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情非得已：
http://bbs.xaant.com/music/qfdy.mp3
为了方便后面理解，这里先写出来，留作备用知识。
在C大调中，顺阶和弦如下：
C:1Do 3Mi 5Sol(C E G)，为1级和弦
Dm：2Re 4Fa 6La（D F A），为2级和弦
Em：3Mi 5Sol 7Ti（E G B），为3级和弦
F：4Fa 6La 1Do（F A C），为4级和弦
G：5Sol 7Ti 2Re（G B D），为5级和弦
Am：6La 1Do 3Mi（A C E），为6级和弦
Bdim：7Ti 2Re 4Fa（B D F），为7级和弦
这首歌曲是4/4(四四拍)的，也就是说，把4分音符作为1拍，每小节里面会出现4个1拍。
整首歌都是用右手的打板拍弦技巧，这个技巧并不难，不想说出具体的一个死框框演奏手法来束缚住大家。只要大家能够拍出声音，这个声音自己喜欢就好，用任何自创的方法都适用。打板拍弦这样的伴奏手法，在满足伴奏和声进行的同时，还能够制造很强烈有规律的节奏感，很不错。大家不妨也偶尔用一用。
我们来看看第1张图片中曲谱第1行第2小节吧。这里的简谱旋律音是5Sol，为这个旋律伴奏的和弦的组成音应该和这段旋律彼此之间相互很“贴”，也就是很贴近，让和弦能够“隐藏”在这段旋律之内最好．．．．．．
我们暂时先不考虑延伸和弦，那么，在C大调中，可以为这个旋律音来进行伴奏的，和弦组成音当中含有这个旋律音5Sol的顺阶和弦一共有3个：
C：C E G（1Do 3Mi 5Sol）；Em：E G B（3Mi 5Sol 7Ti）；G：G B D（5Sol 7Ti 2Re）
那么，为什么我们选择C和弦，而不是选择其他两个Em和弦与G和弦呢？
OK，那么，我们一起来往后面一个小节看看。
第1行第3小节下面的简谱中旋律音整体来看，非常贴近于Am和弦的组成音：6La 1Do 3Mi（A C E）
那么，也许有人会问，这段旋律不是还有个5Sol和2Re这两个音符出现么？为什么不考虑它们呢？
好的，是因为这样，我们在为旋律编配伴奏和弦的时候，最首先要考虑到的是，这段旋律当中哪一些音符是占有最主要地位的成分。
怎么理解呢？也就是，看哪一些音符的时值最长，在这个小节中和所有音符相对比来说，它们占用绝大部分节拍，在所有音符中，占有的比重最大。那么我们就要首先考虑以这些音符为主，来选择给它们伴奏的和弦。这是第一点。
况且，音符5Sol与2Re，占用的时值非常短，5Sol这个音是前面一个小节的旋律音延长到这里的，对整个小节的和声来说，几乎没有什么影响。
好的，那么，我们就给这个小节配上和它最贴近的Am和弦。
现在回到前面的一个问题：为什么我们选择C和弦，而不是选择其他两个Em和弦与G和弦呢？
如果用Em和弦来为前面的那一个小节来伴奏，这样就与后面的Am和弦形成了Em----Am的和声进行，也就是和弦连接。
这样是一个最顺的连接（因为和弦根音有五度进行连接的自然倾向，请记住这句话！），但是为什么我们却不用它呢？
而且，如果我们编配G和弦，那么G----Am的和弦连接在C大调里面也是非常顺畅的，为什么我们也不选择G呢？
其实道理很简单！
在C大调里面,C和弦的和声功能，也就是它的作用是确定调式，它是对这个调子起绝对支撑作用的最最重要的主功能和弦。
它就如同盖房子时候的地基一样重要！它是这个调子顺阶和弦当中的No.1，绝对的帮主和老大。
而且它经常出现在一首音乐作品的最开头和结尾的地方，出现在开头，是为了把整首作品的框架结构牢牢支撑起来，为这栋房子打下最坚实的地基。因为它不会像其他和弦那样，用在最开头的地方显得稍有“苍白和无力”，稍逊一筹。当它出现在音乐作品结尾的时候，就表示是一种暗示，暗示大家“我的作品表演完了，你们该鼓掌了”。否则，在结尾处，使用其他和弦都会显得意犹未尽，好像后面还有下文，那样就要不到掌声了。
所以，我们还是决定使用C和弦来把整首歌曲的框架结构牢牢支撑起来，而不是用稍稍显得不是那么有力的Em与G和弦来用在开头支撑全曲。那么现在就形成了C----Am的和弦连接，但是，听一下之后，我们发现这个连接好像并不是最好的。为什么呢？是因为C和弦与Am和弦的组成音非常类似，其中有2个音符都是相同的：C E(1Do，3Mi)，那么，它们连接在一起的时候，和声效果几乎没有太大的改变，没有很强烈很明显的变化转折感。
那么，我们再来考虑一下，刚巧在第3个小节当中，我们已经为这个小节编配了Am和弦，在这个小节的最前面还有一个第2小节中5Sol的延音持续到这里了，那么，我们就可以在C----Am的和弦连接中，插入一个经过和弦来过渡一下。那么，用哪一个比较好呢？前面是C和弦，那么为5Sol这个音符来伴奏，显然再用C和弦就重复了，没有任何变化，根本就不值得考虑，因为意义不大。那么用Em和弦不是和后面的Am和弦连接更顺畅吗？错！后面的连接倒是顺畅了，但也不能忽略了前面的和弦连接啊！因为Em和前面的C和弦的组成音中也是有2个音符是相同的：E G（3MI，5Sol），所以，它们连接在一起也会稍显平淡。和声变化不是很明显。而如果我们选用G和弦，那么，C----G----Am，这样的连接非常顺畅，和声的转折变化感觉也非常明显，所以显然要好于前者。
因为在第3小节第1拍后半拍开始，旋律音就已经早早地显现与Am和弦更贴近的迹象，那么，用G和弦来为它们伴奏，似乎也不是最佳选择，怎么样中和与协调这种状况呢？已经是一个非常好的和声进行，很棒的和弦连接了，那么，我们就可以使用一个小技巧：抢拍。让Am和弦在弱拍上就抢先出现了。这样就既满足了和声进行，又满足了为旋律的伴奏功能，两全其美了，而且在节奏上还能够获得切分的感觉。
好了！按照这个思路来分析后面的和弦，我想大家应该是基本上每段旋律上面为什么用这个和弦，都应该能够看懂了，就是你所有选择的伴奏和弦，要让和弦的组成音与旋律音尽可能贴近就行了。
后面，1行第4小节F----Em的进行，是因为F和弦组成音含有旋律音1Do，Em组成音中含有7Ti，尽管F----Em的连接按传统的和声学中来说，不是特别好，但这是流行音乐，没有什么不可以的，就让传统的那些老东西和老古董们见鬼去吧！而且F和弦与前面的Am和弦形成的Am----F的连接也很顺畅。Em与后面F和弦的连接，在C大调当中，算是很顺畅的连接了。
再往后面看，2行1小节,F----G的和弦连接，在满足为旋律音伴奏音6La和5Sol伴奏的同时，在C大调中，这样的4级到5级和弦的连接，还叫做和弦（和声）的“超进行”，也就是下属功能和弦到属功能和弦的进行。听起来会有一种把和声一下子提升起来的感觉。因为它们的和弦组成音完全不同，所以和声进行时的转折感非常明显。当然你们也可以用自己的和声语言来描绘这种感觉。
然后，G----C的连接是非常好的进行，也就是属功能和弦到主功能和弦的进行，5----1的和弦级数进行。这个是全世界最稳定的框架结构，叫做：正格进行。它是全世界所有和声进行的祖宗。
而 下属----属----主，这样的进行，也就是4----5----1的进行，叫做：复式正格进行。
紧接着，重复着C和弦整整一个小节延续下去，这在流行音乐前奏，间奏，尾奏当中都是屡见不鲜的。在前奏和间奏中出现就是给演唱者（或者演奏者）一个提示，让他们注意在这里开始数好节拍，准备好该入唱了......
进入主歌，开始演唱，一直往后，都可以按照上述的方法来分析和弦的组成音，看看其中是不是出现了旋律当中的某个或某些个音符，就会知道为什么这段旋律可以用它来伴奏了。
主歌第一句歌词处，上面使用的和弦进行，我们来看看。C----G/B----Am，G/B（G on B），这样的和弦是：Polychords复合和弦，我们可以把它理解为指定临时和弦最低音的一种和弦编配技巧。
为什么会这样呢？这是为了在和声进行的同时，能够取得非常好的Bass低音进行，可以得到一条很美，很顺畅的Bass Line低音旋律线。那么看看这个进行，我们得到了什么呢？
就是低音形成了C-B-A，也就是C大调中的：1Do-7Ti-6La，很顺的一个低音顺降的进行。大家不妨借鉴一下用一用，创造自己的低音旋律线。那么G/B怎么来演奏呢？其实很简单！
就是除了根音部分，我们最先奏响的那个音由G和弦的根音G变成了这个临时的最低音B，G和弦的其他组成音还是不变的。还是继续照G和弦的指法来进行演奏就行了。
想必大家在平时练习的时候，已经遇到了很多个类似这样的复合和弦了。有一些就是复合和弦当中的：Inversion转位和弦，也就是指定的那个临时最低音，刚好也是由这个和弦当中，根音以外的组成音来构成的。
另外一些就是：Slash分割和弦，也就是临时最低音不是这个和弦当中的任何一个组成音，而是由其他的和弦外音来充当的，也就是和弦以外的音。
这里面特别仔细讲一下复合和弦（分数和弦），因为它的用处真的是太大了，希望大家都能够重视起来，它一直都广泛应用在各种风格音乐当中，所以大家不可以不知道！
分数和弦，也就是复合和弦！
用最简单的话说就是，一个和弦的根音，临时用其他的音代替！
而不是用决定这个和弦姓什么的原来这个和弦的根音！
这里面有两种情况：
1. 转位和弦：也就是用该和弦的其他的组成音作临时最低音的和弦！
和弦转位: 简单的说,也就是把原来的和弦的组成音的顺序,按照音阶上行的顺序重新排列一下!使和弦的最低音发生改变,由其他的该和弦的组成音代替!
比如说: 我们举最简单的C调中的C和弦,Am和弦,Em和弦和G和弦!
它们在C调中的和弦组成音分别为:
Ｃ １ ３ ５
Ａｍ ６ １ ３
Ｅｍ ３ ５ ７
Ｇ ５ ７ ２
那么，现在我们就可以把这些和弦来进行转位了！
就好像是小的时候玩儿的一个什么游戏的，好像是跳大绳，第一个人跳完了之后，跑到队伍的最后面一个，继续排队！而这时候的原来队伍的第二个人已经变成了第一个人了！如此循环！
那么，
Ｃ 和弦的第一转位是： ３ ５ １ 第二转位是： ５ １ ３
Ａｍ 和弦的第一转位是： １ ３ ６ 第二转位是： ３ ６ １
Ｅｍ 和弦的第一转位是： ５ ７ ３ 第二转位是： ７ ３ ５
Ｇ 和弦的第一转位是： ７ ２ ５ 第二转位是： ２ ５ ７
现在，应该是看懂了吧？
我们把这样的和弦记为：
C/E, C/G, G/B, G/D等等！
2. 分割和弦：也就是用该和弦的和弦外音作临时最低音的和弦！
比如说：
F/G，F和弦在C调中的组成音是：4 6 1 ，而G这个音是： 5 ，不是和弦的组成音！
但是，我们现在为了和弦进行，也就是和声进行时候的低音进行更加动听，常常使用这种方法来改变一个和弦的"根"音！
实际上，一个和弦的根音是固定的，不管它怎么转位，也不管它被什么样的和弦外音所分割，而临时被取代，它都依然是这个和弦的根音。
类似的还有：
C/D, E/bA, G/F, G/A 等等很多的！
像这样的和弦，就是用一个小分数线分隔开的和弦，
我们在演奏的时候，左手按照分数线左面的和弦的名称按和弦，但是，我们弹奏和弦的低音的时候，就要弹分数线右面的音作为这个和弦的“临时”的“根”音的！就是这么简单的！
那么，现在我们可以把这些和弦改用和弦级数来记录！
那么，以下均以C调为例！
1. 转位和弦：
C/E=1/3, C/G=1/5, G/B=5/7, G/D=5/2
2. 分割和弦：
F/G=4/5, C/D=1/2, E/bA=3/b6, G/F=5/4, G/A=5/6
其它调的复合和弦同理！
这样看起来是不是很象分数呢？
所以，我们也把这样的复合和弦叫做： 分数和弦！
明白了吧？
好了，言归正传！
那么，我们现在看看4行4小节这里。旋律当中有5Sol，3Mi，还有4Fa，6La，2Re，为什么不选择Dm和弦：2Re 4Fa 6La，而是选择了C和弦：1Do 3Mi 5Sol来伴奏呢？
这是因为遇到类似这样的旋律，我们就要考虑以处在节奏强拍的音符作为标准，来选择为它们伴奏的和弦，而不是处在弱拍上的那些音符。这是第二点。
[ 本帖最后由 zuoyu 于 2010-7-5 08:55 编辑 ] |
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发表于 2007-10-9 17:27:01
