吉他诗人
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一直觉得2.0原来的说明书太抽象,,自己做了这个简化版,,主要是 整合组合键操作 忽略了一般操作 给刚用2.0的朋友
好好看说明书,把它利用起来`要不钱都浪费了^12
共十条操作,,后面是一些必要知识(当然不看也行,看看会比较好)
VAMP2.0简化
一.选择第17-32前级:
按"TAP"的同时旋转"AMPS"(扩音器)
<选择第17-32范围的音箱模拟>
二.真实度调整:
按"TAP"(节拍)的同时 旋转"TREBLE"(高音)
<对一个被激活的音箱进行高音频的增大或减小,对音频敏感的电子管音箱进行模拟>
三.效果时间设定:
按"TAP"同时旋转"EFFECTS"(效果)
<对效果时间进行设定>
四.前级旁路:
同时按"TUNEP"(调音)+"TAP"
<旁路音箱模拟,此时前级被绕过,也就是音箱模拟在声音中不起作用.仅使用效果器及扬声器模拟>
五."ABCDE"上面的:
同时按左右箭头,选择A\B\C\D\E-
A MIDI:
(使用箭头按钮设置传送与接受的MIDI通道)
B 负载:
(好像和哇音有点关系)
C 扬声器类型:
(1). 1 X 8 VINTAGE TWEED
(2). 4 X 10 旧款贝司
(3). 4 X 10 V-AMP定制
(4). 1 X 12 中音组合
(5). 1 X 12 BLACKFACE
(6). 1 X 12 60年代英式
(7). 1 X 12 52年豪华版
(8). 2 X 12 孖宝
(9). 2 X 12 美式纯甲类
(10). 2 X 12 V-AMP定制
(11). 2 X 12 英式67年款
(12). 4 X 12 VINTAGE 30
(13). 4 X 12 78年标准款
(14). 4 X 12 OFF AXIS
(15). 4 X 12 V-AMP定制
D 混响:
(1).极小的房间
(2).小房间
(3).中等大小的房间
(4).大房间 (音质:这是经典的空间模拟,表现从浴室到教堂在空间上的不同)
(5).特大空间 (音质:极特殊的效果,将吉它信号表现为广阔的音色)
(6).较小弹性
(7).中等弹性 (音质:对弹性混响的模拟)
(8).SHORT AMBIENCE
(9).LONG AMBIENCE (音质:模拟不产生混响的空间的情形)
E 噪音门:
(用箭头按钮调节降噪的程度)
六.信号输出方式:
同时按下"B"+"C"键
1.录音棚1 (S1)
功能:将选定的效果及音箱模拟信号以立体声方式输出
应用:1.将V-AMP2做为扩音器.例如在外接耳机的情况下
2.录音时:将V-AMP2接入在调音台上的某个立体声通道
2.录音棚2 (S2)
功能:左声道输出:干音信号,只附加压缩和自动蛙音
右声道输出:经处理的音色,包括延时及混响
应用:录音时,将左声道输出至录音设备中.右声道供监听
优点:在对效果音色进行监听的同时,您无需考虑录音设备中的效果
3.现场1 (L1)
功能:立体声方式输出,另加三段均衡(可在设置模式中进行调整)
应用:将V-AMP2接入有立体声输入功能的吉它扩音器.提供可调节的三段均衡,但不影响您所保存的预设
4.现场2 (L2)
功能:立体声方式输出,另加三段均衡,不带音箱模拟
应用:接入有立体声输入功能的吉它扩音器.但音箱模拟被自动设为无效,音箱的音色取决于当前使用的扩音器音箱
5.现场3 (L3)
功能:左声道输出:带有延时及混响效果,但不带音箱模拟的三段均衡
右声道输出:带有延时,混响及及音箱模拟的音色,但不带三段均衡
应用:将V-AMP做为舞台扩音器使用,将左声道输出接入到监听扩音器中
提供可调节的三段均衡.右声道输出接入调音台或舞台音响设备
七."A"音音高的设置:
按下"TUNER"然后同时按左右箭头
这时显示窗上将显示"40",表示这时的"A"音高为440HZ.使用箭头按钮可以在上下15HZ的范围内进行调整
八.储存音色:
按住"A\B\C\D\E" 2秒以上
<这个- -不用多说了吧?>
九.恢复原厂预设:
1.选择一个位置,按住左右箭头2秒以上,当显示窗上出现"PR"时,该音色被还原
2.不接电源时,同时按住D E,再接通电源,这时显示窗上将显示"CL",然后放开D E两个按钮
再同时按下两个箭头按钮.恢复所有原厂预设!(慎重)
十.MIDI直通功能:
同时按下左右箭头,然后按A,再按TAP键
<当TAP灯亮的时候就是MIDI直通功能打开,此时V-Amp不可用电脑上的编辑软件遥控>
其他>>>>>>>>>>>>
一.扩音器介绍:
1.1 AMERICAN BLUES(美式布鲁斯):它模拟的是FENDER BASSMAN 4 X 10 COMBO.起先它是一款BASS用的扩音器,由于它极具个性的失真受到了BLUES传奇人物STEVIE RAY VAUGHAN或是BILLY GIBBONS的亲俫,从而变成了标准的吉它用扩音器.正如您所预期的,它的低音相当结实,而中音和高音又不失灵动
1.2 AND DELUXE(AND豪华版):它是1960 FENDER BALCKFACE DELUXE和50年代FENDER BASSMAN的合成产物.结果可想而知:音色像水晶般透明.V-AMP2发出的这个音色甚至好过原版
2.1 MODERN CLASS A(现代纯甲类):它模拟的是MATCHLESS CHIEFTAIN,一款价格相当昂贵的手工扩音器,特点是它的轻微失真及接近HI-FI的音色
2.2 CUSTOM CLASS A(定制纯甲类):模拟的对象是BUDDA TWINMASTER.这款纯甲类的扩音器以其温暖的音色和另人无法抗拒的电子管失真闻名于世.尽管原机没有中音控制,但在V-AMP2上您可以根据自己的喜好对中音部分进行调节
3.1 TWEED COMBO:这是JEFF BECK在录制专辑BLOW BY BLOWA和WIRED时使用的一款扩音器.它在设计时本不是针对重失真,但由于本身功率较小,反到成了过载音色的理想选择
3.2 SMALL COMBO:模拟的是1960 TWEED CHAMP.这款扩音器模拟的魅力在于使用"过载"功能.尽管这种扩音器本是为吉它初学者设计,但很快就得到许多吉它爱好者的青徕,原因在于它能在极小音量的情况下发出美妙的失真音色.这款扩音器本身只有一个音量控制开关,没有均衡控制.如果您想尽情享受这款扩音器带来的惊喜,请在V-AMP2的中音控制上多下工夫
4.1 CLASSIC CLEAN(经典干音):回到80年代,ROLAND JC-120是BUZZY FEITEN(DAVE WECKL乐队的吉它手)最推崇的扩音器.此款晶体管扩音器发出的音色绝不比任何从混音器里出来的东西逊色.是80年代新浪潮音乐的理想设备,这种音乐时至今日又从新受到追捧.顺便说一下,JC120在FENDER RHODES的钢琴手中间也非常流行
4.2 BLACK TWIN(黑色孖宝):它模拟的是1965年生产的FENDER BLACKFACE TWIN扩音器.这款设备是60年代一些爵士 乡村甚至是摇滚的吉它手的选择.它的过人之处在于其超大的音量,因此主要用于现场表演.BLACKFACE的秘密武器是能够实现大音量下面的轻微失真
5.1 BRITISH BLUES(英式布鲁斯):模拟的对象是MARSHALL的第一款扩音器产品--JTM45,它也是ERIC CLAPTON在CREAM乐队期间的最爱.MARSHALL后来的扩音器产品以音色与众不同和宏亮而闻名于世,而JTM45是其中的先驱.设备上的强力增益可提供高压缩和相当"脏"的失真音色.使用时配合2 X 12扬声器模拟就可以得到感人至深的布鲁斯音色
5.2 AND CUSTOM(AND定制):这款模拟器基于1965年的MARSHALL JTM45 BLUESBREAKER,但比原版更灵活.向左旋转增益控制可以模拟MARSHALL 反之则像极了BUDDA
6.1 BRITISH CLASS A(英式纯甲类):模拟VOX AC 30.这款扩音器设计于60年代,是为了满足那时的吉它手们所追求的超炫音色的要求,它最成功的环节就是对革命性的低音和高音控制的使用.BRIAN MAY和U2的THE EDGE是使用这类音色最出名的乐手
6.2 NON TOP BOOST(无高音推进):这款VOX AC 30为BRYAN ADAMS在录音棚使用.与上一款同类机型不同的,它没有高音控制.本模拟器模拟的是把原版调到"普通"挡时的音色
7.1 BRITISH CLASSIC(英式经典):基于1959年的MARSHALL PLEXI 100瓦,在使用干音时用它就非常理想.JIMI HENDRIX,ERIC CLAPTON和JEFF BECK都使用过
7.2 CLASSIC 50W(经典50瓦):还是上面那个PLEXI,但我们刻意加大了其音域.真正的MARSHALL PLEXI 50瓦上面的音色控制到了失真非常大的时候基本上就失效了
8.1 BRITISH HI GAIN(英式高增益):和MARSHALL JCM 800类似.尽管原作主要是靠它的失真出名,其实它在低增益的时候的表现也很突出.用它来还原STEVIE RAY VAUGHAN和MICHAEL LANDAU的演奏音色.失真模式下有点儿像GARY MOORE早期的作品,当然用来玩重金属也不错
8.2 BRITISH CLASS A 15W(英式纯甲类15瓦):另外一款VOX的产品,基于1960年AC15的第一轨.和只有一个12扬声器的AC30不同,它有两个,因此可以发出比较温暖的声音,小技巧:将低音和中音两个控制旋钮调到正中间的位置,然后只调整高音旋钮,这样可以模拟出相当真实的音色
9.1 RECTIFIED HI GAIN(整流高增益):模拟的是1994年MESA BOOGI GUAL RECTIFIER TREM-O-VERB,其现代派 高增益的音色可使乐队的作品听起来很有特色.音调控制属于后级增益,可以对失真音色进行调节.把它用来演奏重金属上面相当合适,还可以用来表现STEVE LUKATHER的音色.最出名的使用者要属DREAM THREATER的吉它手JOHN PETRUCCI了
9.2 RECITIFIED HEAD(整流机头):它模拟的是MESA BOOGI DUAL RECITIFIER的机头部分.和上面一款不同,它发出的是更现代派的高增益音色.在高增益的调节中音调调节起决定性的作用
10.1 MODERN HI GAIN(现代高增益):这款模拟器同样是对后级增益的音调控制的模拟,它可以向混音器发生强烈的失真信号.它是演奏GRUNGE音乐的理想设备,但像STEE VAI和JOE SATRIANI这类吉它手也是它的用户.STEVE LUKATHER,NUNO BETTENCOUTHE和STEVE VAI,当然还包括其它的乐手,正是他们使得SOLDANO音色流行起来.如果您弹的是GIBSON的LES PAUL,再把音量稍微调小一点儿,这款模拟器的音色是再好不过了
10.2 SAVAGE BEAST(野兽):著名ENGL公司生产的扩音器声音大的可以把它们自己吵醒.有一大批吉它手追随其中的SAVAGE 120.有一段时间,RITCHIE BLACKMORE是这家德国公司的主要代言人,还有那个比JIMI还HENDRIX的RANDY HANSON也用它来武装自己.它的特点就在与功率强大,因此在重金属吉它手中间相当热门.同时身为SILENT FORCE和SINNER乐队的吉它手ALEX BEYRODT多年来一直是ENGL的忠实用户.它就是一个能把你自己吵醒的扩音器
11.1 FUZZ BOX(法兹盒):其实这款模拟器谁也没有模拟,它就是一个特殊的法兹盒而已.JIMI HENDRIX是第一个认识到这种传奇般的晶体管失真盒的潜力的第一人.它产生的哼哼叽叽的失真音色随着非主流摇滚和GRUNGE音乐的流行又开始风行起来
11.2 CUSTOM HI GAIN(定制高增益):这款音色要追溯到经JOSE ARRENDONDO改进的1969款50瓦的MARSHALL PLEXI.此人的吉它技巧比EDDIE VAN HALEN毫不逊色.这款扩音器的特殊性在于一其卓越的中音域音色以及在不使音色变得浑浊的情况下发出终极增益
12.1 ULTIMATE V-AMP(终极V-AMP):无论是干音,还是充满野性的高增益,这家伙都能包办!这款音色模拟的是带助力的整流器扩音器
12.2 ULTIMATE PLUS(力拔千均):觉得上面一款的音色还不够劲的人会对这款音色如醉如痴
13.1 DRIVE V-AMP(负载V-AMP):这款模拟器基于一种更现代派的高增益扩音器,能发出细腻但不失力度的音色,适合乐队的主音吉它手使用,它的原型是MESA BOOGI MARK III
13.2 CALIFORNIA DRIVE(加州负载):模拟MESA BOOGI MARK ii,仅模拟它的负载部分,弹SANTAN的作品用它就对了
14.1 CRUNCH V-AMP:可以用来演奏现代布鲁斯或是爵士乐,声音不温不火
14.2 CUSTOM DRIVE(定制负载):它模拟的是DUMBLE OVERDRIVE SPECIAL--一款无数吉它手梦寐以求,但价格又让他们望而却步的扩音器.DUMBLE扩音器由手工制造,可以为不同风格的吉它手度身订造.我们在此模拟了这款珍品的负载部分
15.1 CLEAN V-AMP(干音V-AMP):在模拟ROLAND JC-120的基础上再与英式经典相结合就构成了这款模拟器的音色.因此音色既不失晶体管扩音器的宏伟,还具有MARSHALL PLEXI的缩减功率的特点.顺时针旋转增益旋钮,MARSHALL就一点点地来了
15.2 CALIFORNIA CLEAN(加州干音):模拟MESA BOOGIE MARK II的干音部分,有点儿像FENDER,但在中音区比它来的厚实
16.1 TUBE PREAMP(电子管前级):录音师本能地发现了电子管的魅力,然后他们用它对声音加温.这种扩音器不仅仅能够改善吉它的音色.您可以试着给V-AMP输入一段人声信号,然后用它来输出
16.2 CUSTOM CLEAN(定制干音):它模拟DUMBLE扩音器的干音部分
二.效果:
1.列表:
(1) 回声(ECHO)
(2) 延时(DELAY)
(3) 乒乓(PING PONG)
(4) 相位+延时(PHASER/DELAY)
(5) 飘忽+延时1(FLANGER/DELAY1)
(6) 飘忽+延时2(FLANGER/DELAY2)
(7) 合唱+延时1(CHORUS/DELAY1)
(8) 合唱+延时2(CHORUS/DELAY2)
(9) 合唱+压缩(CHORUS/COMPRESSOR)
(10) 压缩(COMPRESSOR)
(11) 自动蛙音(AUTO WAH)
(12) 相位(PHASER)
(13) 合唱(CHORUS)
(14) 飘忽(FLANGER)
(15) 颤音(TREMOLO)
(16) 回旋(ROTARY)
根据音乐的节拍有规律地连续两次按下"TAP"按钮来使效果器发出效果的速度与乐曲和拍
2.效果介绍:
(1)混响与延时算法
1>混响:迄今为止混响仍是混音与现场表演中最重要的效果.这也就是BEHRINGER为您提供多达九种混响模式的原因
您可以对其进行选择以适应不同地场合.您可以将混响效果加入到任何一种效果中去
2>回声：回声作为立体声延时效果,它有点儿像是在输入同样的延时信号
这个那种在高音频段的逐渐衰减的反复信号还是有区别的
它模拟的是使用"前数字"技术的延时时间段音色比较"醇"
另外,回响轮流从左右声道中输出,属于准立体声效果
3>延时:对输入的信号进行延时运算,同时可以根据设定的速度进行延时的效果
U2乐队的THE EDGE为这种效果的应用做了很好的示范
4>乒乓:在左右声道进行切换输出的延时效果
(2)调制效果器
1>相位:相位效果发生的原理是在音频信号上附加一个第二相位的信号.它使声音更厚更生动
这个效果在吉他手和键盘手中间的使用相当广泛,在70年代的时候还有很多的其它乐器的乐手采用它,像电钢琴
V-AMP2的相位效果器能产生从接近到远离的各种效果,这要看你怎么设置它了
2>飘忽:这款效果根本不需要说明.最初,它产生于两个同步磁带录音机同时工作.
两个同样的信号(例如电吉它)被同时录到两台机器里
然后用手指放在其中一台机器的左齿轮上让它的转速放慢,这就产生了信号的相位切换
3>合唱:这个效果向原信号增加了一点异常元素,通过对音调改变就产生了令人欢快的漂浮效果
(3)效果算法的叠加（多效果程序）
1>相位+延时:将相位与延时叠加
2>飘忽+延时:输入的信号被延时处理后发出像一波一波的效果.用在某些需要强调的音符
或者是为增加趣味性二演奏的SOLO中
3>合唱+延时:将流行的合唱效果进行信号延时处理
4>合唱+压缩:压缩器可以产生令人难以置信的持续长音,这对某些需要持续的吉它音符相当有用
把它与合唱叠加,产生出来的音色将十分厚重
(4)特殊效果
1>压缩:压缩器可限制音源的动态范围,从而发出的音色效果极具可听性和创造性
加大压缩的强度(通过调节效果旋钮)可以对整个发出的声音的动态范围进行压缩
2>自动蛙音:传奇般的蛙音效果要归功于JIMI HENDRIX.对于它在专辑VOODOO CHILE里的音色肯定是听比说容易得多
在70年代的美式FUNK音乐中,你也能听到它的各种应用
自动蛙音可以自动对信号的量级进行有规律的改变其波型,而不用靠踏板来控制
3>颤音:模拟经典的FENDER颤音.随着TRIP-HOP的流行,它又开始被广泛采用
4>回旋:这是对古典风琴效果进行的惟妙惟肖地模拟,在极大的音箱箱体内,让音箱或快或慢地旋转就能产生这种效果
它在物理上的原理是根据DOPPLER(奥地利物理学家)效果对声音进行的调制
5>噪音门:噪音门用来消除或减低噪音及由于其他原因造成的噪音.吉它信号其实很容易产生噪音
不光由于吉它手经常使用高增益设置,它的拾音器本身就会拾取到一些噪音,在乐曲中间的休止时噪音很让人头疼. 噪音门是如何工作的呢?很简单,它在休止的时候对信号进行静音处理,并同时消除一些信号上的冲突
[ 本帖最后由 355978838 于 2008-2-20 21:19 编辑 ] |
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发表于 2008-2-20 21:15:47
