第一次做吉他，你的操作也会完全像老手一样有条不紊。这些地方，可能是自己摸索多年也可能过不到的。我就见过一位做事严谨的朋友，做琴多年了，他的特点是，每一个细节都力求尽善尽美，所以他也思考采用了很多小方法，但当我与此书对比时，发现，书里的技巧更简单、更易用，也更科学。同时，还有一些他没有注意到的地方，出现了一些小的不足，如果按书里的论述，哪怕是第一次做琴，这些失误码都是可以轻易避免的。
可以这样说，正规的工序加上实用的小技巧，快速的解决做工上的问题。
3、全方位介绍了大师的制作理念。箱体大一些还是小一些声音会更强劲？面板要厚一些还是薄一些？面板应该哪些地方厚哪些地方薄？音梁应粗大还是纤细？大师的观点，也并不一致。弗列塔喜欢大的箱体，似乎正是因为其巨大的箱体，其声音才会那么强劲。毫瑟则认为较小的箱体一样可以发出强劲的声音。弗。。。使用最好的巴西桃花心木效果反而不好，倒是。。在他手里才能得到最好的声音。弗列塔对红松的使用很有天份，而布谢对白松更为拿手。弗尔德里希主动采用声学原理指导吉他制作，你可以按他的方法测一下面板的弹性、。。。等。所有这些大师的观念，如同航灯一样，指引我们前进的方向，让我们不仅仅是合格的工匠，也通深入思考把我们的制作纳入艺术的轨道。
4、提供了8位制作大师的10套详细图纸，作为制作中的参考。这些代表了传统的古典吉他制作最为经典的内容，也是最为经典的架构，是制作的良有好参考资料。
5、不足之处：油漆。与其它的著作相比，“上漆与抛光”这一章写的算是明白全面，但相对于本书以前各工序的详尽来说，就略有不足了。为此，我又特别重译了一篇极为详尽的虫胶涂装指导。

四、几点说明
1、本译文仅供学习使用，请不要用于商业。
2、译本虽经过三次校正，但限于水平，仍可能有失误之处，凡指正者，将有重谢！（赠以古典吉他制作木料、工具、资料、图纸等）。

by_qianchen

有需要这本书的朋友可与我联系。40万字、300多页的权威巨著，仅提拱给真正需要的朋友，只限于内部学习、研讨。

[ 本帖最后由 by_qianchen 于 2007-8-8 16:02 编辑 ]

simonsfls

搞这行以后很有前途的说……
中国缺乏这方面的人才，中国缺乏真正的好琴……
前几天去江伟杰老师家，他说了句很有道理也很长志气的话“要是中国人能做出好琴，老外就去睡大街吧”（用广东话说得，翻译大致准确）

罗老

原帖由 simonsfls 于 2007-8-8 16:57 发表
搞这行以后很有前途的说……
中国缺乏这方面的人才，中国缺乏真正的好琴……
前几天去江伟杰老师家，他说了句很有道理也很长志气的话“要是中国人能做出好琴，老外就去睡大街吧”（用广东话说得，翻译大致准确）

你有听说过哪个老外会做出一把好二胡???

重点不是工艺,而是制琴的人流的是什么血!

我听过一个著名指挥家讲,他指挥的就算是国内最好的交响乐团, 还是没有跟外国乐团一样能把西洋交响乐的精神表现出来!

罗老

by_qianchen

simonsfls

原帖由 罗老 于 2007-8-8 17:18 发表



你有听说过哪个老外会做出一把好二胡???

重点不是工艺,而是制琴的人流的是什么血!

我听过一个著名指挥家讲,他指挥的就算是国内最好的交响乐团, 还是没有跟外国乐团一样能把西洋交响乐的精神表现出来 ...

哈哈，老外比较笨嘛……不能够否认我们中国人的智慧，吉他不是日本的传统文化，也不是德国的传统文化，也不是英国的传统文化，为什么他们就能做得了好琴……
中国的文化只不过没有在世界上造成像西方文化一样的影响，但总有一天也会有老外来做二胡……
经过无数人的尝试和开拓，我们总有一天可以比他们更好，更棒！

[ 本帖最后由 simonsfls 于 2007-8-8 18:06 编辑 ]

小肚鸡肠

一个人做人、做事最重要的是有自信心。如果连自信心都没有，那只能是二等人做二等事，做二手买卖。
原子弹都能做得出来，一把小小的吉他有什么困难的？本人绝对相信凭中国人的智慧一定能做出世界级的吉他。

关于交响乐团，嘿嘿，中国人在外国的交响乐团任职的还少？我也听某个指挥家说过，若是把他们全部招回来组成一个交响乐团，其实力将可以挤身世界一级乐团。

lmgmdz

SO。。stop!Try it man.if you?

上升的力量

强，我顶

gann77

原帖由 by_qianchen 于 2007-8-8 16:00 发表
有需要这本书的朋友可与我联系。40万字、300多页的权威巨著，仅提拱给真正需要的朋友，只限于内部学习、研讨。

能否告知E-MAIL?

ling

上漆与打磨（译自“制作大师吉他”）

http://www.guitarmaking.cn/bbs/v ... &extra=page%3D1

by_qianchen

原帖由 ling 于 2007-8-9 13:09 发表
上漆与打磨（译自“制作大师吉他”）

http://www.guitarmaking.cn/bbs/viewthread.php?tid=1250&extra=page%3D1

这是当时的急就章，都没有校对，书里已重新译过。这一章节是全书中唯一讲的不够精细的地方，为此，我另外译了一篇讲法国漆的文章，70多页呢。

小兵吉他

楼主辛苦了

有心人

如果能跟原文作者联系，吉他中国可以协助你正式出版

人家正道是沧桑~

g776699

有邮箱地址吗？如何连系？

88445417

scorpion-queen@163.com
谢谢楼主了～～
我很想了解和学习一下～
十分感谢

simonsfls

原帖由 小兵吉他 于 2007-8-9 17:20 发表


人家正道是沧桑~

这好像是“人间正道是沧桑”吧，毛泽东的诗……:)

majingboy

:) 小兵是故意的啦！

jtasy

原帖由 罗老 于 2007-8-8 17:18 发表



你有听说过哪个老外会做出一把好二胡???

重点不是工艺,而是制琴的人流的是什么血!

我听过一个著名指挥家讲,他指挥的就算是国内最好的交响乐团, 还是没有跟外国乐团一样能把西洋交响乐的精神表现出来 ...

赞同你的看法。

罗马不是一天建成的。不要以为看了几本外国造琴书就能成造琴大师了。没有几代人的潜心努力是不行的。

jtasy

原帖由 simonsfls 于 2007-8-8 18:00 发表

哈哈，老外比较笨嘛……不能够否认我们中国人的智慧，吉他不是日本的传统文化，也不是德国的传统文化，也不是英国的传统文化，为什么他们就能做得了好琴……
中国的文化只不过没有在世界上造成像西方文化一样 ...

呵呵，这就是中外差别造成的。比如中国和日本：

日本人能制造出1块钱的产品，他还在想着怎样能做出2块、3块钱的产品。通过提高品质赚更多的钱。
而中国人能制造出1块钱的产品，却在想着如何能制造出8毛、5毛的产品，通过降低品质和成本来赚更多的钱。

谱狂

这本书我有原版的,但书是香港印刷的,所有插图全部是黑白.

chinashdh

很喜欢吉他，现在正在做关于吉他方面的工作，想好好学习，谢谢搂主能够给一份。chinashdh@hotmail.com

江伟杰

中国是有着五千年文明历史的国度，中国拥有很多外国人所没有的智慧和哲理。

吉他音乐、吉他演奏、吉他制作都在不断的进步和演变之中，现有的吉他制作领域大部分都是靠经验，而不像音乐、音响、声学领域有较多的理论依据，这需要人们（任何国家、任何种族）的不断补充和完善。

如果只是建立在模仿，这对我来说将毫无意义，当目标是尽我所能将世界吉他制作水平再向前推进一步时，我就意识到，我们得从头开始。

中国的道教认为有1就有2，有2就有3，有3就有万物。知道自己现在没有，将来才会有。

所以 ROMERIGO 罗美里哥吉他起步的定位只是中档琴，如果中档琴做好了，我们就可以将目标提升到高挡琴，并一步一步的继续往前发展。

simonsfls

啊，怎么名字还是Romero+Rodrigo

[ 本帖最后由 simonsfls 于 2007-8-21 10:58 编辑 ]

江伟杰

原帖由 simonsfls 于 2007-8-21 10:55 发表
啊，怎么名字还是Romero+Rodrigo

因为这是吉他品牌，比方有个外国人做二胡，总不能叫威廉斯牌二胡吧。

simonsfls

原帖由 江伟杰 于 2007-8-21 12:45 发表



因为这是吉他品牌，比方有个外国人做二胡，总不能叫威廉斯牌二胡吧。

话不是这么讲吖，这样的名字感觉像是借人家的名气，这样会让消费者在心理上产生一种不信任感。
日本的吉他不都叫什么“樱井”“河野贤”么
还有Stephan Schlemper，不也是……

江伟杰

原帖由 simonsfls 于 2007-8-21 12:52 发表

话不是这么讲吖，这样的名字感觉像是借人家的名气，这样会让消费者在心理上产生一种不信任感。
日本的吉他不都叫什么“樱井”“河野贤”么
还有Stephan Schlemper，不也是……

ROMERIGO是一个吉他品牌，其中包括有作坊琴，手工琴，也不排除某些型号委托德国人制作，这些琴我只是提供设计图纸和监制，不是由我亲手制作，如果以后本人亲手制作，或者直接指挥的团队制作，就可以叫 Jiang Weijie 牌吉他了。

ROMERIGO没有模仿外国吉他品牌名，而是出于纪念伟大的作曲家RODRIGO，还有吉他演奏家ROMERO，作为创意动机的。

我除了是一个中国人之外，还是世界吉他大家庭中的一员。我要做一把好吉他，而不是要做一把中国式的吉他。

聊斋

^13 ^13

凤凰卫视

^13 ^13

by_qianchen

继承，尔后才能谈发展

对于吉他制作而言，我们有什么可以继承的？————没有。

在真正制作之前，我对制作已关注了10年，收集了一些资料，实际动手之后，感到制作和中国的书法理念相似：它在继承的前提下，要有创新，但并不是所有的创新都得到正面的结果，任何人经过认真的练习，都会达到“一定的”程度，但达到“大师”级别的，注定只是有特殊悟性的一小部分人。人人都是大师，大师也就不是大师了。

中国的吉他制作有前途么？能出大师么？能执世界牛耳么？——我认为都能，但不是现在。
1、现在国内的制作，按图索骥式的，这种做家俱的思维方式，占领了太多人的头脑。
2、有些制作前辈，靠的是几十年的自学，他们的作品达到了“相当”的高度，但似乎还没有公认的大师出现（虽然大师也是有级别的）。——我不排除，可能已有的已是大师级，只是人们的认识滞后，才没被公认为制作大师。
3、有些制作者也出去学了一段时间，但时间太短，学到了多少？学到什么程度？
4、有些为国外OEM的，贴国外的牌，也得到了国外专家的指导，但OEM的，显然是低级别的。
5、制作是需要天份的，达到“普通”水平，很多人都可以，达到“大师”级，需要特别的悟性。国内有这种天份的人，肯定非常多，但大部分不搞制作，也有制作者有这个天分，却没有机会提高。

以上这些情况，虽不乐观，但却是一个基础，一个起点。在这不算厚的起点上，我认为，中国的古典吉他制作，达到国际一流的情况是：————下一代人，或下下代人。

因为国内制作者越来越多，出国学习制作的越来越多，在国内因某种机会受专家传授的越来越多，下一代后，“众多有制作天分的人，接触了制作，接触了正确的制作理念”，这样，在概率的作用下，大师就会出现了。

中国人的心灵手巧是举世公认的，一旦理念上解决了，随着时间的发展，中国的制作大师就会“井喷”般的出现。好担心，那时候，国外那些制作家的下岗问题怎么解决呀？

但也不要盲目乐观，中国的木工有着优良的传统，但是懂木工的人都知道，中国的木工桌，似乎不比欧洲某些国家的木工桌好用哟。

[ 本帖最后由 by_qianchen 于 2007-8-21 20:46 编辑 ]

江伟杰

当今世界木吉他制作目前还属于比较落后的领域，没有必要那么悲观。

推出大部头的吉他制作中文译著，就是一个很好的行动，值得大家支持和学习。

simonsfls

希望江老师快快投入到制作领域，将romerigo发展到一个高度，然后将作出来的琴都做一份给我当收藏……:)

simonsfls

原帖由 江伟杰 于 2007-8-21 13:39 发表



ROMERIGO是一个吉他品牌，其中包括有作坊琴，手工琴，也不排除某些型号委托德国人制作，这些琴我只是提供设计图纸和监制，不是由我亲手制作，如果以后本人亲手制作，或者直接指挥的团队制作，就可以叫 Ji ...

有琴出厂了别忘了叫我去广州试弹……

djwke

渴望拜读大作!!!!

hkysl

我有这书的PDF版的，全是英文的，我英文水平有限，只能看懂一点点，您的中文版对吉他制作者来说简直是雪中送炭，请问怎么联系您呢？QQ是？我又通过何种方式取得您的《制作吉他大师》的中文版呢？我的QQ是376378124 电邮是laiwugd@126.com

fengye2011a

也想知道如何能得到此书。楼主回应一下就好。

风之青蛙by

中国优秀的制琴师不少，好琴也不少，但能买上好价格的不多，为什么？是真的因为琴做的不好么？呵呵。多多支持中国制琴师吧。

甲马是我

原帖由 风之青蛙by 于 2014-4-4 21:09 发表
中国优秀的制琴师不少，好琴也不少，但能买上好价格的不多，为什么？是真的因为琴做的不好么？呵呵。多多支持中国制琴师吧。

什么是好价格？和国外手工琴价格接轨吗？我们身边虽有很多土豪，但是社会的普遍收入水准和国际接轨了吗？什么是优秀？什么是好琴？你我说了不算。多多支持？拿钞票砸向他们吗？那你得对那些土豪们去说，这里大多数爱好者不是土豪。

风之青蛙by

曲解我的意思了，我是在说人们崇洋媚外的心里，不是再说土豪不土豪。“拿钞票砸向他们”您这句话我怎么感觉你对中国制琴师有些不尊重啊，就算你是土豪也应该尊重别人嘛！