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发表于 2004-5-31 21:31:00
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[图]凤凰初长成--杨雪霏上海音乐会小记
凤凰初长成--杨雪霏上海音乐会小记
杨雪霏一袭黑色吊带长裙，气质优雅，与当年的小女孩自不可同日而语。与观众款款致意以后，上来就是一首阿斯图里亚斯的传奇。此曲对她而言，当然是没有什么难度，只是可能是刚出场的缘故吧，弹得稍显拘谨。然后是原本按排在下半场的沃尔顿五首小品，弹得非常出色，除了个别破音之外。
需要指出的是，整个上半场破音比较多，几乎所有的曲子都会出现一两个破音，这就是现场音乐会吧，与CD的完美录音不同。但我并不觉得这些瑕疵对乐曲的整体效果产生了影响。第三首是乡愁曲，我个人感觉方放的演译要相对更好一些，当然是从音乐上讲的，尤其是中间拍琴箱那一小段，明显感觉有些勉强。接下来是马约加、塞维利亚。塞维利亚弹得特别棒，因为有威廉斯的版本作比较，我觉得杨雪霏一点也不逊色于他！
下半场的曲目给人印象要更深一点。尤其是那5首《易经》。据杨雪霏自己解说，是多梅尼康尼听了杨在新加坡的一次音乐会，当即表示要给杨写作品，杨雪霏说那就写一些有关中国的音乐吧。因为多梅尼康尼对易经颇有研究，就以此为题作了曲。本来说是要写满64首的，最后是写了7首。本场音乐会选演的这5首令人颇觉亲切。第一首上来就是大段大幅度的滑音，宛如古琴的低吟，中间的一段分解和弦活脱脱是古筝的感觉，又象是琵琶，弹到后来的一段轮指，要是闭着眼睛的话，可真的以为就是琵琶了！这5首易经全部采取了特殊调弦，在音乐意念上十分深奥，俨然追求中国古乐的旷古之风，相信每一个中国人都能听出其中的中国风骨来。虽然音乐有点晦涩，我还是十分喜欢的。
最后一首坚德仁泰拉的奏鸣曲，杨雪霏进去换了一把琴出来。因为没听过这支曲，我一开始也不清楚她为什么要换琴，后来就明白了。此曲极尽滚、扫、敲、击之法，如抛开了音乐的因素，简直就是对琴的摧残，甚至有一个动作是右手去扫琴头处的弦而发出尖锐的高频声，给我留下了十分深刻的印象。杨雪霏动作开合，弹的自是酣畅淋漓，连我看着都几乎要出汗。一曲毕，琴面板在灯光的反射下，明显增加了许多印记，我才感叹，幸亏没用那把smallman......
热情的掌声让杨雪霏加演了一首《彝族舞曲》，又加演了一首《皮革探戈》。两首加演奏的曲子表现得极为完美。尤其是那首皮革探戈，我看过越长贵的版本，快速流畅上可以，但音色上就有差多了。
最后谢幕的时候，杨雪霏依然是姿态优雅，频频颔首许久方才退场,尤如一只美丽的黑天鹅。不，不能用天鹅来比喻她。她十岁就拿奖，本来就不是一只丑小鸭。也许，她更象一只游历欧洲、经历磨练的凤凰，逐渐成熟了，发出比以往更加动听的美妙声音。
凤凰初长成，一飞冲云宵。希望杨雪霏在音乐的表达和人生的修养上更下功夫，演奏出更美的音乐来。杨雪霏，一路走好！
再说说一点题外话吧：
第一，上海观众的素质真的是好，从头至尾安安静静，连咳嗽声都没听到几声，什么时候该鼓掌，什么时候不该鼓掌，清清爽爽，是一个欣赏音乐的好环境。可惜的是，音响效果不是特别理想。稍微有一点点扩音，我坐在第五排正中，吉他的音量大小还不能达到最令我满意的状态，不过smallman的音色确实非常的好，非常清晰。
第二，可能也是国内音乐教育出来的音乐家，可能从小对其他方面的知识汲取，以及人生的阅历都还不够，我觉得杨雪霏也有这方面的欠缺，与其完美的技巧相比，音乐的诠释上功力稍显不足。这应该引起大家的注意，学音乐的不能仅仅专注于音乐领域，因为音乐是表达生活的，生活积累不够，最终会对音乐产生阻碍。
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