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发表于 2008-10-29 22:57:12
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解析‘如何使弹奏的声音响亮干净’
看了这个题目，我觉得这里牵涉到两个概念：1 响亮------其实是由力度决定 [当然你听到CD里面的那个‘响亮’也有录音方面的因素，这不在今天讨论的范畴] 2 干净------是指音色的圆润和音粒儿的饱满[颗粒感]-------这里主要指右手的拨弦。其实这样解释还是未免有些牵强。因为一个好的音粒或者说是干净的音色是与发力[控制] 触弦角度[位置] 以及指甲的修理[打磨]是有很大关系的。这一点我和楼上的这位‘病态医生’不谋而合。当然，我一开始弹琴也没有意识到这些，这也是我经过了很多年的摸索才明白的[包括向老师的学习和同行们的请教及自己的理解等] 。 发力，或者说是力度，很多人都约定俗成的理解为就是用很大的力量，其实是不对的。音乐的进行[律动]有强音 弱音以及次强音 次弱音等等，所以不能一概而论。这就象一说起速度很多人都理解成为很快，其实速度是个恒定的概念，在没有标出每分钟多少拍的情况下你怎么知道它多快或者是多慢的速度呢？另外再说干净的音色。关于音色这个话题，其实是个既基础又高级的话题。简单的说：1 你的发力应该是在充分放松的前提下，2 你的触弦角度是要根据自己的手型即你手的形状和你指甲的[修理]形状[每个人的指甲形状都是不一样的]但又是在标准的手型的大前提下找出一个最佳位置，也就是你自己最‘舒服’的位置。3 也就是指甲的修理了。其实指甲的修理我认为面对面的探讨可能更好一些。这样用文字来讲指甲的形状及修理实在是一件很费劲的事情啊。但是我还是要建议你切记一点，就是：既要有指甲，但又不能感觉到指甲的阻力。很多年前[80年代]有种说法，叫什么指甲派[纯指甲]，还有指头派[纯肉]，还有肉和指甲共用的派别[既过度]。这最后一种大概也是我们今天最认同的吧。但关键的问题就出现在这里了[包括我以前也一直是这样认为的]。很多人认为我们右手拨弦的运行过程是从肉过度到指甲，这似乎听起来没什么问题[很多教材上也是这样笼统的解释的]。但问题就出现在这个‘过度’上。我们看：指甲是指甲，肉是肉，一个硬，一个软。那么指甲和肉之间呢？是不是有个‘沟’呢？而我们以往的触弦的方法都是从肉‘过度’到指甲，那么必然就会出现经过这个沟，那么经过这个沟是否就有‘咯吱’的声音呢，肯定是有的。而这个声音就是杂音。这在你平常也许不会注意[或者是不意识或者是无法解决等]，尤其是在快速的弹奏。那么录音完一听就全暴露了[可你还找不到原因]。我的建议是[当然这是我学习他人和多年揣摩的结果]：在[右]手指触弦的一刹那，那根弦就应该接触到[或者说是塞进去]你的肉和指甲之间的那个地方---[沟]，有的朋友会说了：我有那么准吗？当然这要靠长时间的训练了[以及指甲的修法]。这里我们需要明确的是：肉和指甲在决定一个好的音色[音粒或颗粒]到底起什么作用。首先，肉---出来的音感肯定是柔和而软弱的；指甲出来的音感肯定是尖利而硬朗或明亮的。我们既然要综合它们而又不能出现那个‘咯吱’的声音那么怎么办？就是直接在触弦的一刹那把它[琴弦]陷在槽里[肉和指甲之间]。‘肉起到制音[制止]和润滑’的作用，而指甲起到‘硬朗和明亮的’作用，但它不能过分，因为它一直被肉管制着[过分就是杂音]。简单说吧，一个好的音色是指甲与肉[指头]结合的产物，它们之间是相互依附的而绝对不能各自为政。指甲修理的角度因人而异[因为每个人的指甲形状都不一样]，但总归是不能有‘阻力’又不能没有‘着力’。关于到指甲的修理我这里就不好用文字再解释了[因为这比较麻烦不好用文字全部说清楚]，很抱歉！总之，你的指甲的修理一定要让它感觉到‘存在而且没有阻力[否则影响速度]但却又有作用却又不能有很生硬的声音。。。’-------应该是本着这个原则的。至于音乐的东西我这里就不想谈的过多。我并不建议刚入此道的朋友言必称什么‘感觉，音乐’‘灵感’等这些东西，或者一上来就说是要揣摩作曲家生活经历什么的等等。。。我觉得这些在初期阶段都有点扯蛋。在你练琴初期的至少五年内年还是尽量不要想这些东西吧。不要刚一上来就谈论音乐和感觉什么的，先谈音符[音色等]和基本功吧。硬功夫[基本功]是根本！ 世界著名指挥鼻祖托斯卡尼尼当时在看到一部著名作曲家大作[有标题]的作品时说：我只把它看作一个行板。。。
[ 本帖最后由 ‘古途’ 于 2008-10-29 23:57 编辑 ] |
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