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John Symon Asher "Jack" Bruce生于1943年，出生地是苏格兰西南部的城市Glasgow。作为全世界最知名的贝司手由之一，这些年来，John 一直活跃在各个领域的音乐舞台上，他的故事带有很强的传奇色彩，被许多乐迷津津乐道的谈论着。在1966年和1968年之间，Jack在摇滚乐队Cream 开始崭露头角，一时间声名大噪。他向全世界证明了，摇滚和爵士是可以融为一体的。在加盟Cream乐队之前，他当时活跃在Alexis Korner Blues Inc乐队中（同时还有鼓手Charlie Watts），并且那时重振了Graham Bond Organisation.的士气。之后，他又相继出现在好几个乐队和合作计划中，这些经历大大的丰富了他的音乐阅历，在这其中和他合作过的音乐人不计其数，有John McLaughlin, Dick Heckstall-Smith, Larry Coryell, Mitch Mitchell, Carla Bley, Mick Taylor, Simon Phillips, Tony Hymas, Billy Cobham, David Sancious, Gary Moore, Sting以及Frank Zappa等等。
976年，Jack开始转向弹奏无品贝司，1985年开始使用握威贝司。1988年的时候，握威为Jack Bruce本人量身定制的签名款贝司。
很高兴能有这次采访你的机会，非常感谢。
这是我的荣幸。为我的老朋友Hans Peter 左任何事情我都很乐意。
在我们开始了解你和握威的故事之前，我感兴趣的是你之前用的是什么乐器呢？
我一直对于这个问题十分的好奇，一般贝司手对贝司都有自己独特见解，你之前选择的是芬达的VI baritone贝司。
 嗯，不过事实上我最早的乐器不是你所说的这把，是长角号贝司，并且在之后花了我很长时间去转向别的贝司，我是一个很简单的人，我想弹奏属于自己的现代风格的爵士乐，我的偶像们弹奏的是低音低音贝司。在那个年代，也就是50年代末期，60年代早期的时候，还没有很多的贝司手和吉他手，由于录音室中条件的限制，市面上的贝司乐的唱片很少。到了1964年的时候，应一个西方印地安贝司手的邀请叫做Ernest Ranglin，做一个小型的演出。这位老兄是斯卡和雷盖摇摆乐的忠实追捧者，并且在这一领域有很大的影响力，也是一个贝司和吉他方面的专家。所以在那次的演出上，我借来了一把半中空琴身的吉他，一刹那间我就爱上了他。
你是怎样从低音低音贝司转向现在的贝司的？
其实对我来说这个转折没有任何的难度，对此我自己也感到很诧异，对于我来说他们有很多共同点。我第一把买的贝司是一个日本的型号，Top 20，但是不久之后我就弃用了。其实我觉得这把琴应该是仿制Fender的。不过是一件做的很糟糕的仿制品。之后我开始尝试寻找新的目标，看看有没有适合我的乐器。当时在The Graham Bond Organisation乐队的时候，我没有一把适合自己的乐器，所以感觉不是很好。我想我应该尝试一下6弦的贝司，弹奏一些和弦，再练习一些吉他的solo。
听说你早年在Cream打混的时候都坚持使用Fender VI？
是的，在Cream 成立的时候，我就开始使用这个吉他，但是不久之后我就觉得它有些限制我的弹奏发挥。我和我的乐队成员Eric Clapton一起，我们互相之间想做个比试，所以我寻思着找一个新的“武器”。其实，我一直都不是Fender的fans。虽然这是一个十分著名的品牌，并且具有很高的知名度和一大群的追捧者，但是对我来说并不是最合适的，我希望可以找到一些与众不同的。所以我找到了Gibson 的EB-3，因为这把吉他可以装置轻质琴弦，可以为我带来与众不同的音色。这款EB-3完全可以满足我的要求，我一直想把贝司当作吉他来弹奏，这并不能说我的弹奏要求很高，如果你习惯于弯腰演奏的话，拿着一把大规格的贝司对我来说是一件非常费力的事情。之后，我立刻意识到，也许我应该去找一把无品的贝司试试，与此同时我也就放弃一些我已经固有的弹奏方法。我想很快，我就能找到我真正需要的乐器，事实如此，不久之后我真的找到了。
你是怎样开始和握威之间的故事的？
 在我放弃了短弦贝司之后，我又做了很多其他的尝试。曾经我有过一把无品的Dan Armstrong，以及2把Arias。这其中没有令我真正感到满意的乐器。这是一件很头疼的事情。之后是在80年代中期，我去了德国，录了一些音，也想买一些琴弦。我来到了德国北部一家乐器行，在那里看到了握威－一把型号比较老的无品贝司。我想这应该是他们制作的最老的一把无品贝司之一，所以还存在一些小小的问题。在平衡音方面需要做一些改进，其他的地方都不错，我相当的满意。握威公司在得知了我购买了他们的贝司之后，很快的就与我取得了联系，问我是不是愿意当他们的代言人。你要问我的回应是什么？我只给了他们2个建议－ 别的没什么，去改一下这把贝司的平衡音－ 当然最后我得到了一把平衡音很棒的贝司。
你成为了握威第一位著名的代言人。你可以介绍一下1988年你的签名款贝司吗？
是的。握威在很多年前就生产了很多不同型号的贝司。我可以做的事情是，带给他们一个想法或者是建议，然后说出来：“你觉得这个怎样？”然后你就会看到一些乐器中的上成之品。在几年之前，大概就是Cream乐队重组的时候，如果在舞台的演出中可以使用新的握威贝司的话，那对我来说再好不过了。我的几个朋友曾向我推荐过Gibson SG贝司，双圆下摆造型。最后，在Albert Hall表演的舞台上，我如愿以偿的拿到我的贝司，这对我来说就像一个幕后支持那么重要。在握威的贝司之中，我最爱的要属握威无品拇指贝司了。在很多年之前，我就有过这样一把贝司。Ron Carter是我很欣赏的一个乐手，他是一位出色的低音贝司演奏家，之前他和Miles Davis以及我的朋友Tony Williams合作过，从他的童年开始他就学会了弹奏贝司，并且那么多年来，他一直使用的是同一把贝司。这对我来说也是一样的，如果我有一把钟情的乐器，我想我就不会再去找别的了。
你觉得5弦贝司怎样？
是的，我拥有1把5弦贝司和1把6弦贝司。这几把是我很钟爱的贝司，我可以用他们弹奏不同风格的曲子，比如我可以用一个低音的C，对于我来说古典的4弦贝司其实也足够了。
你也弹奏握威的无品贝司吗？
我有好几把握威的无品贝司。我最喜欢的一款是爵士人，他的音色和Fender的爵士贝司很相似。
你现在还弹低音贝司吗？
对啊，而且我还在继续弹奏大提琴。上个礼拜的时候我还和一支本土的乐队叫做Rushes一起合作弹奏我的低音贝司。当我们一大群人窝在一个地方一起玩音乐的时候，那对我来说是十分美好的事情，不过我暂时不会在舞台上表演低音贝司和大提琴。
还有一件值得一提的事情，最近在艾伯特音乐厅举行Dream乐队的演出，都可以见到一如既往的激情弹奏，声势很猛。
是的，现在的演奏风格气势恢弘了很多。我在albert Hall那场演出的时候病还美好，我那个时候刚通过肝脏移植手术，当时还在回复阶段呢，我就觉得那场演出对我来说太早了，但是现在我能让任何会场瞬时间火起来有时候，作为一个歌手或者贝司手，好像很难找到工作，你作为一个大师级的人物。你认为乐手中能成功或者是出名的只是少数吗？
我也看了Albert Hall表演的DVD，整个演出过程你的右手都采用了弗拉明歌的弹奏方式吗？
是的，我现在正在和我的乐队不断融合，并且希望可以创造出一种新的弹奏和表演方式。这和我以前学习的veena有些相似，这是一种传统的印地安弦乐器。这是款调校的非常好的乐器，它用到的技术正好让我的单拇指拨弦更能发挥出即兴弹奏的创意。
你已经６５岁了
我知道!我自己也觉得有些不可思议，不过这是事实
你有过想退休的想法吗？
我不认为在音乐上退休这个说法。这就像鸟儿一样，在找到自己的栖息地之前，他们都会不停的到处飞。现在，我正在筹备自己的美国的巡回演出。
现在要想要效仿你的话市面上有很多材料。
是的很多都是我过去的视频片段，不过好在他们终于上市了，有一张3CD的BBC弦长专辑被冠名为Spirit，今年内还会发行我的DVD珍藏版套装。
那个会不会在Tony Palmer制作的关于你的成长的影片（Rope Ladder to the Moon 通向月亮的绳梯) 当中出现？
是的，会这样。不过已经很长时间没有露面了。并且在接下来的时间里会推出６CD的一套。这是我的同伴的solo演奏作品，以及Ernest Ranglin的精彩演出，这也是我刚才提到过的。这些东西是我和Frank Zappa一起合作完成的。
你和Robin Trower合作的新CD 即将要推出了吧。
是的，我对这张专辑比较满意，期望能卖的好。
有个乐队也会推出一张新的CD？
是Hessischer Rundfunk大乐队。那是长非常棒的专辑。
最近你的工作安排的很紧？
是的，我希望自己忙碌一些，这让我感到很充实。
几天我读了一篇关于你的专访的报道，里面说道在早些你的Cream 乐队的时候，你对Eric Clapton提到你想要加大布鲁斯音乐在整个乐队中的份量，并且做进一步的发展。之后，你又对此有了不同的看法，你觉得这是一件不怎么合适的提议。现在你回想起来，你觉得那时你达到自己的目标了吗？
是的，在有些事情上我们的想法是一致的。因为有时候我们需要“聚集”彼此的智慧。记得有一次我和他一起在芝加哥参加一个演出，那时合作的还有Waters 和 Otis Span，人们很喜欢我们的表演，他们都争相上台和我们一起弹奏。他们喜欢这音乐。那个时候很多人注意到了我们的音乐，我们也慢慢的有了知名度。
另外一件事情，那时我和West, Bruce & Laing在费城作演出，这是一个乐团的工作人员和我说：“有一个年长的女士在化妆间等你，她有话想对你说。”她就是Skip James夫人。她是来向我表达感谢的，Cream 乐队帮的‘I’m So Glad’她赚了很多钱。她现在得了很重的病，她觉得自己可以安心的离去了，她特地到此表达谢意。我非常的感动。
我们所做的很多事情都得到了欣赏和尊重，这对于我们来说就是成功。
一种乐器，你认为贝司的影响力在什么地方？
现在有越来越多的优秀贝司手涌现出来。一般对于一种乐器而言，有很多人会把弹奏他作为自己的职业，随即大师级的人物就会出现。Flea就是一个很好的例子－他是一个出色的贝司手。在一个乐队中，贝司手占有很重要的位置，他可以对整个乐队音乐风格的转变做决定性的作用。我的意思是，其实贝司手的意义有时候比他们所弹奏出的旋律要更大。不过对于音乐风格的改变，乐队中的其他成员也可以做到，不过贝司实在是一件很好的乐器，是我喜爱的。
对于现在年轻的贝司手们，你有什么建议或者说是期待呢？
我想说的是，年轻人要坚持自己的理想。相信自己，总有一天你会有机会在舞台上做现场的演出。不要只是在你的房间或者自己的工作室里面把玩你的音乐。虽然，在室内算是一个开始，你也可以慢慢的尝试录音工作，不断的练习弹奏，直到你能现场演出的那一天。
你过去的遗憾是什么？
是的！我记得先前应Ronnie Scott的邀请做客座贝司手，如果我当时答应的话，到了今天我也许不会取得现在的成绩。不过当时是我没有那样做，所以我成为了今天的我。我很少为我的人生做有重大转折性的决定，很多事情是顺其自然的。有人说，作为一个SOLO 乐手，你应该多出一些唱片。“是的， 我正在努力呢！”我相信只要坚持，就会有成功的一天。 |
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发表于 2008-9-18 11:29:03
