和弦 (30 31楼猜谜游戏...视听在35楼...)

guiter

此文为吉他中国音乐理论教学之乐理初步之六讲...因前几日见过一个类似的帖子...存在一些问题...故特发于此...


吉他中国音乐理论教学 乐理初步 (六) 和弦

文:guiter 图&校对:阿川 校对:liusihong82

第六讲 和弦

通过前一讲的学习...我们充分了解了音音结构关系的种种...乃是为本讲内容服务的...如果对音程掌握的还不是很熟悉...希望在读本讲之前回头再温前章然始...

本讲内容涵盖面较大...且有相当的内容如要彻底的明了...还应结合调式调性以及和声的相关内容...所以在学习中...还希望大家能够融会贯通...而不是死记硬背或生搬硬套...

两个以上的音程构成和弦...基础和弦由三度叠置构成...其中...位于底部之音谓之根音...于根音上方相距三度之音谓之三音...于根音上方相距五度之音谓之五音...以此类推得到七音...九音...十一音与十三音...而于根音上方相距"十五度"则是根音本身...和弦结构中...相距纯八度的音只能认为是同音...因而不存在十五和弦的说法...



按照以上之概念...和弦的最简形式为三音呈三度叠置...谓之三和弦...而根据三度之六种分类和两个三度排列组合...理论上三和弦可以得到六六三十六种形式...而实际上这么多形式中...有一些是不被使用的...举个简单的例子...C音向上两个减三度叠置...其构成为C...bbE...bbbG...实际音高为C...D...E...在基础三和弦中...二度是需要避免的...而这个和弦中出现连续的两个二度...所以...在实际使用中...该和弦被音乐者打入冷门...

实际使用中...我们常用的三和弦的叠置音程仅限于大小三度之中...根据两种三度排列组合...得到四种三和弦...1...由根音三音大三度和三音五音小三度构成大三和弦...2...由根音三音小三度和三音五音大三度构成小三和弦...3...由两个大三度叠置构成增三和弦...4...由两个小三度叠置构成减三和弦...



大三和弦和小三和弦中...由于其根音五音的关系相同...区分仅在根音于三音之关系...因此...命名是根据根音三音的关系...根音与三音大三时谓之大三和弦...根音与三音小三时谓之小三和弦...增减三和弦的命名是根据根音于五音之关系...根音与五音增五时谓之增三和弦...根音与五音减五时谓之减三和弦...

四音呈三度叠置...谓之七和弦...也可理解为三和弦基础上增加与根音距离七度之音构成...根据三和弦之四种常用分类和七度之六种分类排列组合...理论上七和弦可以得到四六二十四种形式...和三和弦一样...为了避免二度...实际使用中...只有七种七和弦被应用...而这七种七和弦中又因使用率的不同...被分为五常两不常...

五种常用七和弦分别为:

1...由大三和弦与根音七音大七度构成的大大七和弦...其名得于大三大七之两"大"...又称大七和弦

2...由大三和弦与根音七音小七度构成的大小七和弦...其名得于大三小七之一"大"一"小"

3...由小三和弦与根音七音小七度构成的小小七和弦...其名得于小三小七之两"小"...又称小七和弦

4...由减三和弦与根音七音小七度构成的减小七和弦...其名得于减三小七之一"减"一"小"...又称半减七和弦...

5...由减三和弦与根音七音减七度构成的减减七和弦...其名得于减三减七之两"减"...又称减七和弦...亦称全减七和弦...

两种不常用的七和弦分别为:

1...由增三和弦与根音七音大七度构成的增大七和弦...其名得于增三大七之一"增"一"大"

2...有小三和弦与根音七音大七度构成的小大七和弦...其名得于小三大七之一"小"一"大"



五音呈三度叠置...谓之九和弦...也可理解为七和弦基础上增加与根音距离九度之音构成...

六音呈三度叠置...谓之十一和弦...也可理解为九和弦基础上增加与根音距离十一度之音构成...

七音呈三度叠置...谓之十三和弦...也可理解为十一和弦基础上增加与根音距离十三度之音构成...

通常情况下...我们将九...十一...十三和弦称为高叠和弦...理论上在这些高叠和弦中...我们通过音程结构可以将其划分为很多种类...但是在实际使用中...高叠和弦中的高叠音可以被理解成为三和弦七和弦的延伸...延伸一般为调内基本音级(参考调式调性章节内容)...所以...九和弦的九度音为大九度或小九度...十一和弦的十一度音为纯十一度...十三和弦的十三度音为大十三度或小十三度...所以...

九和弦常用为六种...

1...由大七和弦与根音九音大九度构成的大大大九和弦...又称大九和弦...

2...由大小七和弦与根音九音大九度构成的大小大九和弦...

3...由小七和弦与根音九音大九度构成的小小大九和弦...

4...由大七和弦与根音九音小九度构成的大大小九和弦...

5...由大小七和弦与根音九音小九度构成的大小小九和弦...

6...由小七和弦与根音九音小九度构成的小小小九和弦...又称小九和弦...

同理可推得十一十三常用和弦...不再赘述...

当然...在高叠和弦中...由于延伸音的主要作用为增加和弦的色彩...从而丰富和声进行(参考和声章节内容)...九和弦...十一和弦...十三和弦...还是会出现调内变化音级的...

由于高叠和弦的构成复杂性和使用中的不确定性...和弦章节中暂且介绍到这个位置...详细和弦在和声使用中的变化...我们将在和声教学中给大家介绍之...

于谱中...我们不可能用类似"C大七和弦"这样的方式标记和弦名称...简记是相当必要的...下面我们就来探讨一下这个问题...在现在流行的很多教材...谱...中...简记标记混乱...让人摸不清其踪...我个人认为以下的方式是较为科学的...

1...字母与数字构成...大三和弦直接使用其根音音名标注...如C大三和弦即为C...小三和弦使用根音音名加"m"表示...如C小三和弦记为Cm...增三和弦使用根音音名加"aug"表示...如C增三和弦记为Caug...减三和弦使用根音音名加"dim"表示...如C减三和弦记为"Cdim"...大七和弦使用根音音名加"Maj7"表示...如C大七和弦记为CMaj7...大小七和弦使用根音音名加"7"表示...如C大小七和弦记为C7...小七和弦使用根音音名加"m7"表示...如C小七和弦记为Cm7...半减七和弦使用小七和弦记法加"b5"表示...如C半减七和弦记为Cm7b5...减七和弦使用根音音名加"dim7"表示...如C减七和弦记为Cdim7...

2...字母与符号构成...在上一种方式中...将m换成"-"...将aug换成"+"...将dim换成"O"(一个圆圈)...将Maj换成"Δ"...半减七和弦特殊一些...是使用根音音名加"Ø"(数学上空集标志)...

3...结合上述两种方式的特殊形式...三和弦...大小七和弦...小七和弦...减七和弦使用第一种方式标记...使用Maj时...将其简写为"M"并置后...如...大七记为7M...小大七记为m7M...另外...半减七记为m7/5-...或者m7-5...

这三种记法均可使用...但应前后一致...否则给读谱者带来相当的不便与烦恼...

和弦在用于和声进行之中...为了考虑声部进行的顺畅...避免大跳反向等一些不良和声进行...且增加和声走向多样(参考和声章节内容)...丰富和弦连接之色彩...需要对和弦内音重新排列组合...这种将和弦内音任意改变位置...而和弦的性质没有发生变化之法...称为和弦的转位...

在三和弦中...低音部为根音之和弦...谓之原位...低音部为三音之和弦...谓之第一转位...低音部为五音之和弦...谓之第二转位...由下图中可见...第一转位时...位于低音部的三音和高音部根音相距六度...故第一转位亦称为六和弦...第二转位时...位于低音部的五音和根音...三音...分别相距四度...六度...故亦称为四六和弦...



七和弦转位排列同三和弦...但因其构成音有四...故转位有三...第一转位时...低音部的三音和七音...根音...分别相距五度...六度...故亦称五六和弦...第二转位时...低音部的五音和七音...根音...分别相距三度...四度...故亦称为三四和弦....第三转位时候...低音部的七音和根音...三音...分别相距二度...四度...故亦称为二四和弦...亦也简称为二和弦...



如此...和弦的组成方式便形成了多样...达到了预期的目的...

(参考和声章节内容)在吉他中使用之和弦中...会有一些问题...在这里顺面解释一下...有的朋友会说...比如低把位中的和弦...C和A...C和弦组成音为C...E...G...A和弦组成音为A...#C...E...这两个和弦弹奏的时候...和弦谱上都把六弦空品的E止掉呢?根据和弦转位...这个音是可以用的啊...这里需要讲的是...在传统和声中三和弦的三音是不能被重(读chong 2声)用的...五音在非转位时亦不可...如果我们把这个E加上...C和弦中六根弦分别为ECEGCE...A和弦为EAEA#CE...E分别被作为三音和五音被重用了...C和弦可以将六弦上的音改为G形成GCEGCE来避免这一问题...当然了...在现代和声中...三五音重用的问题没有这么强烈...所以...古典吉他之外的民谣和电吉他...经常会将这个E纳入和声中...

和弦音的构成即如此...和声进行时是具有整体和弦结构的...见过一位朋友说过一句很奇怪的话...我在弹琴中一个七和弦由于种种原因...七音没有发声...是不是这个七和弦就变成了三和弦呢?...实际上...这个七音没有发声...那不是和声进行的改变...而是由于你的失误造成对和声释义错误...这和具体的和声进行没有任何关系...

音响效果相同但写法和意义不同的和弦...谓之等和弦...等和弦与等音程的特点相同...是由于等音变化而产生的...



另外还要讲的就是和弦的相同组成与不同的结构方式...一个典型的例子就是Cadd6与Am7/C...其组成完全一样...在实际的连接中...一个构成可能有几个和弦名称...但是...明确其含义在于调式调性和和声进行之中...




上面谈到过和弦音重用的问题...这里再完善一下...一般情况下...和弦内音可以重用的只有根音...这个"重用"主要是指同音量下数量多少...比如上面举的例子...(这只是在讨论和弦结构时如此...而在和声中五音也可以被重用的...)原因在于...如果重用三音...那么三音和五音的三度结构被提升...导致和弦音响效果上成为三音为根音的和弦...五音的重用虽然不会这么明显的破坏根音和三音的关系但是...其被重用了以后...削弱了根音和三音的和弦基础...会导致和弦结构和功能的模糊...

如果牵涉到流行和声中和弦的使用...上面的问题恰恰为流行所用...更加丰富了和弦连接...我们会在后面具体到和弦连接的时候详细讲述之...

和弦在实际的和声使用中...因为存在多种形式...如柱式...半分解式...分解式...或者是乐器的一些局限...或者为了和弦连接顺畅...更有一些是为了凸显某种音程关系...造成不同的音响效果...产生色彩性变化...我们会对和弦内音进行一些省略...例如...C7M这个大七和弦...在C调中其七音(B)是强烈倾向于C让和弦稳定(参看调式调性与和弦倾向与稳定)...而将C7M的五音省略...则三音和七音中的空洞导致音程存在缩小的趋势...此时的B有向A的倾向...C7M向Am的和弦连接显得更加自然...


在和弦内音的省略上...通常情况下...根音不能被省略...次之为三音...因三音为和弦构成之基础...七和弦中...五音的重要性最弱...极易被省略...高叠和弦中七音的重要性较之五音更弱...

上述所讲三音不可省略之概念...联系到吉他的所谓"强力五和弦"...大家便会明白...其实它并不是一个和弦...相关内容请参看我以前的一个帖子...
http://bbs.guitarschina.com/thread-757266-1-1.html

通过了解和弦内音省略的问题...接下来出现一个问题...在高叠和弦中...我们已经明白了高叠音的作用...例如C9M这个大九和弦...结构为CEGBD...如果将七音省略...则成CEGD...D为延伸音...其意于扩展...因而...音响效果上C的功能凸显...我们为了凸显C的功能...亦可将D理解为"加音"...而得加音和弦...记为add...最后形成Cadd9...

我们也明白...和弦结构中...相距纯八度的音只能认为是同音...之和弦内音同音概念...那么...add9亦可作为add2...形成CDEG这样的和弦构成...我们来看一下这个和弦的结构...其CDE之间为连续的二度关系...此时...根据三和弦不能出现二度...七以上和弦不能出现连续二度之概念...我们必须要在CDE三音中拿掉一个音...来避免之...下面再来看看要拿掉谁...根音C不能拿掉...那么就是E和D...E为三音...通常情况下也不可拿掉...但是...在目前的情况下...D是凸显区别本和弦与C的重要标识...其此时的重要性强于E...所以...E才是我们要去除之音...这个必须要拿掉音的概念...谓之和弦内音丧失...其与和弦内音省略有着很大的区别...一个主动而另一个被动...最后该和弦成为CDG的构成...

上面我们说过add9亦可作为add2...同理add11亦可为add4...add13亦可为add6...这时候我们发现...add2...add4...add6都是在和弦内音上方级进(参看调式调性章节)出来的...我们将此时的这些和弦给予一个新的名字...而得挂留和弦...记为sus...最后形成sus2...sus4...sus6...上面讲的CDG记为Csus2...

在流行和声的和弦中...sus和弦可以不必丧失三音...形成强烈的听觉刺激...造成和弦的色彩变化...所以...在一些情况下...sus和add被混用了...但应明白其理...

(参看调式调性与和声章节)需要强调的是...经常听到一些朋友说...sus的三音没了...其无调性了...这种认识是极度错误的...在和声进行中的和弦...存于调式调性之基础...三音虽然是丧失了...但是其m和M的区别任然存在...否则...在a小调中的Asus2...你能说他是大和弦基础的吗?显然不能...它显然是小和弦为基础的...它是由Am到Amadd9到Amadd2到"Amsus2"...再到Asus2的...

在这一讲的最后...我们来了解一下和弦的倾向和稳定...这需要联系调式调性以及和声相关内容理解之...它也是和弦连接的重要依据...如果有些不明白之处...可等后面的一些内容学毕再回头温习便可...

各级按照稳定性来分首先是正和弦比副和弦稳定...所以...145比2367稳定...在正三中...主功能最稳定...其次是下属...再次是属...下属比属稳定是因为下属与主是在主音上重合...属于主在属音上重合...26为下属功能组...因而比37属功能组稳定...而6和3因为于主有重合所以比2和7稳定...综上所述...各级按稳定性排列由稳至不稳应该为...1456237...

当然了...我们仅仅是讨论了三和弦...还有七和弦...高叠和弦...变和弦...由于过于复杂...不一一赘述...

和弦的连接以及和声的进行...其实上都是稳定于不稳定的交替过程...在这些过程中...还涵盖了倾向性问题...

不稳定和弦进行到稳定和弦...或者通过过度进行到稳定和弦...稳定和弦通过变化...亦可进行到不稳定和弦...和声中谓之解决...终止...倒置...所有的和弦连接亦遵循这一规则...例如...我们通常所讲之1...6...4...5...的进行中...1和6有两个同音...这样的稳定到不稳定的进行是很自然的变化...6和4也有两个同音...这样的不稳定到稳定的进行也是自然变化的...4和5的进行是平行变化...这种稳定到不稳定的变化在和弦内音均是级进...相对也是自然的...相对6到4再到5的进行...是由不稳定通过变化进行到稳定上的...又比如在常见的1...4...5...1中...进过稳定不稳定再至稳定这样一个发展完成典型的终止...

任何和弦连接均是以上述之法为框架进行...在这个框架内...仍然是遵循这一规律去发展的...

关于这个内部和弦的连接方式就是创作者的行为了...下面再举一些例子讲述这个发展的过程...很多和弦连接的过程在听觉上造成的感觉是音乐作品所要表述情绪...例如...可演奏以下和弦连接体会之...

C/G Fmadd6 C/G Fmadd6 C/G C Em/B Em Fsus2/C F/C Em/B Am/C Dm D7/C G G

这个和弦连接中...首先由第二转位的C开始...于Fm的add6相互交替...这个交替中...是稳定于极不稳定直接转换...变现出矛盾的情绪...之后过度到Em的第二转位...然过度到原位Em...再连接到Fsus2的第二转位并过度到F的第二转位...这两个F大和弦与前面的F小和弦形成鲜明的对比...情绪由暗至明...然后经过Em和Am...形成一个犹豫的小调V到I的进行...又将情绪拉直阴暗...而紧接着连接到小调的IV...过度到D的大小七和弦上...然后回归大调的V...乃G...从而解决最初形成的矛盾...

通过这个例子...典型的解释了和弦连接中的主要概念...

C bB bA bB C

这个和弦连接中...全部为大三和弦...而且是由C经过度至C...通过这个例子告诉我们在和弦连接中...变和弦的使用具有相当之意义...可以将稳定不稳定之概念升华...

前面我们还讲过一过重用音的问题...在相同的和弦结构下...重用的不同...也会造成和弦功能的变化...大家可以下面的例子来体会之...

分解和弦C7/B...然后在低音部分别重用C...E...G...听觉效果和旋律上都可以将这个C7/B分别当成I...III...V来用...

真正和弦怎样去连接...没有一个定式...如果存在一个定式...音乐也就失去了其存在的意义...那么怎么去发挥这个和弦连接呢?我们将在和声的章节给大家详细阐述和弦在和声中的进行...

[ 本帖最后由 guiter 于 2009-3-27 19:45 编辑 ]

泪不轻弹

进来学习学习~

Rambobo

值得一顶

布鲁麦

学习帖

小小de猫

学好了理论才能应用于实际中...

guiter

ls所言是,没有良好的基础,何以谈实践?

狂懒

解放军战士、资深民主人士、流浪爵士歌手乐理版三大魔头联袂讲述和弦的故事，GC儿女奔走相告，整个宇宙痛哭流涕！

王梦飞王妃

学习下~~~~~~~

阿川

tiantian1238

学习了 . 期待下文

leinuobuyou

最近乐理知识多的学不过来了~~~~

guiter

接下来就是调式调性了...呵呵...

guiter

实际上...和弦是和声的基础...和弦和和声又是两个概念...很多情况下...容易被混淆...

阐述和弦连接也好...讨论和声进行也好...我觉得都应授之"渔"而非"鱼"...

和弦连接...也可以理解为和声进行的初步...考虑的范围较为狭隘...比如声部进行...功能如何...都没有涵盖之...

和声进行的概念...讨论起来就有意思了...绝不仅仅是哪个和弦到哪个和弦这么简单了...比如和声在讨论声部进行的时候...外声部上的旋律和bass...旋律如何写的更富有表现力...bass声部怎样连接配合之等等...转位...过度...都是很有意思的...再有功能的变换...掌握和声中功能性...便能将和声丰富服务与旋律...达到更好的音乐表现力...

举个不恰当的例子...好比...民谣弹唱中的吉他部分相对来说就是和弦连接...古典吉他和指弹...相对来说就是和声进行...

讲和弦连接...仅仅给个什么和弦到什么和弦...这样便是"鱼"...而分析其中和声部分的概念...功能性...给予"渔"才是关键啊...

如果能从和声角度分析一下

C/G Fmadd6 C/G Fmadd6 C/G C Em/B Em Fsus2/C F/C Em/B Am/C Dm D7/C G G

的进行...会有更多收获...我觉得...

[ 本帖最后由 guiter 于 2009-3-25 18:14 编辑 ]

sd5237521

太好了   顶上~！狂懒也来捧场了

无声de雨滴

这得学习~

quakejc

好文章~~这个得整理一下，置顶供大家参考借鉴！！支持~~

张盛华

一定要顶，学习中

lounanhun

灰色阳光

好贴！我找这种综合的技术贴，很久了，谢谢！

阿川

我来做一下guiter老师的作业
C/G Fmadd6 C/G Fmadd6 C/G C Em/B Em Fsus2/C F/C Em/B Am/C Dm D7/C G G
key=C，共16个和弦，可以分成前后8个和弦两个部分。
1、第一部分前面，C/G Fmadd6 C/G Fmadd6 C/G，主和弦第二转位和小下属的add6和弦交替反复，也就是主功能和借用和声大调的下属（或是交替同主音小调的下属）。接着C Em/B Em，进行到三级Em。至此第一部分并未出现完整的下属和弦和属和弦，亦即C大调的下属功能和属功能。
2、第二部分一开始的Fsus2/C F/C，即明确的下属功能，音乐作进一步发展；Em/B Am/C Dm里，有离调到a小调的趋向；D7/C G G，C大调的重属解决到属，离调到属调上。
3、从大方向来看，第一部分前六个和弦里的主功能，第二部分开始和结束的下属功能和属功能，连成一条线，也就是T-S-D的最基本和声逻辑。但在细节上有一些巧妙的连接过渡，比如第一部分末和第二部分中间。第一部分末和第二部分开始的下属形成对比，使下属功能更具有发展的动力；而第二部分中间使下属功能和属功能的连接更为婉转和自然。
4、上述的婉转，和整个连接的一些情绪的阴暗、功能的强弱变化，部分原因是来源于功能及和弦的进行，则另一部分原因来源于低声部线条。整个连接的低声部为：G-F-G-F-G-C-B-E，C-C-B-C-D-C-G，结合整个和声进行来看，两个部分都有一个规律：即开始部分多数为非原位和弦进行最后一个原位和弦，而除了最后两个原位和弦，其它的原位和弦大多又并非为了确定其功能而存在，从而就会产生（第一部分）矛盾——发展——（第二部分）矛盾（升级）——解决的和声发展线索。

狂懒

解放军战士和阿川老师出套卷子吧，寓教娱乐啊

guiter

分析的很好很透彻...

这个和声分析...已经超越和弦连接的概念了...所以融汇贯通和弦连接和和声进行的概念...得到之启示才是最重要的...

在这个例子中...典型的T-S-D...主-下属-属的进行为框架...其中的发展乃是创作者的行为...这个行为是千变万化的...创作之意义所在...

如阿川的分析...bass声部的行进有了一个大致的方向...根据这个方向我们还可以继续发展并完善之...G-F-G-F-G-C-B-E-C-C-B-C-D-C-G-G...可以通过过度跳进正向反向进行等方式延伸...比如...G-F的进行...可以使用半音下行G-bG-F...亦可使用跳进并反向...G-E-F...G-C可以跳进过度...跳进反向...G-B-C...G-D-C...这样可以利用到更多转位...七或高叠...加音...挂留...甚至是变和弦来丰富和弦连接...

当然这些也都可以应用到其他声部中去...最后形成丰富的局部和声进行...通过这样的方式和扩展...还可以对旋律声部进行更多的修饰...完善旋律的发展...

在创作中...也有使用这样的先和声再旋律的方法...尤其是流行音乐中...句段式反复的和声走向...附于其上动听之旋律...

扯的有点远了...回归和弦和声...

仍旧是这个T-S-D的功能...看看能不能自己做一个和弦连接...并发展为和声进行呢?

guiter

考虑乐理初步讲完了以后尝试一下...不过对你的要求比较严格一些...达不到满分...封id...

njpatient

Fmadd6 应该是哪几个音?需要省略和丧失哪几个音?

guiter

Fmadd6认真学习下来就应该很清楚其构成。首先是Fm为F...bA...C...然后再add一个6为D...

njpatient

请问Cadd9及Cadd2需要省略和丧失音 为什么Fmadd6就可以直接add6就可以了？

guiter

关于省略和丧失的问题...其实我讲的应该算是清楚吧...

省略是指在需要省略的时候才省略...而丧失则是由于构成等根源问题造成内音必须要丧失...

就Fmadd6来说...他实际上是由Fm13(构成为F bA C bE G bB D)省略了七...九...十一...音而得到的...F bA C D四音组成...这就是Fmadd6的完整形式了...D是Fm五音上方的级进音...根据挂留和弦的定义...Fmadd6也可认为是Fmsus6...

丧失音在sus2和sus4中比较常见...是因为在sus2和sus4中有连续的二度出现...而根据三和弦不能出现二度...七以上和弦不能出现连续二度之概念...需要将三音丧失...例如...Cadd2时候完整构成为C D E G...CDE是连续之二度...需要去掉一个音来避免...C为根音不可去...E是三音...本也不可去...但是D是区别Cadd2和C的重要标识...也是凸显音...其重要性是超过E的...这时候E是不得不拿掉的...这个谓之丧失...最后Cadd2成为Csus2的形式...Csus2的组成为CDG...

add6...add13...由于不会造成连续二度出现...故不会造成内音的丧失...

njpatient

谢谢 现在知道了 因为文章中没有提到add13或者add6是省略了七...九...十一...音而得到的 所以才有这个疑问

阿川

狂懒的话也真搞，我现在才明白我就是那资深民主人士口牙~~~

阿川

继续做guiter老师的题目，并结合下流行音乐里常见的一些和声进行，最后也出两道题目试试，呵呵

1、C(T)→F(S)→G(D)
原始的T→S→D的进行

2、C(T)→Am→F(S)→G(D)
加入Am做C→F的过渡，三个和弦的低音形成连续的三度下行，也就是常见的1-6-4-5的进行~

3、C(T)→Am→F(S)→Dm→G(D)
进一步扩展低音的连续三度下行，并给F→G加入一个过渡和弦

4、C(T)→G/B→Am→Em/G→F(S)→C/E→Dm7→G7(D)
继续扩展低声部线条，在各个三度里加入二度音，形成低音的级进下行

5、C(T)→G/B→C7/bB→F/A(S)→Fm/bA→C/G→#Fm7-5→G7(D)
加入离调，并使低音形成连续的半音下行

题目做完，简单说下，上面的进行围绕着T→S→D的大框架，并使低音形成连续的二度下行，这类进行方式在流行音乐里非常常见，可以参见下列两个实例。顺便也出两个题，看下谁能知道下面两例各出自什么曲子？

（实例1）D(T)→Em7/D→A/#C→D7/C→G/B(S)→Em7-5/bB→D/A→G→A(D)
提示：一个经典的电影音乐里的钢琴曲
（实例2）Gm(T)→bBaugM7/#F→Gm/F→Em7-5→bEmaj7(S)→D7(D)
提示：国内一有名乐队早期第一张专辑里的曲子

[ 本帖最后由 阿川 于 2009-3-27 15:36 编辑 ]

阿川

补充一下，上面两个例子基本都是1个和弦1小节的和声节奏，只有第一个实例最后两个和弦是半个小节
第二个实例只有6个和弦，其实是半个乐句，因为后半句的和声跟前半句是一样的，所以就没有列出来了

[ 本帖最后由 阿川 于 2009-3-27 16:51 编辑 ]

guiter

原帖由 guiter 于 2009-3-24 20:52 发表
通过了解和弦内音省略的问题...接下来出现一个问题...在高叠和弦中...我们已经明白了高叠音的作用...例如C9M这个大九和弦...结构为CEGBD...如果将七音省略...则成CEGD...D为延伸音...其意于扩展...因而...音响效果上C的功能凸显...我们为了凸显C的功能...亦可将D理解为"加音"...而得加音和弦...记为add...最后形成Cadd9...

学习一定要融会贯通...

[ 本帖最后由 guiter 于 2009-3-27 18:05 编辑 ]

old.guitar

没有十五和弦 明白了这一点我很高兴

old.guitar

下边的内容比较高深 看来今天是学不完了。。。。。。

guiter

应该说写的还是很好的...创意扩展性分析的很好...实际使用的连接进行很舒服...还希望大家能和阿川一样做多更多更好的连接与进行...

给出的的两个实例也很好...和上面做的练习一样...都是充分利用了bass下行...为了让大家有更清晰的体会...我将这两段弹录了下来...看看有谁能听出到底是哪两首...

要说明的是...ex1就是例一...ex2按照阿川的说法6个和弦均等连接下来的...但是感觉句段有点不对...所以ex3是我对这6个和弦时值的理解弹的...

每个ex都是重复了一次的...

ex1

http://www.tudou.com/v/Ey8jE2AqNOQ

ex2

http://www.tudou.com/v/uWtU1Rk5fGI

ex3

http://www.tudou.com/v/TTIrdbIquew

line6xtlive

解放军 就是专业啊！

guiter

陆陆好...陆陆专业...

line6xtlive

原帖由 guiter 于 2009-3-28 01:33 发表
陆陆好...陆陆专业...

  我就是一垃圾~

njpatient

实例2是梦缠绕的时候吧?Stairway to heavy的intro也是类似的下行

小小de猫

超载的梦缠绕的时候。