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发表于 2002-7-25 20:41:00
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应该是百老汇的音乐剧
百老汇音乐剧如何登陆中国
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http://heritage.cn.tom.com 2001-08-12 06:34:17 作者:李镭 来源： 精品购物指南
２００１年的９月２７日、２８日，人民大会堂将上演韦伯爵士世界音乐剧盛典。这将是纯正的百老汇音乐剧第一次登陆中国，在此之前本报曾经就“中国人需不需要音乐剧”进行过讨论，但无论如何，它已经来了。
经典音乐剧
投石问路
音乐剧是由音乐、舞蹈和表演组成的综合性表演艺术。
音乐剧依靠精美的音乐和舞蹈打动人心，但它真正让人神往的却是气势宏大、精致华美的舞美制作，在百老汇各种手段都被应用在音乐剧舞台上，在《西贡小姐》的演出中，甚至有一架真正的直升飞机降落在舞台上！
大制作也就意味着高额的资金投入，百老汇演一出音乐剧的投入需要一千万美元！在西方，音乐剧早已经成为一项产业，从写剧本到卖票都是高度的商业化运作，而且西方音乐剧已有上百年的历史，保证了他广阔的市场。音乐剧一般都是在一家剧院一次演几个月甚至一年，一下子上百场的演出，场场都要有一定数量的观众去看，才能保证不赔钱，这没有良好的市场基础是不行的。
而对于中国的观众来说音乐剧还只是只闻其声不见其人，虽说很多人对音乐剧充满了好奇，但是市场到底怎么样，实在是难说。首先在中国举办音乐剧精选音乐会应该说是一个很聪明的选择，精选的歌曲像《回忆》、《阿根廷别为我哭泣》等等都是观众已经耳熟能详的经典段落，这对于吸引观众是相当有利的。
这次演出从阵容上来说是非常强大的，女主演忆莲·佩姬正当红，而且是《猫》、《日落大道》、《艾维塔》等名作的首演演员，而回归的游子费翔本身就是一个卖点，主要群众演员来自百老汇。制作方面，演出的音乐剧的作者、被认为是改写音乐剧历史的最伟大的音乐家之一的韦伯爵士亲自监制，导演是《猫》伦敦首演时的导演罗宾逊女士，所有的舞美道具在澳大利亚全新设计制作，而且据说从乐队规模，童声合唱的加入等等来说都是空前的。
英国真正好公司和中国对外演出公司举办的这次音乐会应该说是煞费苦心，目的是向中国观众介绍真正的音乐剧，当然也是为音乐剧打开中国市场作铺垫。那么，这次演出在中国演出市场会激起怎样的波澜呢？我们拭目以待。
中国音乐剧
路在何方
在中国发展音乐剧是有相当难度的。
一、剧本要改成中文的，最好要有原创。西方的音乐剧虽然经典，但是语言隔膜是巨大的，总不能让观众在台下练英语听力吧？原创剧本便于观众理解，而且老百姓真正喜闻乐见的恐怕还是自己的故事。
二、演员。国际巨星能带动一部分票房，但是所产生的相关费用也是很大的。培养我们自己的演员，演自己的音乐剧。可以建议国内的音乐院校与国外合作学习国外的教育经验，或者干脆把我们的年轻演员送到国外去学习，或许还可以造就我们自己的巨星。
三、舞美和剧场。舞美方面我认为是我们最应该向百老汇学习的，怎么样在感官上给观众最大的冲击，怎么样让观众过目不忘。舞美还牵扯到一个很重要的因素——剧场。真正的音乐剧剧场是有很高的要求的，音响灯光自不必说，它的舞台必须非常的灵活，因为各个音乐剧之间的差别是非常大的，它必须适应各种情况。像音乐剧版的《泰坦尼克号》在表现沉船一段戏的时候，整个舞台都倾斜起来。而且它还要有很大的仓库，音乐剧的道具布景是相当多的，总不能演完就扔了吧。
四、最重要的问题是市场和运作。没有一个良好的市场，音乐剧是不可能生存下去的。由于高额的制作费用，音乐剧一般要演出很多场才能收回投资。在美国，看一部电影大片只需要不到１０美元，而百老汇音乐剧的门票是７０美元！在中国，这样的票价可不算低。怎么样才能让观众了解、喜爱音乐剧，并且心甘情愿的花钱到剧场看演出，这恐怕是演出商们需要思考的。而外国的音乐剧经过上百年的锤炼，已经形成了一整套相当规范而实用的运作规则，中国能否把这些规则洋为中用，进而改造成适合中国特点的运作模式，这是长期良性发展的前提。
音乐剧是一种很好的表演形式，但是它究竟适不适合中国观众的口味，它在中国会如何发展将是一个值得长期关注的问题。
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我在电视上看到过《猫》剧的片段，绝对精彩，其中的那首《memory》真是百听不厌。
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楼主
发表于 2002-7-25 08:25:00
