关于几种调式的问题，看了下贴子，这里用最简单的语言让朦茶茶的朋友搞清楚。。

takilapo

看了一些朋友发表的关于IONIAN，DORIAN，PHRYGIAN等等这几个调式的讲解，有些是翻译国外的，有些是自己体会的。。我自己本来都懂的，看着看着都模糊了，别说不懂的朋友了，其实这个很简单。懂的人能发现里面的关系，不懂的有些自己揣摩揣摩还是能搞懂，这些我就用最简单的语言来说下，希望初学的朋友能看懂。


主要讲的调式有：ionian(伊奥尼亚),dorian(多利亚),phryian(弗里几亚),lydian(利底亚),mixolydian(米索利底亚),aeolian(爱奥利亚),locrian(洛克里亚)七种特种调式。附带：和声大（小）调，旋律大（小）调。

背名字的时候记着把英语一起背下来，要知道你面对的乐手不一定只是说中文，别给你说英文你就不知道是哪个了，英语好的朋友这到是很简单的问题。。


下面开始入正题：（下面均以C大调，Am小调为例）
在这得先讲讲自然大（小）调中的关系大小调，关系大（小）调从组成音的角度上来看是一模一样的，大调是1.2.3.4.5.6.7这几个音组成，其关系小调是6.7.1.2.3.4.5组成，以C大调为例，他的关系小调是Am，
也就是说你在弹即兴时，不管C大调或者Am小调，你要弹的音阶是一样的，都是这7个自然音。意义上只是他们的主音不同。（C大调是1，AM小调是6）

1全2全3半4全5全6全7半1（全全半全全全半，这个格式是自然大调的格式）依这个格式推理，他的6级（大六度）小和弦就是关系小调，C－AM,D－BM，G－EM等等，以此类推，推的时候注意6级必须是大6度才对。
上面这个是最基础的知识，如果不懂的话先补补再继续看。。



现在讲这7种特种调式：
先把这7个调式的组成音给大家排列出来，后面给出他们的全音，半音关系。
（都以C大调为例）
C ionian：     1    2     3    4    5    6    7   1   全全半全全全半
C dorian：     1    2   b3    4    5    6  b7   1   全半全全全半全
C phryian：    1  b2   b3   4    5   b6  b7   1   半全全全半全全
C lydian：      1    2     3  #4    5    6    7   1   全全全半全全半
C mixolydian：    1    2     3    4    5    6  b7   1   全全半全全半全
C aeolian：    1    2   b3    4    5  b6  b7   1   全半全全半全全
C locrian:       1   b2   b3    4  b5  b6  b7   1   半全全半全全全
大家从后面的全半音关系相信都能看出点东西来了，是一个字一个字的往前推，当然这个不是重点。重点在下面。


下面我再给出几个大调的音阶，把它们排列整齐：
C大调：      1    2     3    4    5    6    7   1   全全半全全全半
bB大调：     1    2   b3    4    5    6  b7   1   全半全全全半全
bA大调：     1  b2   b3   4    5   b6  b7   1   半全全全半全全
G大调：      1    2     3  #4    5    6    7   1   全全全半全全半
F大调：       1    2     3    4    5    6  b7   1   全全半全全半全
bE大调：     1    2   b3    4    5  b6  b7   1   全半全全半全全
bD大调:       1   b2   b3    4  b5  b6  b7   1   半全全半全全全

大家看懂了吧
其实
C大调的ionian就弹C大调自然音阶
C大调的dorian就弹bB大调自然音阶
C大调的phrygian就弹bA大调自然音阶
C大调的lydian就弹G大调自然音阶
下面以此类推。。
其实严格说来，他们调性主音是不同的。例如C大调的dorian主音是1，而bB自然大调是b7，但大家完全可以从我说的这个角度来理解。
以C为例，从这角度推出了它的这几种特种调式之后，你要做的就是记住他们的名字，记住和主调的音程，其它调一样的推，这7种风格随便你玩了，但要玩好我这就不说了，因为自己也没玩好，要多听，多了解其特色音的使用和处理等，绝对不能像弹其自然大调那样随便弹，要不然听起来有些会像跑调的。

至于小调还没看到过资料，这7种调式好像没分大小调吧，例如C大调和Am小调的dorian风格应该都是弹bB大调音阶。因为假如有一个Am小调伴奏要你弹dorian风格，你完全可以把他当成C大调，然后弹C大调的dorian风格，出来的也是dorian的味道。


以下是和声大小调和旋律大小调，再自然大调的基础上改改这几个音就行了，吉它上的指法也完全不同了，不像上面那7种弹另一个调还完全一样。
C和声大调：1  2  3  4  5  b6  7
C和声小调：1  2  3  4  5  6  #7
C旋律大调：1  2  3  4  5  b6 b7（主要用于下行）
C旋律小调：1  2  3  4  5  #6 #7 （多用于上行，偶尔下行时把6.7级音还原）

其它还有BLUES，西班牙，佛拉门哥，五声调式什么的，那些就自己找资料了。。

以上都是自己琢磨出来的，若有错误之处请大家见谅，希望大家看完能在完全理解的基础上再应用。有什么问题大家再提出来讨论。。


补充一下，这7种特种调式有一些好像是适合用在小调上，还是必须用在小调上。是有这么回事，但具体是哪几个用在小调上就不知道了，等待高人解答。。。

[ 本帖最后由 无聊的人 于 2009-11-12 12:32 编辑 ]

takilapo

顺便呼吁一下，，要是谁有这几种调式的伴奏就不要吝啬，发点来给大家练练手。。。我自己也没怎么玩过这几种调式。。

阿川

其实系统的把乐理书看完，完整的知识点学好，没有谁会对调式感到有疑问的

把调式按1 2 3 4 5 6 7 1的方法来记，即不属于首调记谱法，也不属于固定调记谱法，并且也不利于唱谱，培养不了内心听觉。毫无益处，在与人交流或阅读只会徒增困惑。
看，LZ自己也不清楚哪些是属于大调式，哪些是属于小调式。

a15917197599

我怎么看乐理不管怎么看都理解不了，看其他乐理书都一样，我都看了nnn…遍了，天啊！莫非我命该如此

takilapo

原帖由 阿川 于 2009-11-11 00:48 发表
其实系统的把乐理书看完，完整的知识点学好，没有谁会对调式感到有疑问的

把调式按1 2 3 4 5 6 7 1的方法来记，即不属于首调记谱法，也不属于固定调记谱法，并且也不利于唱谱，培养不了内心听觉。毫无益处，在与人 ...

不是不知道大小调式，，我是说这7个调式有些适合用在小调歌曲里面，像dorian，他像是用在D小调里面才行的，我这里给的是D大调。。还有其它的，具体我不太知道，，有空我找下资料给补上

阿川

Dorian凭什么只能用在d小调？Dorian本身是确定固定音高的调式吗？但这不是主要问题
主要问题在于Dorian用于d小调的说法根本就是错误的，混合调式只有在严肃音乐中才能看得到。而在流行乐里，要么是Dorian，要么是D小调，毫无前述之理。

takilapo

回楼上，，我5楼是说错了，不是Dm，应该是Am，关系大小调，因为大调是C，所以我以为用在小调里面会更有味道，，这个是我认为的，我说了，等高人解答，哪些适合用在小调伴奏里面更有味道，因为我自己也不知道。没实践过。
我也知道你说的意思，所以我才说他们不分大小调，是DORIAN就是DORIAN，不管大调小调歌曲都是DORIAN的味道，但对于伴奏来说，可能用小调伴奏更适合表现DORIAN的味道。。

不知道你激动个啥，，我今天又研究了下，我说的这种办法应该是没有错误的，大家完全可以这样理解。。

zeyez

楼主太想当然了。不是说你的乐理，是说你想“用最简单的语言”，这比“最复杂的语言”难多啦。

阿川

呵呵，居然根本不知道西方理论里划分大小调式的方法，就说“应该是没有错误的”
指出你两个最明显的错误：
一是所有的中古调式都可以划作大调式或小调式。
二是调式与调式是“平级”的关系，某某调式用于某某调式之间的说法完全是错误的。不同于和弦相比于调式是“低一级”的关系，所以可以有某某和弦存在于某某调式的说法。

bjvictor

原帖由 takilapo 于 2009-11-10 21:12 发表
看了一些朋友发表的关于IONIAN，DORIAN，PHRYGIAN等等这几个调式的讲解，有些是翻译国外的，有些是自己体会的。。我自己本来都懂的，看着看着都模糊了，别说不懂的朋友了，其实这个很简单。懂的人能发现里面的关系， ...

楼主写的
“（都以C大调为例）
C ionian：     1    2     3    4    5    6    7   1   全全半全全全半
C dorian：     1    2   b3    4    5    6  b7   1   全半全全全半全
C phryian：    1  b2   b3   4    5   b6  b7   1   半全全全半全全
C lydian：      1    2     3  #4    5    6    7   1   全全全半全全半
C mixolydian：    1    2     3    4    5    6  b7   1   全全半全全半全
C aeolian：    1    2   b3    4    5  b6  b7   1   全半全全半全全
C locrian:       1   b2   b3    4  b5  b6  b7   1   半全全半全全全
”
是个致命的错误。

以C大调为例的话，应该写作：
（都以C大调为例）
C ionian：     1    2     3    4    5    6    7   1   全全半全全全半
D dorian：     1    2   b3    4    5    6  b7   1   全半全全全半全
E phryian：    1  b2   b3   4    5   b6  b7   1   半全全全半全全
F lydian：      1    2     3  #4    5    6    7   1   全全全半全全半
G mixolydian：    1    2     3    4    5    6  b7   1   全全半全全半全
A aeolian：    1    2   b3    4    5  b6  b7   1   全半全全半全全
B locrian:       1   b2   b3    4  b5  b6  b7   1   半全全半全全全

至于楼主说的一些调式只适合于小调，其实是根据具体歌曲不同而选择你需要演奏的音阶的。
可以给你举个简单的例子：
我们仍然以C大调为例，当你听到一个和声进行结束的时候是以V7-I的方式结束，那么在V7里面，你可以选择演奏非常非常多的音阶，这里我们只举几个例子，比如G MIXOLYDIAN音阶，G属七和弦ARPEGGIO，G LYDIAN DOMINANT音阶，C大调五声音阶。。。。。。等等
那么，这么多音阶可以选择，我们应该弹什么呢？
答案很简单：从中选择你最喜欢的音阶的感觉在这个和声里去弹。当然，也许你应该更多的考虑歌曲的风格，这样你会使你的选择变得更加理智。




welcom to sagy's space:
http://www.douban.com/people/saguitar/
www.myspace.cn/sagy
www.myspace.cn/metalwing

takilapo

9楼我不跟你扯了，我只能说，我没在什么音乐学院系统学习过，我学过的东西不会刻意去记名字，因为时间关系，我在理解的同时挑对自己有用的东西来学。你说的东西字面上我可能不懂。也可能我是自己的理解方法跟你不同，再说你说的这两问题跟我现在说的没什么关系。。

回11楼，是你说的这个不对
（都以C大调为例）
C ionian：     1    2     3    4    5    6    7   1   全全半全全全半
D dorian：     1    2   b3    4    5    6  b7   1   全半全全全半全
E phryian：    1  b2   b3   4    5   b6  b7   1   半全全全半全全
F lydian：      1    2     3  #4    5    6    7   1   全全全半全全半
G mixolydian：    1    2     3    4    5    6  b7   1   全全半全全半全
A aeolian：    1    2   b3    4    5  b6  b7   1   全半全全半全全
B locrian:       1   b2   b3    4  b5  b6  b7   1   半全全半全全全

应该改为
（都以C大调为例）
C ionian：     1    2     3    4    5    6    7   1   
D dorian：     2    3     4    5    6    7    1   2   
E phryian：    3    4      5    6     7   1    2   3   
F lydian：      4    5     6     7    1   2     3  4      
G mixolydian： 5    6      7     1    2   3     4  5   
A aeolian：    6    7      1     2     3   4    5   6   
B locrian:             7   1       2    3      4   5   6   7  
这个是李重光的书里面一模一样的，，而我说的是全部在C调里面的情况下，全部在C调的情况下，跟据这个7个调式的音程关系，部分音是要变的，正因为变音才会出现这些调式

这个版里面有个贴“和弦使用手段.各级功能.各级变化和弦.调式.布鲁斯旋律和音阶.及如何编配布鲁斯SOLO”，这里面也说了这个问题，，我下面把这段选出来

第一节 调式的由来及概念

The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪

以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ

乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。
1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶
2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶
3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶  
4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶
5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶
6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶
7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶

以C调为例，上面1（do）为主音，这些就是各调式的组成音。
但我说的那个方法，像弹C调DORIAN的时候，你弹bB调音阶，也就是把b7当成主音，而不是1当主音，就是这样，很简单，不要想复杂了


也可以去看ZEYEZ发的“[编译]七个调式在吉他上的运用”拿他里面的DORIAN为例，，看他给的DORIAN音阶是不是bB调音阶？？关于这个贴子我研究了下，发现DORIAN那里给的伴奏有个错误，整个伴奏都只有DM一个和弦，但那个伴奏不是DM小调，而是C大调或者AM小调才对。。

[ 本帖最后由 takilapo 于 2009-11-12 18:34 编辑 ]

阿川

那只能说你在误导人了，你不听，好吧我也不说这么多

takilapo

我误导什么人了？我说的是我的方法，个人认为是方便理解的方法，，我也说了希望看的朋友在先理解的基础上应用。。怎么会误导人

阿川

我总结一下
我从专业音乐理论的角度，提出了你上述的错误；你从你的个人角度，认为我提出的错误乃是你个人的理解方法，再意欲传播于他人。

takilapo

你提出我什么错误了晕？我主要说明的这个问题好像跟你提的错误没啥关系吧，你不就说下我在用书面语上面的不对嘛？但我主要的不是说明这些。那些东西是死的，理解了活用才是正道，音乐就是这样，有专业理论当然好，但没有不代表不能做出音乐来，谁都有自己的一套理论和方法

我也不跟你扯啥了，鸡毛点事老把这贴子顶在上面，我想还是有人能理解的，要不然我想会有很多人喷我，我就不信100多个人看就没有懂的

[ 本帖最后由 takilapo 于 2009-11-12 19:34 编辑 ]

bjvictor

回楼主朋友，我能理解你的意思，不过你可能误会了我要说的，

（都以C大调为例）
C ionian：     1    2     3    4    5    6    7   1   全全半全全全半
C dorian：     1    2   b3    4    5    6  b7   1   全半全全全半全
C phryian：    1  b2   b3   4    5   b6  b7   1   半全全全半全全
C lydian：      1    2     3  #4    5    6    7   1   全全全半全全半
C mixolydian：    1    2     3    4    5    6  b7   1   全全半全全半全
C aeolian：    1    2   b3    4    5  b6  b7   1   全半全全半全全
C locrian:       1   b2   b3    4  b5  b6  b7   1   半全全半全全全

我的意思是说，这个里面，“以C大调为例”是不能这么写的。因为这七个教会调式，如果像你写的这样的话，每个调式音阶都是在不同的调里的。C dorian是bB大调的，Cmixolydian是F大调的。。。。等等·呵呵。
也许，朋友你想表达的意思是，都“以C音为基音”。呵呵

takilapo

是的，这个地方是写错了，不是以C大调为例，应该是都以C为主音时。
过了60分钟不让我改。。。不好意思了。。。。

langlangtian

你这个一个字一个字往前推得记忆方法有盗用我的1101110数字往前推的嫌疑哦！不过和面还是很精彩！长知识！