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用 DIGITECH GNX4 效果器塑造音色 －作者：Koori 谨以此文献给各位使用 DigiTech GNX4 以及 其他 GeNetX 系列产品的朋友。
注意事项： 1. 阅读本文前，请先详细阅读 GNX4 用户手册，放在身边，并准备好笔记本和笔。 2. 本帖里所有和 GNX4 用户手册相关的内容，都以原厂英文用户手册为标准。 3. 先明确 Preset , Bank , Patch 这几个概念，以及GNX4 面板上各按钮的名称及用途。
引子
DigiTech 公司 GeNetX 系列的旗舰产品 GNX4 距面世至今已将近四个年头，加上同系列的其他产品 GNX1、GNX2、GNX3 以及 GNX3000，虽然在国内已建立起一定的用户群，但针对该系列产品真正意义上的规范性使用指南仍是无从考籍，也缺乏相对专业的用户讨论组，关于此系列产品的使用指南和音色调试指南类文章也是屈指可数的。本着对 DigiTech 公司产品的忠诚拥护以及希望国内广大用户能更好的使用并发挥出该系列产品产品的最佳功能和音色，我在曾经撰写的对应 GNX3 音色塑造的文章基础上，修改综合成为这篇主要针对 GNX4 用户的指南文章。当然，只要是使用 GeNetX 系列的任何一款产品，我相信通过学习此文章中提供的步骤，也会有不小的收获。
首先，把你对 GNX4 的企盼定义在如下的次序和功能上：
1．放大器（Amp）和箱体（Cabinets）模拟器（Emulator）；
2．传统合成效果器（Effect Processor）；
3．多重放大器设置功能（包括 Hypermodel 和 Warp）；
4．其他功能（鼓机，多轨录音机等）。
第四项在此文章内将不被涉及。
操作前准备
使用耳机进行监听
强烈建议大家在操作的时候使用耳机而不是使用音箱，大致上有三个原因：
1．耳机比吉他音箱能带来更宽广平滑的频率响应范围，将听到更完整的 GNX4 音色，而把由于音箱自身音色和空间混响对音色的渲染排除掉。
2．用耳机可以听到 GNX4 应有的立体声效果。
3．使用耳机能排除外界声音对自身听觉的影响，让你尽可能的把注意力集中在操作上。
建议要使用价格在500元或以上的封闭式监听耳机。对监听耳机不是很了解的朋友可以翻阅一下各种音响爱好者的杂志，或者询问一下熟悉的朋友，或到当地各大信誉好的琴行、音响专门店询问。（不要贪图便宜，劣质耳机除了音色上差劲外，无异于在强奸你的听觉，除非有受虐倾向，购买还请三思！）
注意：小心使用耳机，保护你的听觉！不要把 GNX4 后置面板上的输出音量调得太高。操作的时候从参数1－10逐渐提高，不要一下子开得很大。这样既保护听觉，又保护耳机。
使用吉他音箱来进行监听
没有监听耳机也不要紧，用吉他音箱就好。不过首先确保它们设置为 Clean 通道以及高、中、低频平衡。没有失真、混响以及其他任何效果渲染。接入吉他音箱的时候先确定你的 GNX4 里面的 Target System 设定符合你正在使用的音箱。
如果你的音箱有效果回路的接口（Loop），试试用这个借口。同样也一定要试试直接接入音箱的 Line In 输入口。比较一下，看看喜欢哪种连接方式出来的声音（肯定有不同）。确保音箱上的均衡设定在平衡位置，尽可能获得最干净的声音。确定不要失真、不要混响和任何其他效果。干净、平滑、清晰以及设定到一个听起来舒服的音量位置上。然后所有的音色塑造工作都通过你的 GNX4 来进行。
开始操作
塑造基本的放大器和箱体模型
首先，GNX4 模拟了一些经典的吉他放大前级（Amp）以及箱体（Cabinets）。详细信息请参考 GNX4 用户手册第30－31页。要自己去选择放大器和箱体模型，了解一些关于哪种“经典放大器”搭配哪种“经典箱体”的知识。花些时间看看 GNX4 说明书上名称例子，凭直觉多多少少可以得到一些如何去搭配的信息。另外就是多上网查找一下这方面的信息，算是给自己长了见识，一举多得。
好，现在正式开始进行音色塑造了。
1．用数据旋钮调到用户Preset ＃1。（新买来的 GNX4 上用户Preset和厂家Preset是一样的）
2．参考 GNX4 用户手册第34页底部的 “Editing the Effects” 操作概要，关掉所有效果。
3．参考 GNX4 用户手册第31页底部的 “Editing Amp and Cabinet Types” 操作概要，把红色和绿色两个通道的放大器类型设定为“BLACKFAC” 并同时把箱体设定为 “AMER2X12”。
4．从参数1开始，把增益（Gain）的参数调到20，Mid 和 Treble 参数调为0，Level 参数调到99。马上得到了没有效果渲染、干净明亮的经典 65 FENDER Twin Reverb 音色。
5．参考 GNX4 用户手册第58页 “Storing/Copying a Preset” 操作概要，把刚建造的这个模型命名为 “FEN TWIN” 或者其他任何容易辨别的名字。
6．重复步骤1－5，在用户Preset ＃2上创建一个 FENDER Bassman(BASS MAN/AMER 4X10) 。在其他的用户Preset上继续这个程序直到建造了一个一体式音箱（Combo Amp）的集合。继续，再建造一个分体式音箱（Stack Amp）的集合。然后把贝斯音箱模型归为一组，最后是木琴模拟。
GNX4把放大器类型归为五种特别的类型：Clean Tube，Distorted Tube Blues Amp，High Gain 和 Fuzz。给每一类都建造一个Preset，先选择“AMER 2X12”或者“BRIT 4X12”作为箱体模块。
建议在这个步骤的时候把红色和绿色两个通道的模块设定为完全相同，这样无论 Warp 参数是什么，音色都不会被影响，可保持操作的简单化。
如想使用 Warp 功能，可以在熟悉了 GNX4 基本音色调试操作以后去调节和改变它。
进行这个步骤的时候你大可不必担心均衡的设定、效果、Warping 以及箱体调谐。简单的建造一些放大器模型并把他们的EQ参数设置为0。你会留意到很多音色将不会如想象中的那样，甚至完全不像所模拟的那种原型。不过在这个时候不必理会，只管建立起这些模型就好。
然后回到用户Preset #1，FENDER Twin Reverb。保持 Gain 和 Level 参数不变，按照自己的喜好调节高、中、低频的参数，或者是自己所了解的“经典FENDER Twin音色”设定。 继续，在其他你建造的模型上进行参数调整直到得到每个模型你认为最好听的声音。当然，把参数操作局限在仅仅使用 Gain, Bass, Mid, Treble 和 Level 控制上，不要使用其他任何效果。尽管尝试一下极端点的设定，得到 GNX4 音色范围的一点概念。
探索合成效果器功能部分
完成上面的工作后，你的 GNX4 里面应该存储了二十来个经典放大器模型了，现在开始看看合成效果器这部分。
回到用户Preset #1这个 FENDER Twin Reverb 上。Twin Reverb 在经典吉他放大器世界里有一个“吃苦耐劳”的良好口碑：音色干净，良好的平衡性，在需要的时候能获得足够响但不吵杂的声音。在 GNX4 里它是一个作为实验音色和效果的最佳选择。
作为发声源，我使用的是Tom Anderson Drop Top Classic（SD1R / SD1 / H3拾音器组合），枫木指板，椴木琴体枫木贴面，音量全开，不同的琴会给音色调节带来不同的影响。同时，这个步骤要从没有任何效果渲染的用户Preset #1开始。
这个步骤很简单清晰：打开一个效果，并且每次只使用一种，扭动参数旋钮。熟悉每个参数对声音的影响。最好把参数调到极点，这样能显示出该参数的作用。接着再扭动至中段你会得到更细微明确的设定。当达到某个你所希望使用的音色时，用纸和笔把这个参数记下来。对于很多不同的效果参数，在调节的时候只差一点点便会造成明显的音色区别。所以对参数进行记录是非常必要的。（也方便于日后调节音色时作为参考）
我建议在一开始的时候，只需着手于基本的效果设置：压缩、失真（单块模拟）、合唱\调制（详细的包括：合唱 Chorus 、镶边 Flange 、旋转 Rotary 、移相 Phase 以及颤音 Tremolo ）、延时 Delay ，以及混响 Reverb 。其实光这些也就够忙活好一阵子了。
尝试在用户Preset #1 － FENDER Twin Reverb 上使用如下效果以及参数设置：
Compressor : FAST/2 – 1/10/5
Stomp box : SCREAMER/50/70/50
Flange : 8/20/70/20
Delay : SPREAD/500ms/13/30/30
Reverb : PLATE/0/40/0/75
通过接下来的几个试奏，可粗略的体验到 GNX4 的音色塑造能力。不可否认的时，以上这组参数设置非常简单。但同时它能够说明一些问题。边完成下面的试奏，同时牢记 GNX4 还将会为用户提供更多的放大器和箱体模型，再加上 Hypermodel 和 Warp 功能。
如果你使用的是其他类型的吉他，因为琴的材料、做工、拾音器等等等等区别，就需要根据自己的琴的实际情况适当调整上面所给的参数设置以便配合你的琴本身的音色特质。
那么现在请尝试如下试弹：
1．琴颈拾音器：快速扫奏一些标准的摇滚和弦（强力和弦）。同时加入一些小三和弦，七和弦以及九和弦。（尝试弹一些标准的布鲁斯乐句，Jimi Hendrix风格的R&B和弦，以及类似的乐句）
2．琴桥拾音器：弹奏一些低把位的开放和弦（G, C, D等）。不要改变吉他上的音量，轻轻的用拨片弹奏来模仿指弹。然后再以简单轻松的风格扫奏一些和弦。
3．现在，突然很用力的的拨弦，演奏一下 Johnny B. Goode 的开头。感觉到了吧？如果还觉得不够，再继续。
4．继续使用琴桥拾音器，关掉Stomp box（失真单块）模拟，其他的设置保持不变。试着弹奏一些乡村风格的乐句。
5．打开Stomp box（失真单块）模拟，把Gain的参数调到99，使用琴颈拾音器，弹奏一些SRV和Jimi的乐句。同时，尝试吉他上不同的拾音器档位。
6．使用琴颈拾音器，把吉他的音量调到6或7，试着弹奏一些芝加哥布鲁斯节奏和弦以及乐句。然后把吉他音量全开，继续弹奏。这个时候，一定能感觉到一些很不一样的地方吧！
这只是一个标准的放大器和几个简单的效果加起来所得到的音色。一点小手段便得到足够的音色去应付练习、现场演奏以及录音的不同场合了。同时，我再加油添醋一点，此时得到的声音听起来挺“管子”，挺自然，不“数字”。也还能听到自己吉他个性的声音特质。单弦的音色、和弦的音色都能真实地反映出拨弦力度不同所带来的变化。
创建多重放大器和箱体设定（Heypermodel/Warp功能）
这个步骤主要针对已经完成了上面两个步骤的朋友所进行的。
当你开始接触 Warp 功能来创造属于你自己的 Hypermodel 时，你可以把自己想象成一个音响工程师面对着绿色和红色两间不同的隔音房间：在绿色房间里放着你绿色通道上的放大器箱体模型，在红色房间里放着你红色通道上的放大器箱体模型。你则独享从任何一个房间里得到最好的音色并混合它们的大权。
DIGTECH 的工程师或许不会认同我的说法，因为 GNX4 里实际上是通过数字技术把放大器和箱体的“个性”融合到了一起。不说太远，我们把注意力再放回到“两个房间”上。
我发现这个步骤最简单的起点就是每次都从同一个 Preset 来开始进行。通过用户 Preset #1，大家都已经熟悉的 FENDER Twin Reverb 来进行。其实完全没有必要从这个 Preset 或者任何其他特定的 Preset 来开始，但对于初使用 GNX4 的用户来说，这样做能保持调试音色时思路的清晰。
现在，为了明确调试的步骤，我假设最终想要得到一个粗犷的类似 MARSHALL 的失真声音，但同时需要一些细节和拨弦的清晰度。
在绿色房间里设置一个 FENDER Twin Reverb，干净清澈的音色。
Green Amp = BLACKFAC,
Green Cab = AMER 2X12
参数设定为： 20/-6/0/2/99
在红色房间里，我放置一个 78 MARSHALL Master Volume 。
Red Amp = BRITSTCK,
Red Cab = GRNB 4X12
参数设定为：40/0/0/12/80
注意此时不要添加任何其他效果，包括混响也不要加！
转动 GNX4 上的 Warp 设置旋钮，仔细听。在最终找到一个合适的设定之前，确保向两个不同的方向都转动了旋钮：从0到99，再从99到0。这一步骤能让你更明确分辨音色的改变。在这里我最终选择设定为70%的 MARSHALL 。
现在，请参考 GNX4 用户手册第33页的 “Saving HyperModels (Amp Save)” 操作概要，保存刚制作的这个 Hypermodel 模型。
当完成这一步时，GNX4 会恢复到开始操作时的设置上，不用担心，它已经把你的第一个 Hypermodel 存储下来了。如果要再把这个 Hypermodel 找出来，只要从任意的Preset开始并顺时针方向扭动 Warp 控制旋钮直到找到属于你的 Hypermodel 。
现在，你的创造已经可以开行行使它作为一个音箱模型的职责了！
当然，Warp 功能并不是到这里便辄止了。你还可以用不同的设置去创造更多的 Hypermodel 并把他们应用到同一个Preset的红色和绿色通道里，并再次 Warp 他们。理论上，通过这个方法你可以拥有无穷无尽的放大器和箱体模型在同时工作。就像 SRV 一样！当然，也不要忘了，曾经 Jimmy Page 仅用一只低瓦数 Amp，一个麦克风和一把Tele 便录制了第一张 Zeppelin 的专辑！但这正是你选择 GNX4 的原因吧：用它做任何你想得到的事情。实践才是真理！
贝斯模拟、木琴模拟及哇音
这里列举几个贝斯和木琴模拟的参数设定。（再一次提醒，这是用我的吉他做调试所得出来的设置，具体还需请根据各位自己的吉他来改变某些参数以达到你认为“好”的效果）
贝斯模拟
AMPEG SVT，同时使用一个15寸喇叭箱体，模仿 62 FENDER Precision Bass。
Amp = ROCKBASS, Cab = BASS 1X15
参数设定：62 / 2 / -12 / -12 / 99
压缩设定：Compression = FAST / 3.0 – 1/99
模拟设定：WHAM/IPS/TALK = PITCH / -12 /99
使用琴颈拾音器。
箱琴模拟
Amp = DIRECT, Cab = DIRECT (个人觉得 DIRECT 比用 ACOUSTIC 音色要好)
参数设定：20 / 6 / -7 / 4 / 95绿色、红色两个通道设置相同并把 Warp 参数调为50％。
压缩设定：Compression = FAST / 2.5 – 1 / 45 / 0
合唱设定：Chorus/Mod = Chorus / 25 / 12 / 10 / 28
混响设定：Reverb = Hall / 5 / 25 / 36 / 48用琴桥拾音器。
关于哇音
在调试的过程中我发现，给 GNX4 的哇音加上很轻度的镶边( Flange 参数设置8/20/70/20或近似的参数 )可以给哇音音色起到很好的补充作用。建议使用 Boutique 。把踏板 toe up 位置设置为10，把 toe down 位置设置为99，再试着用不同的失真模拟和拾音器模拟去试验他们与哇音效果的协调性。同时在用哇音的时候也试着关小一点点吉他的音量。
我所喜欢的哇音音色，如 Jimi Hendrix, Eric Clapton, Jimi Page, Jeff Beck, SRV 和 Frank Zappa 等等他们所使用的音色，是我对哇音音色寻找的目标。话虽如此，在在尝试的过程中却从来没能把他们任何一个哇音的音色咀嚼透彻。无论如何，演奏出一个有力量能给人留下深刻印象的哇音，是需要进行相当大量的练习以及对参数不停的进行调试的。
使用用户音色组（User Bank）把你编辑的音色组织并保存
这一步骤是必须的，有助于方便的调用你创造的音色。
GNX4 上有16个厂家指定的音色组（Bank），每个音色组内有5个预设（Preset）。其进行音色组织的原理是每个 Bank 里面的 Preset 都按照预先决定的数字来排列。（举例说明，Bank 1只能包含被分配了数字1到5的Preset，而 Bank 2则只能包含被分配了数字6到10的 Preset 。依此类推。） 所以，你所要做的是：（请先确定你现在是使用 GNX4 上的 Bank Mode）
1． 先决定你要把特定的 Preset 分配到哪个 Bank。
2． 把你创建的 Preset 复制到你所选择的 Bank 里面其中一个 Preset 数字上。
3． 参考 GNX4 用户手册第105页的 “Bank Names” 操作概要，给这个 Bank 命名。
最终步骤
连接你的音箱再进行调试
通过耳机监听所调试的来的音色，当接到音箱上的时候会有所不同。需要去改变 GNX4 上的一些参数以优化通过音箱出来的音色。
接入吉他音箱的时候先确定你的 GNX4 里面的 Target System 设定符合你正在使用的音箱。如果你的音箱有效果回路的接口，试试用它。同样也一定要试试直接接入音箱的输入口。比较一下，看看你喜欢哪种连接方式出来的声音（肯定会有不同）。确保音箱上的均衡设定在平衡位置，尽可能的取得最干净的声音。记住，不要失真、不要混响和任何其他效果。干净、平坦、清晰以及设定到一个听起来舒服的音量位置上。然后所有的音色塑造工作都通过你的 GNX4 来进行。
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希望本文对刚开始使用 GNX4 以及 GNX2/3/3000 的朋友有所帮助，祝好运！
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[ 本帖最后由 Koori 于 2007-9-21 01:36 编辑 ] | 
发表于 2007-9-21 01:32:48
