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发表于 2009-9-4 18:38:24
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回复 28# 阿川 的帖子
出了趟差，回来见到阿川的帖，敬佩你对学问的一丝不苟态度。
再理论一下：
1.浅浅和声常识不用例子也明白了。
2.离调时间长了真的找不到原来的调了。（没有举例看下文）
3.真正意义上的离调和临时转调是不同的，有的时候照本宣科会把理论过分绝对话了，这样是不切合实际的。
离调和弦（三和弦）是改变原和弦两个音的和弦，它的调式属性已完全改变，是偏离原调的，它的出现是没有征兆的，它会马上回来，不回来会发展解决到另一个调上，就形成临时转调或完全转调了。如：长江之歌的后面，345-（打字受局限，谱子有误，是个意思）的5音，伴奏时使用572，为强调5音，第二次345-时，就借用原调上方小三度调的572，既原调的b35b7来为之伴奏。由于和弦的构成根音到五音是纯五度的法则（增减和弦除外），旋律只能出现在和弦的三音上，故此离调和弦是改变根音和五音的和弦。有人说改变一个音或增加一个音的和弦就是离调和弦是不正确的，因为它们没有改变和弦的调式属性，只能叫变化和弦、七和弦等。
临时转调是由一个新的发展动机通过其下属功能和弦巩固再发展解决到另一个临时调主和弦上，从而形成一个相对独立乐思的转调过程。如：（C调为例）F-Dm7-D -G 的重属过程。
4.属七和弦称谓。
这里涉及到一个音乐调式理论与和声原理相悖的问题。乐理，乐理，更多的应该多研究下音乐原理。教材里的东西有时候由于角度不同也会站不住脚的。
从调式理论功能性和字意上讲，没错，属就是属，无论在什么地方属七就是建立在属音上的七和弦。（但太繁琐，不利于教学）
属七这个词只能是和弦，和弦就必然有结构，而和声原理的本质就是研究和弦音程结构，大小七的结构只能是属七，在自然音阶中也只有5（大调属音）可以构成大小七，能说它不是特定的吗？当然，结合调式理论，自然小调中的属七结构与它不同，这里应叫属小七和弦更准确。
好了，试想一下，实际教学中是告诉学生属七和弦会随调式改变而改变其结构，还是告诉学生属七是大小七结构更方便直接呢？学生明白了，下一个问题再解决学生的调式和弦概念不更准确容易吗。
[ 本帖最后由 六根筋 于 2009-9-4 18:42 编辑 ] |
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但是毕竟是个问题，憋在心里实在难受。
