GT-8探讨

摇滚的蜗牛

各位论坛里的大哥们，我弹琴才弹5年，道行还很浅，最近感觉自己可能一直以来对音色的理解错误了，所以在此请教各位，共同交流下。希望大家支持。只谈效果器，不谈琴和箱子。本人用GT-8，在此说明下，GT-8确实不错，所以请各位回帖时不要让我换效果器，一个品牌能立足于世界不是一两天的事，音色又缺陷不我个人原因，不关GT-8的事，不能考虑音箱，我要线录。不拿麦收音

主音SOLO音色
1.MESA的音箱模拟可以出主音SOLO音色，但是觉得缺少点什么，拿什么单块模拟去推才能 出  FADE   TO BLACK的音色，TS808     OD1    DS1???
2,MARSHALL的音色确实很好，GT-8自带MS1959的模拟，可是我没用过MS的箱子，上面写着  MS1    MS2     MS1+2    MS highgain    ，哪种是适合主音独奏的模拟，哪种是适合重金属的模拟？？？
3。MESA的  R-FIER到底是什么类型的箱子，适合玩什么     VOX  AC30的音箱适合玩什么     CRUNCH适合玩什么？？？
4.很经典的失真，是用DS-1做失真源好，还是用音箱模拟做失真源好？？？用MS音箱模拟？？？


重金属节奏音色
1。MT-2模拟的像不像？？？（没用过MT-2），出METALLICA的金属音色，MT-2配合什么音箱模拟才能出，箱体用多少乘多少的？？？
2，GT-8上的单块模拟中的HEAVY METAL 到底是模拟什么单块？？？我听着和我的SM7很像，还是我听错了
3.5150音箱可不可以出很重的金属？？？如果失真度不够，后面拿什么去推？？？


木琴音色
用什么效果才能出很像电箱琴的音色？？？

闲杂问题。
1，各位用合成的朋友们，是纯粹拿箱体模拟用的多还是纯粹用单块模拟多？？？还是一起用的多？？？
2，箱体模拟和单块模拟的比例大家一般怎么调？？？a。音箱模拟大于单块模拟  b. 单块模拟大于音箱模拟    c。两者一样

nicias

光看完你的帖就累得不行...

渝々狂人

哪个高人把你门GT8的调试具体的说一下，我也还不会调我的GT8

kill_v_me

5150音箱不能出很重的金属，模拟差距35%
MT-2模拟的还可以，但是和单块有差距30%
建议用大功率分体音箱

摇滚的蜗牛

帖子是我发的，我自顶，回答楼上的朋友GT-8的设置方式。以前没买之前，都是GT-8复杂，操作怎么怎么复杂，现在看一点也不复杂。我的调节方式

1. 选择一个音箱模拟（没好音箱，只能靠它了），调节音箱的增益和音量，（决定了你是要把音箱模拟做主失真还是单块模拟做主失真源哦，很重要的）
2.  喇叭模拟，到底是用你选择的音箱模拟的真正喇叭数还是自己再另外给它DIY一个喇叭呢？？看你喜好了。从1*8到8*12，音色由薄变厚，由干变湿   有时候在效果音量后面稍微的开点原音色会又意想不到的效果哦
3   单块模拟了，这个简单点，关键是TONE的使用，哈哈，BOSS的东西做的和真的一样，合成器上有TONE
4   FX1，里面可以改变音色，还有拾音器······
5   延时和混响，延时可以造成混响，混响也可以产生延时，两者搭配使用。单延时不产生反复的最大延时设置是38MS，（教科书上写的）。混响是最重要的周边效果，没了它，一切都是难听的，现场调音，调音师加的最多的，最有效的也是混响，它的重要性就像JAMES在METALLICA里的重要性一样（相信我吧，我就是调音师）
6  均衡器，这个东西我不想说很多，真的是很复杂，用模拟均衡牛的人能把自己调的均衡看成图形均衡，就连带我录音这门专业的导师也没能给我说明白均衡到底怎么使用，哈哈，其实均衡急就是通过电平的大小来改变声音的。均衡器不是分频器，记得给均衡增益哦。套用一句话，均衡用的好可以美化你的声音，用的不好会破坏你的声音。
7   压缩器    我们习惯叫做压限器，简单的说是控制电品信号的东西，其实原不止这么简单。录音中必用的。好像还没那个录音棚牛到不用压限的吧！！！记住，每增加个效果，电平值也在增加，控制好！！！


一般我就开这几个东西，其实和单块的串接一样，想通了就是一个假单块跟着另外一个假单块，两个假单块前面还有N个假单块。模拟一支麦克风，你还以为是舒尔的！！！呵呵，所以，我一直把调节GT-8当做是假单块的串接，这样对我这种头脑不好的人真的挺管用的。但是自己对那些单块了解的太少，所以发帖问坛子里的各位帅哥了。我只是想透彻了了解下这些单块的特性而已。也顺便看看别人一般是怎么做音色的。大家共同交流

吉他中手

我觉得LZ   你忽略了几个对音色影响很大的地方
1）MIC的模拟  那几种MIC明显有差别的
2）箱体位置的模拟

EQ均衡的调节  我还是推荐参照千千静听……（因为我是不懂）

摇滚的蜗牛

感谢您的提醒，我确实忘记说了，那几种MIC的声音曲线确实不一样，话筒的远近不同，拾音也不同，数值越大低频越重，继续等待高人们的赐教。说说手中的GT-8

摇滚的蜗牛

说下均衡：参照千千静听是个办法，但也是不是办法的办法（有点绕口），Q值我没办法在这里说清楚，我不会画图，哈哈。说说频点吧，这个是固定的，对什么频点进行增益是又讲究的，以下是网上抄下来的。和书上说的差不多，仅供各位参考。对频点的增益还不够，Q值很重要，类似于坡度提升。


EQ频点参数值详解

下面我也是讲解它的参数，考虑到有的朋友用惯了6频段的Equalixer R3或10频段的WavesQ10，在讲完后我也将重要关键参数值10频段考量和6频段考量列在了后边，参照此设置和调节就行了。对于那两个EQ界面我就不去讲了。

31Hz、39Hz
以次声和极低音为主，人耳很难听到，可忽略这两个频点。增益值拉到哪儿影响都不明显。有的教程说39Hz这个频点附近区域以沉闷音为特点，而我是从来没听到和体会到的。

50Hz、62Hz   
这两个频点左右如果增益值大于+15dB，对低音的空间感有很弱的影响，主要是轻微的谐波共振感，正增益则产生，负增长率益则缺失。个人听觉的体会是，在大幅度正增益时人声稍微显得有点低沉。

80Hz、100 Hz、125 Hz、200 Hz   
这四个频点附近是男低音的主要基音区，与低音的混厚感有很大关系。一般说来，此频点附近丰满，音色则显得较为厚实，反之，音色则会显得苍白无力。但是，如果过强，音色往往会出现低频共振声，听着会有“隆隆”的“同音轰鸣感”，有人将它形容为“极强重感”，尤其是200Hz附近，特别明显，甚至有击鼓样的共振音，总之给人的感觉不舒服，如果不是Rock风格的人声，建议不要大幅度正增益。

250Hz、350 Hz、420 Hz、500 Hz   
这四个频点与中低音的力度很有关系，是中低音声的主音区，因此在调节增益时应特别小心，如果过度正增益，会出现让人心烦的“嗡嗡”声，让人觉得闷，在250 Hz很明显，正增益过了就好像感冒鼻音重一般，如果的确鼻音重的人声则可以考虑在此频点附近进行负增益。

640Hz、800Hz、1KHz
这三个频点是中的主音区，与声音的开阔度有一定关系，同时与听觉上的混浊度也相关，正增益是明晰而狭窄，即我们常说的“喉音感”，应该说，适当喉音能增长率加声音的感性，但如果过了，则会让人觉得不自然，就男女声来讲，这几个频点附近的增益应格外小心，在调音学说里将500-800Hz频率称为"危险频率 "，意思是要谨慎使用；负增益则是混浊开阔，但太过则会显得人声松散无力。800 Hz和1KHz的提升是电话音模拟效果的主要手段。
1.3KHz、1.6KHz、2KHz
这三个频点是中高音的主音区，男声则略表现为偏高音。与声音（在尤其是中音）的硬度相关。负增益则相对舒缓，正增益则相对紧凑。个人体会是1.3KHz附近与中音部的声音的明亮感还相关，适当提升能增加声音明亮度，但往往不宜超过3.5dB（此数值纯粹为个人的体会，仅供参考），不然就很不自然，会有生硬感。

2.5 KHz 、3.2 KHz、4KHz
这三个频点与人声的锐利度相关，也就是表现为声音的穿透力，而且与其它频段相较而言，与混音时的声场远近相关度最大。声学研究表明，人耳腔的谐振频率主要集中在1KHz到4KHz之间，因而人耳对这个频率相对也就非常敏感的。因此，不论是男声还是女声，在EQ上对2～4kHz之间这几个频点附近都不宜进行衰减。因为它的缺失和弱化会使声场较远，混音时就缺乏立体感，同时语音也显得较为模糊。当然也不可过强，不然容易产生“咳声”样的附谐音。
就我个人的体会而言，4 KHz是一个特别关键的频点，对声音的锋利度影响最为明显，如果提升太过，会出现明显的齿音，往往是女声出现齿音的基频点。如果是做摇滚乐混音时，倒不妨试试适当提升增加人声的锋利度。

5KHz、6.4 KHz、8KHz
这三个频点是高音的主音区，男声略表现为极高音，频点附近与声音的清脆度相关，主要影响高音的清晰度、明亮度，适当的域值能让音色听起来清脆悦耳，增益不足则人声的音色平淡，增益过多则人声变得尖锐，甚至出现啸叫音及齿音，听觉上刺耳。

10 KHz、13 KHz、16 KHz 、20 KHz
其实但凡频率在8 KHz以上，人声就很纤细了，不主张进行提升，因为过分提升会让人感到声音发尖、发毛，如果这部分的高音的确缺乏，可考虑用BBE的高音激励来实现，那样出来的是谐波，不致破坏整体听觉感受。

20KHz
这以上就是超声了，人耳是听不到的，不用去调了，除非你有特异功能^_^^_^

以上频点中，个人体会，最为重要和关键的频点值，以10频段来考量为
80低音纯度     .200低音厚度     、250鼻音、   400低音力度、   800声音开阔度、   1.2K声音明亮度、   2.5K声场远近、   4K声音锋利度、  6.4K声音清晰度、 16KHz高音美感最为重要，（4K、6.4K 两者兼调齿音，女声多出现在4 ~5KHz，男声多出现在6~7KHz）；以6频段来考量，最为重要的是80、250、800、1.2K、4K、6.4KHz，具体调节声音的意义与前述一致



但是也不是一定的，你选择的失真源不同，音箱模拟的种类不同，相应的声音的特性也不同，所以EQ的频点参数不是完全一样的，就像大提琴和小提琴的声音的明亮度的HZ不一样，一个道理

红吉它

楼主高人了，以后要请你好好的教我用这个效果器，我是一点都不懂，不知道从哪里开始问好，

花腰老怪

还是要研究下著名乐队或吉他手的装备才行啊
例如：queen：ac30；
      slash、yngwie：marshall，
      KORN: mesa
      srv：vibro-verbs和super reverbs
            van halen: 5150
大致这些箱体的风格定位就有点线索了，要不然真挺盲目的。

职业婴儿

好贴，只收藏不顶，不是GC好儿女。共同学习，我都烦的想换单块了，GT8的操作确实不难，就是做音色的过程很难！

endendless

基本不用EQ，只用音箱模拟的那三路均衡，EQ除了内录时偶尔调一下。进箱子，对于我，EQ就是在给自己找麻烦。
总体来说，失真soldano+TS9模拟可以做出比较干脆整齐的失真
T AMP的失真接小箱子，小功率下听着比较细，进大箱子就刚刚好
T AMP的原声比较整齐锋利，有点像主动拾音器的声，JC120 比较暖，有弹性，很中性
VOX的过载失真很暖，很粘
MT-2模拟如果和真的比，一个字“软”，再加一个字的话“散”，再加一个字的话“扁”，不过接大箱子，大功率下，可以掩盖这个不足。
Marshall highgain声音比较粗和硬，建议不加Boost推，不然现场的时候很容易啸叫，而且太刺耳。
以上是本人常用的模拟，单块模拟只用TS9
至于MIC模拟，至关重要，当失真太硬的时候，SM57比较合适，能让声音稍微散一点；421太硬，很顶；451中频暖，厚；87中频顶，硬；flat比较均衡。
不同的前级模拟接不同的mic音色很不同，个人设置 T AMP-87；soldano+TS9-451；T AMP+TS9-57；VOX-451；marshall high gain-57
另外，对于喜欢什么失真前级前面都要boost一下，突出狠的兄弟，前级失真不要超过40，ts9的过载不要超过10，不然换了现场大的电子管箱子就是一场噩梦，叫个没完。
对于调综合，个人认为，最好多用一些大箱子试试，只用30w的小箱子会让你的音色不受控制。
切忌：失真太大，小箱子在家它是不叫，演出去就over了
另外，对于失真开小就弹不快的兄弟，解决的办法就是“练琴”，别用失真度骗自己。手上技术到了，你需要的失真度会越来越小，paul ，Richie kotson……都是例子
注册这么多年第一回写如此多废话，但愿能有点用处。
匿了
忘了说了，调GT8的时候，把箱子的均衡都放在中间，换场子，换箱子以后，稍微调箱子的均衡就行了。output进箱子时从来我都用jc120 不喜欢来回换，因为带来的麻烦是不可想象的。前级模拟的音量不要超过60，patch level控制在120内，不然换大箱子就是两个字“啸叫”
http://blog.sina.com.cn/s/blog_48e6695c0100c83b.html这个歌是我在家用gt8自娱自乐录得，但愿对大家有帮助

[ 本帖最后由 endendless 于 2009-3-9 17:07 编辑 ]

fndyz

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