转载《和弦之间的基本关系》

dongww

下面就和大家总结一下和弦之间的关系：

一、四度倾向性
从和声学上讲，和弦之间是有倾向关系的，主和弦倾向于下属和弦，属和弦倾向行主和弦。仍以C调为例，C倾向于F，G倾向C，那么在和弦配置中我们可以采用C--F，G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦。那么规律性就马上出来了：A--D，E7--A，A7--D等等。

二、三度倾向性
同四度倾向性类似，三度也存在倾向性，但这种倾向性比四度倾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。
正是和弦间的这种倾向性，以及倾向性的强弱的不同使的歌曲的和弦编配有了起伏的变化，使的曲子和的行进体现出运动性，不致于单调。需要说明的是倾向性并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。

三、和弦基本体系
相互之间有倾向性的和弦构成了一个和弦体系。比如C大调的和弦体系是以C和弦、G和弦、F和弦为主要骨架的，这三个和弦就可以完成对C大调调歌曲的主要支撑，其中C为主和弦，G为属和弦，F为下属和弦；同样，Am和弦、Em和弦和Dm三个弦构成了A小调的和弦骨架。对于一首歌曲而言，仅用这三个和弦就完全可承担全部的和弦编配任务！当初Gman初学吉它弹唱是，经常是这样三个和弦一配到底，郊果还不错呢。当然，要将歌曲编配得更为丰富，还需要其它和弦的配合，但掌握了这三个和弦的运用，和弦配置的基本功就会了，简单吧？

[ 本帖最后由 dongww 于 2008-6-11 23:37 编辑 ]

d8324

顶,:) :) :)

Alwayms

好呀   
:)

lounirvana

1.可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦
错错错
为什么
C和弦倾向于什么?F作为根音的和弦?OK,那就会出现以下情况
例子:C--bA9sus/F      bA9sus/F的意思就是以F为根音,向上再叠加bAsus和弦的组成音
我觉得   所有和弦倾向以其根音上方纯四度为根音的"那个"和弦....这里的那个要说明和弦属性吧
OK再说一点个人理解,其实纯四度就=纯五度,为什么?
C向上纯四=F
C向下纯五等于什么?
SO,无论是JAZZ到POP到METAL到COUNTRY都很常用的2-5-1说明了什么呢
其实就是五度循环,为什么叫五度不叫四度呢,因为是下行不是上行


2.三度倾向性所举的例子,C-Em Dm-F,这里只是小三度,然而大三度呢,是完全截然不同的2种倾向性
再者,为什么有倾向性呢,因为和弦进行要解决,什么为之解决?简单地来说就是让人听起来有段落的感觉,说得通俗点就是告诉你我这里表达完刚才的意思了,先喘口气...例如Dm9--#C7-5--C69   为什么第2个和弦不用G7要用#C7-5呢,
我们先来看看#C7-5的组成音是什么 根音#C 三音F 五音G 七音B
OK再来看看G7的组成音是什么,这个很简单相信大家都知道 根音G 三音B 五音D 七音F
对比一下,如果用首调C调来形容的话
#1 4 5 7
5   7 2 4
这里有三个音是相同的5 7 4 有个不同的音#1和2,然后#1=b2
b2就是G7的五音降小2度
所以可以得出的是#C7-5=G7-5
如果省掉不同的地方,只弹5 7 4也有G7的色彩
SO可以用#C7-5来替代G7
重点来了,为什么要这样用呢
因为最后的C69是解决,这个是典型的2--5--1
#1和5都倾向于1
然而根音2 #1 1的进行比2 5 1的音程要近很多...
这样的根音下行的阶梯色彩就会很有味道
但是不是每个地方都可以用的,别胡乱用...
至于什么地方可以用,先卖个关子...大家多试试
大家多点积累,多点分享...


以上是我这个菜鸟的愚见,喷子嘴下留情

dongww

这里真是高手如云啊～

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