|
|
01-《祝你愉快》（这个不用说当然是给家驹的啦）
02-《总有爱》（是为了感谢谢歌迷十年的支持，BEYOND写的这首歌）
03-《醒你》（BEYOND不满明星的商业化运作，和FANS盲目顶礼膜拜的方式，只不过换了一种方 式来表达）
04-《打救你》（名字像是很宏大，但是一听是一首情歌，传说是家强看到一部电影《致命诱惑》所作）
05-《遥远的PARADISE》（是阿PAUL在家驹死后，写的对BEYOND未来道路探索的不定和迷茫）
06-WE DON'T WANNA MAKE IT WITHOUT YOU(是94年香港商业电台怀念家驹的节目BEYOND应邀作曲为背景音乐的，但是后来没有采用，用的是家驹的《海阔天空》，05年演唱会上播放家驹的说话时采用此曲）
07-《超级武器》（关注世界是BEYOND一贯主题，这个歌从歌词上来说，都可以算是呼吁拯救世界的宣言，我觉得可以算是《AMANI》的续篇）
08-〈叹息〉（贯中采用了〈情人〉的编曲方式，加入了ROBERT FIRPP和FLAMENCO古典吉他的元素，就编曲方式来说，可以作为〈情人〉的后续）
09-〈铁马骝〉（世荣用DRUM SOLO的方式在录音室完成，以往只有在LIVE版本上出现过，看来世荣这一次要玩到尽！）
10-〈CRYIN〉（空虚、孤独、失落是年轻人一贯的主题，BEYOND这次代替这部分群体表达了他们的思想，而国语的〈CRYIN〉则是情歌）
11-〈门外看〉（歌词中一语双关无处不在，带点讽刺和自嘲，和冷冷的孤独感，此歌收录于1995年〈SOUND〉大碟，如果BEYOND以往作品与之对应的，我选〈昔日舞曲〉）
12-〈困兽斗〉（1995年香港回归开始进入到计时阶段，〈困兽斗〉暗中表示的是回归前对**的怀疑和对这种命运的挣扎，同时也蕴涵了社会不容理想的呼吁）
13-〈活着便精彩〉（这个歌，其实是为了配合“96 BASIC&LIVE"巡回演唱的主题曲，同〈A博〉一样，表现的是最小人物的心态，和最质朴的情怀，因为这样才是“BEYOND”！）
14-〈罪〉（主题同于〈困兽斗〉，但是没有那么有争议性〉
15-〈教坏细路〉（BEYOND用此歌直接影射香港TVB电视台，说他们的节目歪曲事实，不着边际，教坏小孩，此歌一出，BEYOND遭到TVB的封杀）
16-〈请将手放开〉（97年香港回归，BEYOND反映时世创作出的〈请将手放开〉，依然对于**有不信任的态度（源于六四事件），MV中BEYOND被戴上了镣铐象征着回归之后的不自由‘被禁锢~~当然这是香港民众的呼声，BEYOND作为尖蜂人物为他们做表达罢了）
17-〈无助〉（世荣为一位失恋的好友所写）
18-〈吓？讲乜话？〉（〈我是愤怒〉的延伸版，歌词白话，表示了BEYOND“不甘被驯服，不可被低估”的态度）
20-〈回家〉（主题依然贯彻回归，表达了港人回归前那种末世纪的心态）
21-〈青马大桥〉（作为香港回归最标志的建筑之一〈特首车牌的背景图案〉，家强有感而发创作的一首纯音乐）
22-〈我的知己〉（阿PAUL写给吉他的对话）
23-〈不朽的传说〉（家强写给家驹的作品，如传记式的文字代表为家驹吟颂）
24-〈鼓舞〉（96年BEYOND以奥特兰大奥运会为背景创作的歌曲，歌曲填了两个粤语版本〈太空〉和〈鼓舞〉，作为香港电视台报道奥运赛事的背景音乐）
25-〈管我〉（阿PAUL以钓鱼台事件为灵感所创作的歌曲，全曲采用DRUM LOOP的方式创作，暴烈的节奏诉说着强烈的不满）
26-〈别怪我〉（〈管我〉的粤语版本，为香港YMC电视台“BAND势力”的主题曲，表达了BEYOND乃至所有乐队的心声：要求尊重自我，不要加以干涉，和国语版相呼应）
27-〈声音〉（灵感来源于当初“二楼后座”的故事，BEYOND要表现的是以自己的声音自我超越自我实现的态度）
28-〈打不死〉（98年BEYOND为李连杰电影〈轰天炮IV〉所创作的亚洲版主题曲，开篇如007电影配乐般的明朗节奏，更为音乐加分不少）
29-〈我不信〉（和只在香港宣传的局限性不同，〈我不信〉作为亚洲推广最多的一只宣传单曲，EP获得了很好的销售量）
30-〈不见不散〉（98年底BEYOND考虑着单飞的打算，此歌是写给歌迷，意在对歌迷作出最后的承诺）
加：
31-〈LOVE〉（95年BEYOND发行〈SOUND〉专集后进军台湾市场，和台湾音乐人黄舒骏合作，制作国语专集〈LOVE&LIFE〉为表喜爱台湾的听众，世荣创作了商业情歌〈LOVE〉，唯一收录于此张大碟中，加上〈唯一〉，算是BEYOND仅有两首只有国语而没有粤语版本的作品）
《吓，讲乜嘢话》中的主角亦是飞车党的成员。(歌中的那些是驾驶汽车上公路超速驾驶的飞车党。可是，在公屋区及城门河畔，我们会很容易找到一些「扮飞车党」驾着贴满赛车标贴的单车，载着一部比单车还要重的Hi-Fi四处出没。似乎Beyond成员都已踏入中年，已经不够「潮」。)这群飞车党则遂一指出其他人的有色眼镜：「你说我系都唔肯学吓乖乖地，或都我无人地咁好既屋企，或者我无人理：渠地话之你，可以当我傻仔或者自卑。」初期的社会学者常高估香港的社会流动，以为香港并不存在着阶级社会。 可是后期更仔细的研究却发现这不过是一个神话。 香港低下阶层受到了不少经济上的压力。 他们的家庭往往碍于经济因素，难以对儿童作全心全意的照顾。(当一个清洁工要工作十几小时赚四千元月薪，他又怎能过一个理想的家庭生活？)对于基层青年来说，他往往是考试制度的失败者，很容易滋生一种命中注定要做基层的感觉。而社会人仕则为他们贴上「双失青年」的标签，轻则视他们为待改善的问题，重则视他们为社会中的计时炸弹。可是Beyond却替他呐喊：「咪呀吱呀左，我未驶靠你地！」「吓？讲乜野话？咪将我睇死，Noway！」很明显，Beyond要为「双失青年」唱出他们的心声：他们是人，他们想用自己的方法走自己的路。他们不是Subject、不是问题、更不是垃圾！
《大时代》讲的也是港民面对香港回归的心声，还有《回家》~
《声音》讲的是香港**不准在大球场开唱，说是噪音~谁可掩饰天裂地摇心底的叫声
可惜心里面嘅声音
一再被软禁
如象困兽一般
假使讲说话也不可
高歌也是过错
随便你去处分我
继续上演拒绝改变拒绝改变
〈香港一定得〉讲的是香港**申办亚运会的无能~
〈旧历〉纯音乐我非常的喜欢，是APAUL在一个月圆之夜爬上屋顶看月，有感而作，太有感情了这段纯音乐~
〈阿博〉讲的是社会中的一些底微的人，人人在忙，我却最爱嬉戏，我亦阿博，后来APAUL又写了〈阿博二世〉亦是如此~
〈太空〉写的就是人在世上长大以后的无奈，世界大了，不准嬉戏，遥遥长路，错中蹊跷，我要带你飞出这太空，多么的高兴，我要带你飞出这太空，放纵，歌词写的太爽快了，还有编曲仿佛带着自己心爱的女孩在太空之外尽情的放纵嬉戏~
〈褪色〉家强写的就是生活中很多阴暗的一面~
三子的歌曲非常优秀，但不知为什么大家听的又少了~
还有很多歌曲都有他的背景，诸如〈香港晚安〉APAUL个人第一张专辑中的一首歌，讲的是香港人的一种心态，每日每夜拼命干，工作挥霍就是希望~
大家也来讲讲三子一些歌的背景~ |
|
发表于 2007-12-26 02:38:14
