为什么混完的音乐很浑？一点都不清晰

gang_bang

所有乐器就象一锅粥一样浑，不清晰。哪出了问题？

混子５８９８

这个很难说清楚，很多原因是低频

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czbass

其实要想达到“不浑”，真的很难很难，要具备良好的音乐素养，以及正确的音响观念。

首先要保证录下的素材的质量，然后才有得“混”，我贴一篇以前写的心得，可以参考一下，有不对的地方请指正！

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我这半年来做的东西并不多，数数也就《我还没有离开》和几首“贴唱”的混音。
      记得刚开始玩的时候，手头有什么插件，素材，就往上挂，往里加，完全不能预料到结果，做一步算一步。到现在回过头来听以前做的东西，质量参差不齐，当然也不是都不好，也有几首歌是瞎猫遇上死耗子:-)
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      固定的方法我到现在还没形成，做音乐也应该就是没有固定的方法。不过我自己能够感觉到做的东西不断地在进步，其中我认为最重要的是“听觉”，也可以认为是一种观念，对音质的评价。做人要厚道，转载请注明作者陈征，czbass.blog.58com.com
      这里就抛开音乐本身，来说说“非音乐”上的东西吧！
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      因为音乐上的东西，我自己也是菜鸟，没有必要在这里谈什么，免得对读者造成误导，呵呵。。（不过，我承认做混音单单从“非音乐”的角度是完全行不通的。）
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首先讲讲我做混音的大致过程吧：

      我是用NUENDO做的，插件主要用WAVES和AutoTune（修人声必备！！）。
      我会先在总的输出轨上加一个L2限制器，参数先不调，只是用来防止过载!!
      另外我比较喜欢在最后一个SLOT上加一个PAZ Analyzer，观察总体频响性。
      然后把导入的音频进行排列，标记好轨道名称，特别是轨数多时，方便查找。
      在开始前再啰嗦一下，随时看着总的L2和PAZ，混音的目的大部分在于均衡和动态（响度，音量）。做人要厚道，转载请注明作者陈征，czbass.blog.58com.com

      在混音的过程不妨拿一首风格相似的Commercial Recording来随时参考（作弊行为，嘿嘿～～），并注意，使用其它播放器播放参考作品时，音量必需和混音软件出来的一样，不然也就失去了参考意义！

OK，开始!
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      首先当然是底鼓啦，先听下“参考”，在“音量最大”处注意底鼓的EQ和动态，然后开始动手。做人要厚道，转载请注明作者陈征，czbass.blog.58com.com


      干声不需要太大，先调EQ，具体调法我就不多说了，教程很多。需要时可以加压缩，看情况。好了之后边看总输出L2，边加大音量，让它不过载，但又够力道，尽量去接近“参考”。
之后是贝司，同样也是EQ和压缩。这里说一点，一般底鼓和贝司的低频在某处都要增强一下，这两个点有时需要错开；还有，底鼓在大概30Hz以下的频率我认为是不需要的，这样可以提高总音量，不信你试试。
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      就这样一直调，将底鼓和贝司融合成一个整体，总的音色，动态要随时与参考作品比较。如果觉得鼓声的冲击力不够，可以C1加扩展，试试，很灵的哦～～不要盲目地用压缩。
然后就是其它的打击乐，方法一样，亮度（EQ）和动态靠近参考作品。
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      到此为止，一个混音的基础已经打好了，这时听上去的响度和最终成品的响度其实已经差不多了。做人要厚道，转载请注明作者陈征，czbass.blog.58com.com
      接下来就要按各轨的“地位”顺序来做，越重要的，越优先。
      千万别想这个轨调一调那个轨调一调就能够让整体达到融合！这是我以前走过的弯路。这样做的结果会很吵，很杂，到最后听觉疲劳了，你就休息去吧！
      按“地位”顺序来做，就是在打击乐和贝司的基础上，一轨一轨，从重要到次要，一层一层地往上“贴”，每“贴”上一轨，都要反复与参考作品进行比较，尽量不要到最后再回过头来调整，否则又是一场灾难！！！对于流行歌，最重要的当然是人声啦，主唱，伴唱要先调，随后是前奏间奏尾奏的SOLO乐器，如电吉它或钢琴什么的，接下来的PAD或弦乐再把“空隙”填起来等等。。。当然，如果弦乐比较重要的话，要先调的，不能忽视！注意把没用的低频切掉，比如PAD里的，钢琴里的，不然会和贝司打架，造成最后的音量上不去。
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      在这个过程中，就要开始加混响了。加载在效果轨上，这样可以省资源。我一般是用两种类型的混响，一长，一短。长的可以造成空间感，短的可以加强“现场感”，两者结合，使所有轨道的声音听上去感觉来自同一个空间。加混响一定要把握住一个度，虽然大的混响可以掩盖干声中的不足（如人声唱得不好，或真乐器录的时候没弹得好），但是会让混音听起来很“卡拉OK”，总之，要加，但不要太明显。
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      觉得差不多了，再回头看看总的L2，音量最大处可以稍切得“平”一些，慢慢将阈值推子下拉，拉到音量够大，但又不会被压到很“憋”，具体到怎样一个度，需自己慢慢体会。
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      关于监听，也要说一说。音箱和耳机要相结合，特别在没有好音箱情况下，可以买副好些的耳机。同样价格的耳机和音箱，耳机的音质会好出许多。但耳机出来的声音是不含有环境因素的（左耳听左边，右耳听右边，但是用音箱时左耳是可以听到右箱的声音的），所以听上去和音箱出来的效果是不大一样的，所以要结合着调，就算音箱很差，也要在上面试听。另外在耳机里面听到的混响声会比音箱大，所以光听耳机也是不精确的。
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      基本上能说的就这么些，以后会再补充的。欢迎批评！ czbass.blog.58com.com

撒加大王

谢谢 楼上哥们 学到了

czbass

一起加油！

gang_bang

[em13] [em13] 学习

czbass

极端叛逆

声场　摆开　　混响　别给大了

Johnny_Zs

EQ，把每个乐器声音的特质提升，cut去没用的地方，好比，Bass，中高，高频一般没多大用，减去，以免跟吉他的高频冲突，最基本就该是这样了。

KB橙子3

很多人在做音乐的时候，以为效果不好，是混音的问题。
其实不然。更多的时候应当好好审视自己的编曲。
我在做编曲的时候，导出的DEMO已经接近混音的效果，不认真听是可以唬倒人的，经常被人混过之后，反而没有我的DEMO效果好。。

这里就涉及到一个很重要的问题。

首先我们需要认识到，混音是一个什么过程与工作的重要性。
混音，说白了，就是音量平衡、摆声场、对每个乐器进行规划而且对音色作再创作的过程。效果器只是一个辅助的东西，我们为了追求某个效果，去用来模拟的一个工具。效果器很重要，但不是非要不可。

什么叫做再创造？就是比如编曲里面有一个鼓，KICK，或者SNARE，我们做流行的时候经常会用压缩和EQ做出一个与原始音色完全不同的音色。
   但是为什么混音的时候会做出这种不同的音色呢？原因很简单，就是要对声音整合。编曲的时候，器乐很多，频段往往会有冲撞，造成能量叠加。

   问题又来了，能量叠加会造成什么问题？比如说2kHz这个地方能量叠加，你听到的不是声压和动态的增大，而是光看着电平在飙红，但是还不够宽厚，不够有力，不够大声。

   无论编曲还是混音，我们都需要避开这个问题。那么我们不能在混音上去修改这个东西，毕竟在2kHz上为主频的乐器很多，混音用音色再创造方法是不可行的，比如小提琴、吉他，我不可能用EQ给削薄，去让给其他乐器。

    所以我们编曲的时候需要对乐器的频段还有每个乐器所负责的音程作一个总体的规划。只有每个频段都被相应的乐器负责了相应的音程。音乐才会清晰、丰满、互不影响。。。。话又说回来了，为什么混出来的东西会浑浊？因为乐器打架得厉害。
    好的混音前提是需要有好的编曲。一个混音师要是为了一首歌费尽心思去安排去避让频段，是混不出好东西的···

[ 本帖最后由 KB橙子3 于 2009-12-4 16:01 编辑 ]

macshow

多谢,受教了~这些天混得都没方向了

雨夜驿站

买大硬盘，用牛逼音源   方便混音