吉他师傅
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作为特特饭的我，一直非常爱的魔王，也在一直努力改变自己，朝的魔王发展，也希望有一天能有一把TETSU model，一直以来不懂吧里规矩，也有不知道发什么好的帖子原因，所以一直潜水，今天我将转帖奉上tetsu gear closet的长篇翻译让各位也爱Tetsu的人了解一下，为什么特特那么喜欢收集贝斯，到底是奇怪的癖好，还是另有原因，废话就到此，请看下文，前得感谢魔宫的tetsuaiski亲的翻译，也谢谢你能让我转贴，谢谢 注：※的话为翻译贴人的话
------"在我看見它的那一瞬間,我想'我今天來紐約,就是為了這把吉他!'"(笑)
說著"音樂人"和"樂器"之間的聯繫是緊密不可分割的,但是不同的人有不同的方法.有些人不斷購買新的樂器是為了實現他們的理想,另一些人則緊抓著他們所喜愛的樂器直到用到不能再用.而那部分爲了實現自己理想而不斷購買樂器的人---顯然是不愿意和樂器分開的.tetsu超過120把的bass收集,絕對是世界上最突出的收集(之一).通常一個音樂人是根本用不到這個數量的樂器來演奏的,但是也正是這個數字反映出了一個音樂人與他的樂器之間深深的羈絆.
"為什麽收集bass?""這款bass為什麽吸引了你?""你理想中的bass是什麽樣子的?""作為一個bassist,你的夢想是?"
現在,我要給大家一份禮物,就是在AWAKE TOUR 2005進行到一半的時候給大家送上這份超長訪談,他可能稍微會有點緊張,因為他并不是喜歡告訴別人自己生活細節的那類人.而是更喜歡花時間去選擇词汇,文雅些的,希望別人能夠更簡單的明白他所想要說的事.當話題轉變到他狂熱的bass收集癖的時候,他顯得興奮起來,言談間也變得溫和多了.
tetsu,這個藝術家/音樂人.現在讓我們通過他對樂器和音樂深深的愛和強烈的表演力來進入到他的內心世界....
------那一點也沒趣,於是我想到"自己被騙了".
我想這世上能比你對bass的收集欲望更強烈的人實在是沒有多少,我真的覺得很驚訝.
- 哦,是嗎.
我從來沒有聽說過還有別人喜歡收集bass的,而且收集到超過120把(笑).希望今天能通過不同的話題來讓我了解你的bass癖.在我們了解你收集的細節之前,能告訴我最初你是怎么對bass和吉他感興趣的嗎?
- 起初,嗯,這要說到中學時候了.事實上我們的吉他手ken醬是我小時候的玩伴,他比我大一歲.除我們之外還有一個大我兩歲的前輩,他和我經常在放學后一起玩.那個前輩的家就在我家右邊的街上.我們也經常去他家裡聽唱片.在那個家裡到處都是吉他,所以我就在不知不覺中接觸到了吉他.
是吉他,不是bass?
- 是啊,是吉他.我記得是中學二年級的時候.
那個時候聽的是哪種類型的音樂?
- 我們三個一起聽的都是些硬搖滾和重金屬.在那之前,聽的是New Wave和New Romantics Boom.所以我聽過很多Duran Duran,Culture Club這樣類型的音樂.
在那時你就喜歡上金屬了.
- 是的.當我開始和ken醬還有那個前輩一起的時候,那就是他們喜歡的東西.放學后我去前輩的家裡,邊聽音樂邊用吉他跟著彈.
還記得是什麽樣的吉他嗎?
- 電子的.我確定是Tokai的,黑色的Strat-type.
*Tokai以五步外看不出與Gibson的區別而聞名,Gibson還因為Les Paul與Tokai打過官司.*
你并不知道怎么彈,是嗎?
- 是的.我并不是真正的會彈.但是ken醬和前輩已經沉浸於此,而且最初的時候我并沒有想學的意思.僅僅是因為他們有很多吉他,我找到了拿吉他的正確方法,也會一點點.
在那之前你還彈過別的什麽樂器嗎?
- 不能說真正的彈過.我妹妹上過鋼琴課,在家裡有架鋼琴.但我不怎么會彈,也就能彈彈"踩到小貓"這種的了(笑).
*難度相當于’一閃一閃亮晶晶’*
(笑)那你是什麽時候開始彈bass的呢?
- 呃..有次我们三个一起出来的时候,ken酱像"tetsu,試試bass怎么樣?"這樣漫不經心的口氣問我.他們都有了自己的吉他,於是他們說"為什麽不試試bass呢?"
這是不是表示你們三個人想組一個band呢?
- 這更像是他們兩個彈吉他比我們三個一起彈使得房間變的擁擠要好很多(笑).這是後來ken醬告訴我的.但我則是想問"bass是什麽?它和吉他的區別在哪裡?"
(笑)那你買的是什麽樣的bass?
- Ari-pro(Aria ProII)的一種,看起來像Explorer一樣的.
*種類太多,沒有找到具體哪一款.*
為什麽會選擇那個bass?
- 那個時候很流行.Hanoi Rocks*注1*的bassist在Aria的商品目錄中有個專欄.在我中學二年級的時候他們很流行.我記得我買它的時候是在三年級剛開始的時候.
但早先自己在家裡練習bass是很無趣的吧?
- 真的是非常無趣(笑).再加上我一直在想"bass是什麽".ken醬跟我說"它就像個吉他,只是吉他是6根弦,bass是四根."我還想著"太好了,雖然我學的比你們兩個晚很多,但對我來說這更簡單因為bass只有四根弦."(笑).還問他們"一個人在房間練習的話有趣嗎?"得到的答案是"是啊,那很有趣".所以我買了一把bass.但當我真的拿到手開始練習,我發現這并不有趣."我被騙了!"最初是這么想的(笑).
(笑)同時也買了擴音器嗎?
- 是的.羅蘭公司一個小的30瓦的.
你們三個人一起做了什麽嗎,好像band的那種?
- 沒有,不是一個band.我們只是在前輩的家裡做了更多的練習.甚至沒有用擴音器.我們想要天然的聲音,想讓這種聲音變得好聽而不是經過加工.有一次,我們帶了我們的樂器和擴音器一起去了另一個前輩的家裡,這個前輩是鼓手,然後大家試著一起聯繫.我們是騎單車把所有的東西帶過去的.不過那就是一個普通的房子(沒有隔音效果),所以現在再看,我猜我們當時肯定成為鄰居們最討厭的人了(笑).就band來說,那是我第一次和鼓手一起表演,但那個鼓手實在是很糟糕,節奏打的一團糟.雖然他試著補救但已經是回天乏術了(笑).
(笑)那么在你還是外行的那段時間里還用過哪些bass?
- 在出道之前?還用過Charvel Jackson head type.
是著名band的bassist使用的款嗎?
- 呃..大阪一個叫Rattle Snake Shake的band的bassist用過.我打賭沒人知道那是誰(笑).
(笑)那個人對你有影響嗎?
- 沒有,為什麽我會買和他一樣的bass?呃我非常高興那時候買了它,其實直到現在我依然喜歡那款.只是現在我已經沒有那把了所以也沒辦法和其他的做比較.
那段時間你是不是也買少量的吉他呢?
- 是的,我有很多吉他,我還有一把bass,Ibanez SR-1000.形狀看起來有點像老的TUNE bass.哦對了,我還有把Fernandes Mockingbird bass.
聲音怎么樣?
- 并不很令人滿意.還有一把Fernandes,Warwick-type,是我從一個朋友那裡借來的.我經常在live上用.一般live的話我都是用這把或者是我之前提過的Mockingbird.
Warwick-types這款很輕,便於在舞臺上自由的移動對嗎?
- 是的,但Mockingbird平衡更好.
那個時候有崇拜的bassist嗎?
- 那時我模仿最多的就是DEAD END的JOE桑.說起來我發現我沒有再模仿過其他別的什麽樂隊了.哦是的,還有REACTION.我只模仿過DEAD END和REACTION.也模仿過別的樂隊的一兩首歌.
你花很多時間來練習指法和技巧嗎?
- 沒有.
那么就是直接在排練,錄音甚至是live上練習?
- 是的,差不多就是這樣.
有些bassist有練習指法的習慣..
- 我并不認識別的什麽bassist,所以不太清楚.
在你成為內行之前都有什麽樣的吉他?
- 吉他?我有Les Paul-ish original model.
一個PE?那彈起來就簡單多了,對嗎?
- 也許,但我不覺得有什麽特別的吉他或者bass彈起來簡單或者困難.讓我彈個10分鐘,或者15分鐘,我就能調整好它,適應它.
呃?那就是說你不會被不同的類別或者是像肩帶過緊這樣的問題所煩惱?
- 是的.我能很快的適應,所以對我來說沒有樂器是容易還是困難這樣的問題.對於車子也是這樣.人們總是說有這樣那樣的問題導致這款方便那款不便.但是通常只要給我10分鐘,我就能適應它.同樣的對bass也是這樣,於是就變得簡單了.甚至我買了新款,也僅僅需要一點時間之後就能很容易的開始彈了.
這太不尋常了.那么其他的吉他呢?
- 我有一把Aria Pro Explorer吉他,就像我的bass,還有Telecaster,但我不記得它的製造者了.應該不是Fender,可能是Tokai.*我有查過,是Fender,不是Tokai,他可能記錯了.*然後還有Fernandes V (Flying V),這是44 Magnum的Jimmy桑的model.還有什麽..?我還有一些的.
看起來你的吉他比bass更多,這表示你更喜歡吉他嗎?
- 當我想到收集的時候,我找不到很酷的bass.吉他更酷些,而且那時我也沒想過會成為收藏家,所以到底是吉他還是bass事實上根本不是問題.
所以你只是"我要大量的樂器!"這種類型?
- 呃~算是吧
你現在還有以前買的那些樂器嗎?
- 除了那把Ibanez bass別的都沒有了.之前買的那些吉他一個也沒有了...
那么你的那些早先的樂器呢?
- 呃~我不記得了(笑).我想我肯定是把它們賣了.但我不記得我都賣給誰了,也不記得賣了多少錢.
那不是你關注的焦點.
- 是的.
如果你以前的bass還在,那種感覺一定很棒.
- 是啊,我想會非常好吧.也許標準樣的東西看起來會酷些但那不是我的風格.我的琴身上會畫上去閃電和別的東西(笑).
啊~那些model也有東西畫在上面的.比如說黑色的琴畫一個白色的閃電.
- 我的是藍色的.
Explorer這款設計的看起來就像一個減肥的人,是嗎?
- 是的是的.它并不是一個真的Explorer,但卻是最接近的.
------這么貴的東西可不能出錯了(笑).
major的時候使用的是什麽bass?
- 那段時間主要使用的的一把是ZON.
你使用ZON很長一段時間呢,是什麽時候得到它的呢?
- 我想大概是93年左右.
為什麽會選擇ZON?
- 那時候我想著"也沒有多少好的bass嘛".并沒有很多人用ZON,它的質量也不錯,所以我想這應該是個不錯的選擇(笑).
在日本自然沒有怎么見過,因為用它的音樂人很少..
- 是的,我買它花了800,000yen.我想如果直到現在它還是這么貴,我就會想"這么貴的東西可不能出錯了".這就是它的價值,真正的價值(笑).在那個時候,Pearl(樂器製造商)也有進口代理,還有Pearl的人給了我一把ZON Legacy Elite讓我用.如果我喜歡,我就可以買它.
那種款的琴頸似乎是石墨制的對嗎,那么琴身的木頭就是核心.
- 是的.
琴弦是什麽做的呢?
- 應該是酚醛樹脂木的.
聲音怎么樣?
- 難以置信的清晰.音階也非常律動.
你使用了相當長的一段時間,是嗎?
- 是的,直到現在它還有在生產,儘管某些東西有了變化,我還是一直在使用它.
所以已經超過十年了,你的四把ZON.但那把Legacy Elite是最常用的.
- 是的.
在ZON之後,就是ESP的tetsu model了吧?
- 是的,這也是我現在用的.在我初次登臺的一年還是幾年之後,我與ESP簽了合約,從那時開始我在臺上用的bass基本上就都是ESP的了.
你選擇ESP的理由是什麽呢?
- 呃~它們看起來很不錯(笑).事實上,當我還在Indies時期的時候我和ESP沒有任何關係.
是嗎?你有很多ESP的tetsu model,不過第一把是TFR對吧?這是為什麽呢?
- 最初我從ESP借了一把他們還在賣的bass,然後我有點喜歡它了,我還把它改制成我喜歡的樣子,琴頭改成了翻轉的設計,
但製造一個新穎的model的時候,關於它音階的自由度會不會有很多疑問?你會猶豫從哪裡開始嗎?
- 是的.我畫一些連我自己都不明白的東西,然後相應的調整一下,但是成品卻非常的嚇人(笑).其實在試用成品之前根本無法知道它的音色到底是怎樣的.所以我只能用我現有的bass,挑出我喜歡的那款,再把它調整成我想要的樣子.我是從那把Forest bass開始的.
很多tetsu model都是全長度(full scale),你不喜歡短長度(short scale)嗎?
- 是的呢.
tetsu桑,最近你的tetsu model變得更傳統了,是吧?
- 因為我老了(笑).但是這樣的設計至少在我20歲的時候就已經開始想了.我認為在年輕的時候你只能用那種個性化的設計.而標準的精密bass或者是爵士bass,不管你多老都可以用那些.我經常這樣想,這和車子是同樣的道理,這也是我在25歲買了一輛粉色的Porsche(保時捷)的原因(笑)."當我老了的時候我就不會開這款了."bass呢也是這樣,我年輕的時候這樣的想法更強烈.我想我老了以後會冷靜下來,會更喜歡標準化的東西.
我明白了.順便問一下,現在開的車子是哪款呢?
- 一輛Maserati(玛莎拉蒂).就是平常的那種四門車.
------我喜歡60年代初的那種爵士bass.
那仍然是很顯眼的車子啊...讓我們切回正題.後來你就非常喜歡那些稀有的吉他和bass了是嗎,看起來你還有很多獨一無二的bass.
- 是的(笑).
那么你的收集癖,很明顯你喜歡收集世界上的那些稀有的bass.你的收集癖是從什麽時候開始增長的呢?
- 98年左右吧,是的,98年.
有什麽特殊原因嗎?
- 呃~讓我想想(笑).通常,當我開始錄音的時候,我喜歡換一個新的bass.一般在家的時候我不能用擴音器因為那會讓聲音變大,儘管我是個商業音樂人,但最多一年也只能錄製一張專輯,一張大碟要花好幾個月的時間,tour也是.一年只有一次.所以你想想,事實上我每年只能真正的彈bass很短的一段時間.因為在家裡,我不能發出太大的聲音.這也就是為什麽在家裡我不喜歡用新樂器的原因.而在錄音的時候我才得以使bass有較大的音量,能真正的彈,這讓我想要更多更好.
"我想要更多聽起來有不同音色的bass"這類的想法?
- 哦,除了彈bass,沒有別的辦法能知道某個bass真實的聲音是怎樣的.我的意思是在錄音室里讓它聲音很大的那樣彈.
我知道你為什麽想要各種各樣不同的bass了.但是為什麽你特別鍾情于那些稀有的bass呢?
- 我也不知道......
你買的第一把較為珍貴的bass是?
- 我記得是把爵士bass.我想也是從它開始我才開始對稀有的bass有興趣的.有一個我很感激的吉他技師,takamori桑,每次錄音的時候總是帶去一些少見的東西.
他把那些東西拿出來然後租給你?
- 不是,那是他自己擁有的樂器.也許其中有些是租來的.我曾經也想那樣做,這也讓我有"嘿,少見的bass真令人敬佩!"這樣的想法.這就是我對它們有興趣的原因.
那些較為少見的bass比起你以往有的那些,確實是有不同的效果的嗎?
- 一部分吧,我的那些ZON是錄音專用的.現在我們有了更多的不同類型的曲調,其實從Indies時期開始我們就有很多不同類型的曲調,所以這更像是"我要用更多不同類型的bass來用於不同的歌曲!"
即使是在你自己的收藏中,這個數量也足夠驚人了.舉個例子來說,那個鍍金的62年產的爵士bass,或者其他不同色的model.這都是很難找來的.
- 首先,我會用takamori桑為我找的那些少見的爵士bass來錄音.但到最後我總是想借...這要怎么說呢...
心里想要?人家不同意吧?
- 其實我也并不是真的陷進去了.呃~我也沒辦法解釋的很明白(笑).不過最後我下決心要有自己的收藏品,於是我就去了紐約.在那裡找到一件賣樂器的專門店.他們讓我試彈了他們店里的每一把琴,這花了我兩天的時間.
兩天!你試了多少啊?
- 嘛~我并不是從一大早就開始一直試到人家關門的(笑).我到底試了多少呢,我說"每一把"但也僅僅就是20-30把罷了.最後我買了一把我認為最好的,62年產的Sunburst.
你是真的喜歡爵士bass勝過標準的bass嗎?
- 我想的確是如此.從我開始借takamori桑的bass開始,我就開始喜歡爵士bass勝過高精度bass了.
你有一把紅色的62年產的Dakota,還有一把鍍金的爵士bass,真是相當少見的東西啊.
- 哦,是的.鍍金的爵士bass確實不尋常呢.
你擁有的那些少見的model,大多是在海外找到的吧?
- 是的.
比較同一model的不同款,你能發現各個bass都有它獨有的音調和特點嗎?
- 不,并不是這樣.
這很有趣,也許因為它們是同一廠商製造的東西,同一標準.這些年來,製作方法的改變使得樂器的聲音也跟著改變.
- 呃~有些外國人可以把它們矯正過來(笑).尤其是那些較為古早的樂器.
Fender的爵士bass你有哪些?
- 我真的特別喜歡那款Sunburst的爵士bass.所以我才喜歡60年代初的爵士bass.於是我想一定要找到一些1965年前生產的.我覺得那些不常見顏色的爵士bass不錯,於是買了一把紅色的Dakota和一把紅色的63年產的Fiesta爵士bass.
和吉他比起來,似乎并沒有多少顏色比較少見的bass.
- 那是因為bassist就很少.不過不管怎么說,我有很多爵士bass.所以我覺得我要是有更多標準bass就更好了.下一步就是收集那些高精度的bass.
這包括你在雜志'PLAYER'的'Vintage Fair'板塊中介紹的那把58年產的標準bass吧?
- 是的.那個和另一個65年產的金色的Shoreline.在那之後,我找到了Fender的Bass VI.
tetsu桑,你并不經常使用4弦以上的bass,但是看起來你又非常喜愛你的Fender Bass VI和6弦的Gibson bass(笑).
- 是啊,特別是Bass VI.當我找到它的時候我想"它的存在就是爲了讓我彈,而我就是為了彈它""這個bass就是爲了讓像我這樣的bassist彈才製造的!".所以我知道我一定要買它(笑).
Fender的Bass VI,這把6弦的bass卻和4弦的bass的琴身一樣寬,所以琴弦一定靠的很近.那么彈的時候會變得困難嗎?
- 嗯,確實很累人.但我彈了10-15分鐘就習慣了(笑).
但是它的刻度也非常小吧?
- 是的.這也是彈的時候你要把它當成吉他而不是bass的原因.因為如果你把它想成bass的話就會有很多關於刻度(比普通大小要小)的問題.所以把它想成吉他就簡單多了,是吧(笑)?
明白了.從音調來說,Bass VI比吉他低了一個八度,它不是從低音B開始的,對嗎?
- 是的.
為什麽你會有"為我這樣的bassist而造的bass"這樣的感覺?
- 儘管我通常都是用4弦bass,但我依舊練習了大量的高音的基礎,甚至是現在,當我彈的時候,我都會想"我還能用更高的音!"我喜歡一隻叫做"The Cure"的樂隊,他們樂隊幾乎所有的歌曲都是用的這樣的高音.Robert Smith就是用的Bass VI.我發現了這個,覺得這是一個很棒的演奏方法.異常完美的適合我.
明白了.當然,它名字是Bass VI,但是彈起來更像是個低音吉他,所以很適合彈奏那樣的曲調.
- 當你聽它的時候,因為不知道它是什麽所以會覺得它是個吉他,對吧?音色聽起來也像.
------讓V bass流行起來吧,tetsu
你從爵士bass到標準的bass,然後到Bass VI,那么接下來是?
- 接下來..應該是VOX.說實話,我是因為顏色才注意VOX的.
tetsu桑,你好像是喜歡淡粉色的,有點像紅色款的Fiesta的那種顏色.
- 是的,當我買那把63年產的紅色Fiesta爵士bass的時候,我想"哇~對我來說這是最完美的顏色了!好吧,我要收集這個顏色的所有bass!"第一把bass就是Fender VI的這把爵士bass,然後"這不是一把Fender,但是這個VOX卻是我要的!"於是我什麽都沒想就買了Phantom bass.買Fiesta Red Jaguar的時候也是這樣.現在換成吉他了.我只是想盡可能多的買到那個顏色的.
原來如此,Phantom bass的聲音怎么樣?
- 那把bass,其實我買的時候完全沒有考慮音色.但事實上是非常好的(笑).非常廣,在拾音器上有一個選擇控制器,但只是用來選擇是rear還是front.不能選擇半音.我經常用front,聲音非常廣闊聽起來非常棒.
錄音的時候有用過嗎?
- 用過.用它彈的最有名的歌曲應該是HEAVEN'S DRIVE.和那個VOX一起,那首歌曲中bass太重要了,如果不用一把正確的琴的話歌曲就不會那么好聽了.
我明白了.不同類型的bass用於不同類型的歌.你能根據不同的作品和不同的表演需要來準備,對吧?
- 對.
你對VOX感興趣是因為紅色的Fiesta,那么還有什麽其他喜歡的嗎?
- 有的,有次我找到了一個不同色的Phantom,然後我覺得我最好買下它(笑).規格也有點不同.
在國內找到過VOX嗎?
- 我確信國內也有,但是我不記得那個淡藍色的Phantom是在哪裡買的了.
現在呢,在VOX之後是什麽?
- 我不記得還買了什麽了,所以不能準確的說...
你有相當多的Gibson bass,特別是你還有三把Flying V bass.但你看起來不像是會彈它們的bassist(笑).
- (笑)Gibson的bass?我錄音的時候幾乎從沒用過.我經常用的好像是EB-3.
在Gibson的bass中EB-3算是非常流行的了,不過另一些,比如EB-2D或者6弦的空心的EB-6.它們是十分罕見的.
- 確實是不常見.
一個人幾乎有10把Gibson的罕見不是有點不公平嗎(笑)?
- 是嗎?
你還知道有人比你更多嗎?
- 呃~應該沒有吧,我也不怎么知道其他的音樂人(笑).
(笑)看起來V bass對你來說很特別..
- 其實是DEAD END的JOE桑用這款,他是我在高中時期十分崇拜的人.有次他對我說"讓V bass流行起來吧!tetsu!"這又是一個讓我收集它們的理由了(笑).
(笑)真的嗎?那這就是你光榮的使命了.它們聽起來怎么樣?
- 聽起來..正式錄音的時候我還沒有用過(笑).
很多人說他們用V系列的吉他不僅是因為它的設計出眾,還因為喜歡它們的音色.但是V系列的bass就不一樣了,不過你有三款是嗎?
- 我想在舞臺上這個系列的bass看起來非常的出彩.但錄音的時候用它有點累人.
因為你不能坐下來彈bass,對嗎(笑)?
- (笑),不過你知道,現在這些bass很值錢了.它只在80年代的頭兩年生產,到現在我還沒有找到Silverburst這款.
那個是不好找到,你還有把Thunderbird II,那個怎么樣?
- 很好,這也是一把不怎么能經常見到的bass.
琴頸是不是很容易壞掉?
- 沒有,從來沒有壞過.
這款bass的琴頸非常容易壞,它太細了,而且琴頭是桃花心木制的.容易斷掉.
- 是這樣嗎...
你喜歡Thunderbird bass的哪裡?
- 哦,也沒有什麽特別喜歡的地方.其實到現在我還沒有用過一次呢(笑).
那么也不知道音色怎么樣咯?
- 是的.
但是你買了那么多的Gibson bass是因為你喜歡它們吧?
- 怎么說呢,從設計方面來說Gibson bass有很多不同的造型.這就是我為什麽想要收集它們的原因.但是Fender基本上只有標準bass和爵士bass.
明白了,所以你買這些東西并不是爲了要彈?
- 比彈它們要重要.主要是爲了收集.
除Gibson和Fender之外,你還有很多較為少見的bass,比如說在敘情詩的PV里用的那把Hofner 5000-1.它實在是太漂亮了.
- 很漂亮吧?漂亮到我都懷疑它是不是重新發售的版本了呢.
就是啊!它是哪一年生產的?
- 我想是70年代吧...
我以前見過Paul McCartney用的500-1,但這把5000-1我以前從沒見過.真的太少見了...
- 最近我試著只買少見的東西不買別的了...(笑)
是在國外找到的嗎?
- 是的,在洛杉磯.
它的狀態真是難以置信的好啊,幾乎一點缺點都沒有!錄音的時候有用過它嗎?
- 錄音時不用,錄敘情詩的時候我用了一把Hofner,但并不是這款.而是一把普通的500-1 violin bass.為錄音特地借來的.錄音一結束我就還了.
不想收集它嗎?
- 不,除了外形,它實在是太普通了...
原來如此(笑),那款Hofner確實很常見.不過它的木藝和鑲邊很出色,質量也不錯,很難找到缺點.
- 我喜歡.
現在它也有搖滾版的了,少見的很.
- 是啊,很少見.
布袋寅泰桑也用這個牌子的吉他,不過其實這個牌子也生產bass.
- 那也是我第一次知道他們還生產bass.我知道布袋寅泰桑用的是他們的一款吉他,但我找到他們生產的bass還想"嘿!原來他們也生產bass啊."
聲音聽起來是什麽樣子的?
- 其實我還沒有正式的用過.不過我也不怎么希望用它.因為這個形狀...(笑).
(笑)你也有把紅色的Klein bass,又是很少見的啊.
- 是的,不過它其實只是個雏形.
誒?是嗎?
- 其實也有在市場上銷售,不過在市場上有銷售的那款是不同的繪畫.看起來好像有縫隙而且沒有光澤.插口也是.都在不同的地方.所以我很確定這款只是雏形.
還有把渦輪bass吧,這是在80年代中期很常見的款,這不是只在書裡才有的嗎?
- 那個時候并不是要賣的,那不是一個新牌子的東西嗎?
也許它只是個雛形吧,我以前真的只在書裡介紹的時候見過.也沒有在哪裡見過有賣的.儘管從那之後就應該重新發售了.
- 我只在書裡聽說過那個bass的雛形.但我又被告知"我們這裡有一把滯銷的渦輪bass."我馬上就買了.所以後來這款bass又重新發售的時候,我真的是非常生氣(笑).
(笑)原來是這樣.那么音色呢?
- 我也沒有怎么好好彈過.我想我也許只在錄音的時候用過吧,不過當然我也不會說"好吧!今天把我所有的bass都拿來吧!"(笑)
那當然不可能了,120把,也不容易挪地方啊(笑).
- 彈那把渦輪bass的時候我用過一個非常小的擴音器.但我覺得音色真的是非常不錯呢.
------"我來這裡就是爲了這把吉他"
用不同的bass來錄音是不是有更多的樂趣?"我要用這把bass來演奏這首曲子"舉個例子.
- 是的,我想是這樣.但最近不愿再冒險了,錄音的時候我僅僅用教條式的方法來演奏.也只準備少量的bass.
AWAKE中主要用的是哪一把呢?
- 最近,錄音的時候,用的最多的是Sadowsky,當然還有ZON.
Sadowsky是美國生產製造的嗎?
- 是的,紐約產的.
音色怎么樣?
- 非常好.從第一根弦到第四根弦都有著難以置信的平衡性.尤其是跟管弦樂隊一起合奏的時候,它的音色非常突出.
明白了.你的收藏真的是非常之多啊.現在有沒有什麽在特別尋找的?
- 呃~沒有吧.事實上我想我應該說我得到了每樣我想要的.
顯然不是"應該"說(笑).你熱愛你的四弦bass,但你不是一樣喜歡五弦和六弦bass嗎,這是不是表示你一樣喜歡多弦bass呢?
- 呃,聽起來通常不是很好,而且我想說對我來說其實五弦bass并不是很適合.
你不介意五弦bass的低音B吧?
- 不,不止是五弦bass,其他的四弦bass的這種聲音我也不喜歡.
如果同一款有四弦bass和五弦bass,那么它的音調會從根本上不一樣嗎?
- 是的.完全不同.這就是為什麽每當我想用五弦bass的音高但還是把它調低的原因.當然,在live上這是沒用的,但在錄音中我可以做這樣的事.我覺得這樣用更好,live上更容易一些.
在過去的幾年當中,多弦bass開始流行起來,但是大多bassist還是更喜歡四弦.
- 那當然,因為四弦bass的音色聽起來更好些.如果可以使五弦bass的聲音也像四弦那么好,那只能把另一根弦降低一個音階.那樣才會好.但實際上這也會改變全部的音效,所以我不太喜歡.甚至當我用五弦bass的時候,我通常也只會用四根弦.
順便問一下,tetsu桑,你對69年出產的所有樂器都有興趣嗎?
- 我對69年出產的某些爵士bass可是絕對沒有興趣的呦(笑).
你的Gretsch White Falcon是69年產的.你買的時候有在意過它的年份嗎?
- 是的(笑).我買它就是因為它是69年產的.我已經有一把57年產的Gretsch Silver但是,在此之前,當我還在紐約的時候,我路過一家把White Falcon放在窗戶邊展出的店,當我看見它的時候,我想到"我今天來紐約就是爲了這把吉他."(笑).此外,當時我會在紐約是爲了TETSU69的大碟(Suite November,2002年發售).所以這更像是"我現在就要買下來"(笑).*即可以在錄音中用它*
不敢相信啊,所謂"69"的時機(笑).你還有其他什麽69年產的樂器嗎?
- 其他的?69年產的..想不起來了..
------沒有這把bass,也就沒有L'Arc的tetsu了..
我們說太多bass和電吉他的事了,不過你好像沒有多少不插電的吉他,儘管有一把Rancher.
- 不插電的吉他,呃,是的.我沒什麽機會用到.
你不用它們作曲嗎,比如在家的時候?
- 我不怎么用(不插電的吉他).另外,在家用不插電的吉他聲音也很大啊(笑).
誒,是嗎?
- 不過比起不用擴音器的電吉他,聲音還是小多了.
那聲音不會太小讓人聽不見嗎?
- 不會.每次只要我在家,聲音就已經足夠大了.那把Rancher總是發出嗆嗆吭的聲音,我真的不...
但是看起來很令人滿意.
- 是的,看起來非常棒.
你想要的還有什麽其他的樂器?
- 沒有,現在沒有.下次錄音的時候再看看吧,也許我會找著什麽想要的呢.這也不好說.
你是這么多昂貴收藏的擁有者,但你并沒有彈過多少.只是到錄音的時候才會用一下.你不覺得這其實很悲哀嗎?
- 我想是的.但當我在家的時候,我確實不怎么彈.
作曲的時候用吉他嗎?
- 是的,用吉他.
什麽類型的吉他?
- 這些天是一把Sadowsky.
也許你作曲的時候用把不插電的吉他作出來的曲子就會完全不一樣了.
- 哦,是的.但是,我不想製造麻煩.為確保不會打擾到別人,我會一直等到可以盡情彈奏的時候才作曲(笑).
你的收集癖有什麽趣事嗎?
- 我有很多Steinbergers.大概有10把.*這算哪門子趣事啊?!*
全都是Steinbergers bass嗎?
- 不,是吉他.不是那種小的方形琴身的,而是那種大的,GM形狀的.
啊,木質的琴身是嗎?
- 是的.現在Steinbergers不是要重制了嗎?
從他們與Gibson合并,成為Gibson的子公司.他們就不再製造東西了.不過也許現在會有所改變..
- 他們現在又開始製造了.我還考慮要買一些他們製造的新的樂器,這讓我的收藏達到巔峰.之前,我的理由僅僅是"我沒有多少Steinbergers".所以我買了一些(笑).不知怎么的,我就陷進去了.只因為一點.
Trans-Trem(用實驗性的吉他演奏)顫音系統,對嗎?
- 是這樣的.不過我并不常用顫音.
最近有什麽樂器吸引你的注意嗎?
- 呃~沒有呢
tetsu桑,當你看到一把吉他或者bass的時候,作為你是否想要和是否想買的依據是什麽呢?
- 呃,怎么说.如果我是因為一把bass的音色而喜歡上它,那么我就會買很多.但如果不是...有的作為"武器"能發揮的很好,因為能發出奇怪的聲音出來.還有一些是非常珍貴的,那么我也會立刻買很多.
有時你會像你買White Falcon時候的那樣,僅僅是因為在櫥窗里看到就買下嗎?
- 有時會,在國外的時候.
你總是圍著樂器店轉嗎?
- 有時,如果我有時間的話.
當你找到一件吸引你的樂器的時候,是怎么查看的呢?
- 首先,我會看它是不是有所有必備的部分.然後我會看琴頸是不是易壞和一些其他的東西.
你說過你并不在意琴頸是窄還是寬,是嗎?
- 對我來說都很好.
如果要你從你的收藏中挑出一把最有價值的,那會是哪一把呢?或者說,如果起火了你會救哪一把出來呢(笑)?
- 呃~只有一把?我會很猶豫的(笑).哪一個呢.呃~我想會是一把ZON.我想如果沒有這把bass,就不會有L'Arc的tetsu了.
確實.想想你用它都超過10年了啊.順便問下,你有一把DEAD END的JOE桑用過的bass是嗎?
- 是啊我有!是JOE桑親自給我的,通過別人認識他的.
我想你肯定特別高興了,這是你學生生涯最崇拜的樂隊了不是嗎?
- 我真的特別開心!你知道,我高中的時候看過他們的live很多次,而這把bass又是那時候JOE桑用過的!這是一把JOE桑從Indies時期就開始用的bass,就好像他的商標一樣.就像"這把bass=瘋狂的酷酷的JOE桑".這是JOE桑最有名的bass了.他把這個給我了真的好嗎(笑)?
這是一把連接回憶的bass.甚至可以說是一把代表你起點的bass啊,tetsu桑.
- 在我高中的時候,放學后我看了所有的DEAD END的live.我的制服和每樣東西上都有DEAD END的相關物.每當bass solo的時候JOE桑就用這把bass.現在想想這把bass歸我了,這感覺有點怪怪的...
看起來有點像B.C. Rich(美国顶级重金属乐器品牌),是它嗎?
- 是的,是Riverhead.製作的也非常精良. Riverhead沒有任何問題.JOE桑自己移動了琴橋,更方便從琴下方到琴上方.但是現在都沒辦法碰到琴弦了(笑).四個旋鈕中的一個已經是完全不能動了(笑).
啊,我懂了.看起來更像是手工製作的.感覺好孤單啊(笑).
------不管是這裡還是海外,時機總是對的.
幾天前,你在韓國和中國開了live ASIA LIVE 2005,能告訴我這個計劃是怎么來的嗎?
- 我自己也感到驚奇(笑).這是經紀公司的一個提議.但是在海外開live要做的和在日本一個水平是很困難的.要適應當地的環境,舉個例子來說,live house的舞臺燈光.那裡的舞臺燈光并不像日本的這樣凉和強烈.但我們還是想要和國內同質量的live.
實在是一個很難完成的任務,是嗎?
- 是的.從來沒有覺得這么難.不過也沒有"我想要去海外開live"和"我不想去"這樣的想法(笑).僅僅是"如果可以去,就要好好做."這樣.然後我們就聽說了這次的tour...
ASIA LIVE 2005更像是AWAKE TOUR 2005的延續,是嗎?
- 其實就像是同一種包裝的東西.海外的tour來貼近國內的tour,我們其實很難獲利(笑).海外live的話我們就不能分開排練,舉個例子,因為一個月內有兩場,這樣我們還要考慮很多管理上的經費開支.加上同時還有國內的tour和我們在錄音室的開支.這就要有特別的高效率.這也是為什麽我們決定發售AWAKE之後緊接著就開live的原因.另外,個人的solo live也很困難.
我明白了,那么亞洲的其他國家,尤其是中國,有很多感動的事,但在日本也有很多不滿的聲音."到底哪裡才是更有活力的"這樣的討論.你擔心會有同類的事情發生在ASIA LIVE 2005的過程中嗎?
- 呃,我知道你的意思.但我個人并不擔心.
當你還在計劃ASIA LIVE 2005的時候,有國際報紙報道說在中國有anti日本(人)的事情.你也不擔心這個嗎?
- 我個人不擔心.不過有些staff看起來相當擔心呢.
那么當你到達那裡開ASIA LIVE 2005的時候,作為日本人你能感到有anti日本(人)的事或瞬間嗎?
- 不,沒有什麽特別的.
在中國和韓國開的ASIA LIVE 2005和AWAKE TOUR 2005的曲目list有差別是嗎?
- 是的.內容不一樣.AWAKE TOUR的曲目list大多來自大碟AWAKE,但是ASIA LIVE大多是爲了呈現給新的觀眾.所以我們選擇了各種不同的歌曲給他們就是爲了讓他們了解我們之所以叫L'Arc~en~Ciel就是因為我們有各種各樣的曲子.
包括了所有你們最熱的歌?
- 是的.
在日本國內開完live之後,還有韓國和中國,那么從國家的特點來說,這三批fans有什麽差別嗎?
- 你知道,就算是在日本,不同地方的fans也會有不同的反應.大阪的fans有他們的大阪風格,九州的fans有他們的九州風格,等等還有其他的地方.每個國家都是這樣.海外也是同樣的.不同的只有哪裡更瘋狂(露骨),他們的表現太不一樣了.
那些fans表達興奮和感動的方式比日本fans的方式更多嗎?
- 不,雖然的確是那些fans更多些.但我們是外國樂隊,他們對待我們就像對其他的外國樂隊一樣.即使在日本,一個外國樂隊來這裡表演的時候fans的反應也會更加興奮.我想這是最基本的,但是實際上也沒什麽不同.
海外fans等待你們已經很久了,有什麽發生的事情值得談談的嗎?
- 發生的事...在機場時的安保措施并不是十分嚴格.在日本,當一個外國樂隊到來的時候,在所有他們去的地方都有(由人組成的阻擋fans的人)和安保措施.所以fans并不能靠得很近.但是在那裡,并沒有這樣的措施.僅僅像日本在60年代或是70年代時的樣子.於是fans都靠我們很近,推啊拉啊抓人啊,還自己打架.
那么這樣的環境給你造成了困擾嗎?
- 呃~這次沒有人傷到,99年在泰國的時候,fans推的太厲害結果每個人都像多米諾骨牌一樣倒下了.我也被推倒了.我還以為我要死了,那個時候(笑).
這太可怕了..無論如何,那肯定是有很多人了.
- 當然了,不過在日本也出現過這樣的情況,當外國樂隊來的時候.
現在你已經在韓國和中國開過live了,也有這么富有激情的經歷.你認為這會是用來打開亞洲新天地的鑰匙嗎?
- 我并不打算在亞洲和海外開更多的live.但這并不是說我只想一直在日本活動.我只是還沒有太多的打算.不管是國內還是海外,只要時機正確,每件事都是有可能的.現在沒有決定任何事,我也不認為現在有多么好的時機.
你目前還沒有再次在海外開live的計劃是因為沒有好好做調查嗎?
- 我以後要做的事和我現在正在做的事并沒有多大的不同.我想要作出好的曲子,發售,然後開一些live,你也知道通常這都是如何進行的.這次在亞洲開live僅僅是因為對我們來說有了不錯的時機,我也確信以後還會有好的時機,雖然并不可能全部都實現...
我懂了.在上海你買了什麽樂器嗎?
- 沒有,在中國我并沒有多少空閒時間.我們在那裡就是爲了live.所以,沒錯,我并不是知道太多有關上海的事(笑).
------很難平衡這類的事情
現在,我想應該回到我們最初的話題了.這就是你的樂器.能談談你的tetsu model嗎?從第一把ESP的TFR bass到第二把ELT bass,之間隔了多久呢?
- 呃~大概兩三年吧.
關於TFR bass,tetsu桑,你說過早先的ESP Forest是你自己調整的,現在的這把ELT看起來很像你的ZON...
- 對,我是真的很愛我的ZON.所以我想做一些和它很相似的東西.
那些tetsu model的最初的想法是不是都是源自于你呢,還是更多的來源于製造商?
- 很顯然,來源于我.
任何時間你都能做一把tetsu model,但是製作它們的時機和時間表是什麽呢?
- 時機也是由我決定的(笑).
當你致力于tetsu model的時候,有沒有遇到過什麽困難呢,比如說設計理念難以達成?
- 我的tetsu model最終是為了要賣,所以如果我僅僅是爲了這個作品本身的完美,那么價錢會很高.當他們銷售它們的時候也會因為價格過高而告終.
那種完美,是不是指製作方法和某些部分?聽起來像可以單獨選擇拾音器的樣子.
- 當然,以拾音器來說就是這樣.琴橋和轉鈕也是.改變部分道具可以使價格提高20,000-30,000yen.如果我想我可以做出很完美的model,但是從價格來說這又是沒有意義的.因為沒有人會買和使用.製造商自然是希望製造一些賣得出去的東西,這類的事情很難平衡.
明白了.你的tetsu model有共同點嗎,tetsu桑?
- 我想應該沒有.
好像沒有什麽設計特點,雖然僅僅是琴頸...
- 那也都是不同的.
它們都是长长度(long scale)嗎?
- 是的.這個可能是唯一的相同點了.
這是因為你使用的是爵士bass嗎?
- 更像是這樣,以前,我覺得如果不是長刻度那么就不是好的bass.
你用的Fender的六弦bass是一個短刻度,但我想你是否認為它有哪裡與眾不同呢?
- 當它有六弦的時候,我更想把它的音調高.但不好控制除了它的前三根弦.那把低音的,我偶爾會在live上用但從不在錄音的時候用.
當設計一個tetsu model的時候,你真的能畫出你想要的形狀嗎?
- 說實話,我的tetsu model都是建立在已有的bass形狀上設計的.
那么你能區分出的第一件事就是設計.
- 是的，所有的一切最重要的都是設計.
你用那個設計,是依靠零件和用你想要的材料製作出了正確的聲音,還是僅僅是憑藉這些然後在腦海中想像聲音?後者看起來更難...
- 的确.這就是為什麽開始我要用一個雏形,然後改變它的拾音器,甚至完全的改變它們.有時我還會改變琴身的材質,或者改變其他所有的零部件.我甚至還改了我最近使用的BUZZ BASS的琴頸.
你也改裝了BUZZ BASS的指板嗎?還是琴頸的寬度?
- 是的,我改裝了它們.我還改了它的拾音器.
------我現在擁有的Sadowsky就已經足夠了.
目前,你用於錄音的主要bass還是Sadowsky,什麽時候開始用它的呢?
- 2003的秋天,是takamori桑第一個告訴我說"Sadowsky的bass不錯.錄音時的效果也很好."所以我有了興趣並且借來一把,想在錄音的時候試試看.效果非常棒.然後我馬上就買下來了(笑).
你試了多少把Sadowsky?
- 我記得只有兩把,在國內并沒有多少Sadowsky,因為它是在紐約生產的.那個時候我也問過他們在國內的代理商,但是他們沒有.於是我通過一家樂器店的高層拿到了它們.
那么有沒有什麽你特別喜歡的地方呢,Sadowsky?
- Sadowsky的音色平衡性出人意料的好呢.音域又深又廣.很難找到缺點.我想我總是喜歡這樣的bass的,木頭的(笑).我總想得到它們.我的那把ZON有10年了,我真的非常愛它.但它的琴頸是由特殊材料製成的.我想沒有什麽是比它更棒的了.一把那樣的bass,音色幾乎是不會改變的.當然這是好事,但我還是想要木制bass(笑).
我想我明白你的感覺了.現在你有了這把Sadowsky,你覺得它會成為你以後錄音的主力軍嗎?
- 不,我想對半吧,還有我的ZON呢.這是要看曲子的.
你收藏有一把Atlansia,但我不覺得它很適合你,tetsu桑...
- 真的嗎?事實上我幾乎都沒用過它呢(笑).只是玩玩罷了.我之所以買它只是因為它工藝的一部分.因為它的設計很不錯(笑).顏色和設計.我甚至不知道它的音色是什麽樣子.
它可是相當獨一無二的呢,它獨有的設計理念,實在是非常有趣.說到Atlansia,很久以前他們還生產過一種一根弦的bass,你知道這事嗎?
- 是的,我看過照片(笑).
它只有一根弦,所以也許大家會覺得彈它是件輕而易舉的事情.但事實上這給左手帶來了非常大的困難是嗎,因為每塊地方都要彈到(笑).
- 就Atlansia來說,我喜歡它的外形.但琴頸總是有點寬,所以拿的時候總覺得不太方便.
也許製造者想的是"如果琴頸寬些,音域就會更廣."
- 是的,我想這確實有些作用.但并不是都會變廣.當然我彈的時候也沒有用擴音器(笑).
你還有一個bass合成器,沒有多少人用這個呢(笑)..
- 我也不怎么用(笑).
你拿到它的時機是?
- 呃~確切的說我不記得當初是怎么買到它的了.我只是想我一定要買它因為這對我的收藏來說是個不錯的主意.我沒有什麽能用到它的地方.
Lindert的bass在日本非常少見,我覺得它也不是很適合你啊,tetsu桑(笑)..不過也沒幾把六弦bass能當中音吉他用的,是嗎?
- 確實有將它成為中音吉他的.但我用它就好像用一把六弦的Fender一樣.順便問下,六弦bass和中音吉他有什麽區別嗎?
好像沒什麽差別,連刻度比例都是一樣的.
- 是的.
你用過Lindert來錄音嗎?
- 非常少.不過我記得Perfect blue里的那段bass solo是用它彈的.
音色怎么樣?
- 這不僅僅是把bass,它真的是可以作為吉他來使用的.用效果器的話那音色就更是沒的說了.就好像嫩肉一樣,加上好的調味料它就能變成非常美味的食物(笑).
(笑)原來如此,我看你好像還有兩把Okano Hajime桑(L團的御用製作人,很多曲子都是四隻和他共同編曲)的model.
- 啊,事實上它們都是樣板,也許只是某種的其中一把.
你用過嗎?
- 是的.錄READY START GO的時候用過.
音色呢?
- 非常好.不過看起來它好像是廢棄雜物似的.
它們看起來棒極了!就好像它們正在通往能讓它們變得更漂亮的路上似的.是Okano桑推薦給你的嗎?
- 更像是Okano桑送我的.在琴頭的後面還寫有"prototype",所以真的是很珍貴.
最近你又買了把Trace Elliot T-bass,對吧?那也是很少見的了.
- 那當然(笑).
琴頭的形狀很有三維感覺,真是獨一無二的設計呢.你是怎么發現它的?
- 上網看見的,不過最終我還是找到了它.我實在是想要一把,為此找了很久.
我調查過T-bass,在網上也很難找到呢.
- 我知道(笑).
它初次發售是在98到99年間,但廠商似乎立即就停止發售了.
- 好像是.
聽起來怎么樣?
- 聲音嘛,非常明亮.也很出彩.
我猜它應該和你之前的那個Trace Elliot bass的擴音器配合的非常好吧?
- 說的對.
你現在用的擴音器是哪款?
- 調試的是一個Ashdown,主要的還是Ampeg.
Trace Elliot的擴音器你用了很久...
- 是的,我想這也是為什麽我那么苦苦尋找T-bass的原因.
我還沒有聽說過別的誰尋找T-bass的(笑).你是在日本找到的嗎?
- 是的.
旋鈕處的設計是一個天使,這會不會變得很難調音?
- 不,實際上非常簡單.
錄音的時候用過嗎?
- 我想我會儘快用的.不過也許最終我還是會用Sadowsky.
看起來你很喜歡你的Sadowsky.
- 我愛我的Sadowsky!有了它和我的ZON,我都不需要別的了(笑).我想就用這兩把也是可以的.它們的拾音器到現在也都非常好.我甚至想用它們的拾音器作為tetsu model的拾音器呢.
你也有Sadowsky的吉他是嗎?
- 是的,我有.
tetsu桑,你用的是一把Sadowsky的爵士bass,但你還有很多其他的種類是吧?
- 只要是和那款相關的,我都有.因為我買的起.*很拽 = =+*
你有想過再買些別的款嗎?
- 其實買那些也不是很有趣啦,讓我想想..我沒有什麽特殊的要求,我現在有的Sadowsky已經足夠了.
和標準bass相比,Sadowsky的bass看起來製作的更精良一些,這樣對它的音質會有影響嗎?
- 當然.我聽說Sadowsky曾經召集bassist開過一個小會,希望能從bassist中間收集意見和獲得靈感.這讓他和別的製造商不一樣.
是這樣啊,設計太標準化了,但好像又從質量上將別的製造商比下去了.
- 其實當製造商最後製作樂器的時候,很難不注重音樂人的意見,這是測試你的樂器能否使用的惟一途徑.我有個小功率大概20~30瓦的擴音器在家裡,在家用它彈bass和我在錄音或者在live上想要用的那種強力巨大的擴音器有非常大的不同.
Fodera bass被很多錄音室和陷入低潮期的音樂人選用,你有興趣要一把嗎?
- 我認為它的音色是不錯的,但我實在是不喜歡它的設計.
是嗎?我倒覺得它的設計是十分專業的...
- 那種蝴蝶似的標記對我來說有點...(笑).嘛,對於錄音室來說,因為大家都看不到所以也沒什麽,但就是太不rock了...
嗯,這倒是.那從音色上說怎么樣?
- 不需要了,我現在的Sadowsky就很好.
當然(笑).你已經用你那些稀有的bass錄過好多次音了,那么它們都沒有什麽效果呢?
- 是的,在錄winter fall的時候,我用了EB-II.它非常適合這首歌,而且效果非常完美.它也不是我的bass,是Okano桑或Takamori桑給我的.有點回音效果是吧,但對那首歌來說這真的是最完美的bass.
那么這么一個有強烈個性的bass會不會改變曲子本身的旋律呢?
- 呃~并不會真的改變什麽東西,但是,我是用手指彈還是用pick彈,這會有影響.
當你在錄音室的時候和在live上的時候,同樣的bass會有很大的不同嗎?
- 確實會有,但我更注重使用.live上我通常是用ESP的無線電bass,而且基本上我大多只能聽到耳朵的監聽器的聲音,很難聽到後面那個巨大的音箱的聲音.fans從PA里聽到的東西,也就是技師製作出來的東西.
------那種時候,我會出去兜風.
Okano桑作為L'Arc的製作人已經很長時間了,作為bassist他幾乎可以稱作是日本的代表.tetsu桑,從你來看,你從他那裡有學到什麽特別的東西嗎?
- 有的,就錄音來說,他會說"試試這樣彈",樂器上也給了好多建議.也教了很多手指練習的技巧.很多這樣的事情.
相反地,tetsu桑,你自己作為一個bassist,你有沒有什麽注意別人做的呢?
- 我想這會讓人討厭的.當然,Okano桑自己也是個bassist,所以bass是他最在意的事.
錄音期間,你有用過Okano桑告訴你的技巧嗎?
- 是的,從音效來說,我和Okano桑和技師Takamori桑工作,我只用注意演奏,偶爾撒個嬌什麽的(笑).
從他們那裡有沒有得到什麽建議呢,關於bass solo?
- 當然,有時他還會給我靈感.Okano桑是個製作人,編曲人,也是個導演.但是,并不只是bass,他也會吉他,鼓和鍵盤.
他不僅是日本bassist的代表,他還能當製作人.這必定能讓你振奮,tetsu桑.
- 是的.
其他成員會注意你在彈什麽和你彈出來的效果嗎?
- 是的,我也是這樣對他們.
那么,你check每處工作,然後創作音樂雏形是嗎?
- 呃~基本上是這樣的.
創作歌曲的時候難道不會給作曲者一個較好的氛圍能讓他好好傳達他的思想,因為後續的製作就來源于它.
- 不,實際上,作曲者在編曲上有很大的權利,不管是這首曲子想表達的東西還是編曲時曲子的調子.其實都要依靠于曲子.有時我們都說"這曲子太棒了!"有時候又會有不同意見.有時我們又要等到bass錄完而鼓還沒錄的時候,這真的是要看曲子的.
tetsu桑,你能寫很多類型的曲子,但你的曲子也包括一些與眾不同的,令人愉快的調子.tetsu桑,你的寫曲技巧是什麽?
- "就這樣做吧!"(笑).
(笑).我只能想像你開車的樣子,還有自己哼唱.那么如果突然想到一個不錯的旋律,或者在火車里看到某處風景突然有了靈感,那么怎么辦呢?
- 不,如果我在開車的時候有了靈感,我還是能繼續的.這要看我的時間表,如果像是"寫了好多曲子啊,在這樣那樣的日程里"那么我就會在寫曲的時候來個深呼吸,或者開車,或者在家裡放鬆.我任何時候都能寫曲,
又不是家庭作業,但你真能在截止日期前寫完嗎?
- 是的,我可以.我們四個人都可以,非常擅長.
你會尋找動力和靈感嗎?比如看電影,看書或者聽音樂什麽的...
- 呃~靈感..看電影,聽音樂,出去會會朋友這些,是我基本上每天都做的事.所以這和我寫歌不寫歌的沒什麽大的關係.
當你寫曲的時候,通常會已經有主題或者主意什麽的嗎?
- 有時會有幅畫在我腦海里.
舉個例子,這次L'Arc的album決定發行的時候,在你腦中有特別的構想嗎?
- 有的.
你是一種寫曲一氣呵成的類型嗎?
- 呃~這不好說.有時會很久,有時又不會.這要根據情況.
當你寫曲的時候,不論你做什麽都沒有好的旋律,這樣的情況你怎么解決?
- 通常,在這種時候,我會去兜風.
作為消遣?
- 呃~如果把自己關在房間里還沒有什麽好靈感,出去兜風會帶來一個不錯的變化.然後靈感又會源源不斷了.我大多是在晚上寫曲,那時道路是十分空曠的.
------我想我還會選擇bass.
換個話題,最近這些年,日本人口出生率持續降低,以前有很多band飛速成長起來並且不斷發展,但對現在的年輕人來說,找到志趣相投的人組成band變得困難.好遺憾呢.
- 但在我的那個年代就已經是這樣了(笑).認真地講,在我的高中,沒有一個人愿意加入band.這就是為什麽最後在組成我自己的樂隊之前我要到其他的學校去找成員的原因.儘管近年人口減少,但我想聽音樂的人的百分比已經比我那時候升高很多了.
我聽說這些年沒有多少年輕人想要組band,這讓我很難過.你怎么想?
- 呃~這只是時間帶來的另一個影響了.但我想這都是因為現在沒有人認為組band很酷了.當然,不管年輕人認為什麽很酷,那都已經是我們見過很多次的東西了.如果他們不認為band酷,那也沒辦法...
你想讓你和你的樂隊使人覺得酷吧?
- 呃~對我來說,組band和酷一點關係也沒有.但我也不想不酷.
我不是說你不酷(笑).儘管到處都是主流音樂,但你不會覺得對你有影響的是吧?
- 我不在意別人是怎么想我的,我做我喜歡的,做我喜歡的類型的音樂.有多少人和我有同樣的想法,這不是我考慮的事.
原來是這樣.
- 當然,如果更多的人贊同我的想法我會更開心,我也會感激他們.但這并不表示我擔心那些和我想法一樣的少數人.我想要持續下去,哪怕只有少數人.我不希望爲了要讓更多的人喜歡我們而去做什麽改變,我想你會說我對那種做事方式不感興趣,的確我不明白為什麽會有人那樣做.
那么能說說作為音樂人你最開心的瞬間是什麽嗎?
- 做完一首新曲子的時候.
不是說在錄音室錄完它的時候嗎?
- 不是,是當我錄完demo帶的時候,那是我最開心的時刻.
那么作為藝術家你嘗試的事是什麽呢?
- 嘗試的事...呃~有嗎(笑).我只是試著在做好的音樂...
L'Arc活動超過10年而且至今依舊很活躍,甚至成為日本音樂工業的領軍人物,作為身經百戰的音樂人,之後你的目標是什麽?
- 日本樂界的時代大幕一直在變化,新音樂人不斷涌現,所以我也要一直努力.
我確定當你剛major出道的時候目標一定是很大的,現在你已經超出預想,那么新的時期你還有什麽新的目標嗎?
- 呃~當我們出道的時候,我們并沒有設定什麽特殊的目標,比如在武道館開live或者賣出雙白金銷量的大碟什麽的.所以我想我們現在也不需要設定什麽目標...
那么tetsu桑,作為一個音樂人,你的夢想是什麽?
- 夢想?沒什麽特別的.當一個職業音樂人并不是我的夢想.我只是明白的做人,明白的做事.
那么對於那么多人接受你的"明白做人,明白做事"的這種態度的人,你的感覺是什麽?
- 我自然很開心.
也就是說你并不在意大碟銷量?
- 差不多,但我還是會定期check的.如果沒有得到這些東西的確切銷量,我們就沒辦法給之後的工作訂下切實可行的計劃(笑).
那么最後一個問題,作為bassist最開心的事情是什麽?
- 作為bassist?但我也是吉他手還是主唱...
這我當然知道,但你主要還是bassist(笑).
- 最近也開始學鼓了(笑).但是如果時間還能重來,我還能重新選擇自己的樂器,我想我還是會選擇bass的.
注1: Hanoi Rocks
80年代的樂隊,成立于芬蘭,卻一路影響了Motley Crue,Guns N Rose,Warrant,Faster Pussycat,L.A. Guns,Poison這些樂隊,他們對流行金屬的影響一直到92,93年Nirvana,Pearl Jam這些樂隊的出現才開始衰退.
Hanoi Rocks在芬蘭與瑞典贏得響亮名聲后,開始向斯堪的納維亞半島以外的廣大地區進軍,最初是在英國,接著是日本,再然後是整個歐洲,最後便是美國了.1981—1984年最為火爆.
後來經歷了鼓手去世,主唱和吉他手于03年重組樂隊,換掉了所有的成員,但是音樂仍是不變的80金屬.華麗,極樂主義,頹廢.
翻译人：tetsuaiski
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原帖地址：http://w1.5ilog.com/cgi-bin/mybbs/h/hytsu/v.aspx?j=0&id=6382577
[ 本帖最后由 tisaki 于 2009-8-29 23:36 编辑 ] |
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发表于 2009-8-29 23:21:45
哇！好长啊！
