摇滚？中国人！

name1984

近些年 ，在网上看到不少老生常谈“哎 中国摇滚不行，到底回事”
也有不少人展开观点，这家伙，也是各抒己见、众说纷纭，其实吧
其实“老生们”不没必要在那悲天惘人，中国摇滚这个概念压根就不存在
没必要深入深刻的讨论它强与弱的病根在哪，没啥劲，那是外国人的玩意
那是人家从娘胎里就听过的玩意，血液里头都留着那玩意，咱就别一天
披头散发的一腔热血的装什么假洋鬼子了吧，光说那些摇滚歌曲好
电吉他曲好，又什么震撼你了 让你觉悟了 改写你人生了 让你成长了之类的
是，这是音乐的功效，不可否认 我也一样喜欢那些大师那些不朽的经典
为它而狂，但是喜欢就归喜欢把，该生活还得生活，找好自己的位置
想清楚自己该干啥，别没正事，记住不要让那些美好的音乐收藏夹所编织出来
的世界迷惑了，那不是你的世界 你就认命吧，音乐这个东西跟电焊是两码事
这玩意不光（注意这个字的分量极重）是技术活，因为啥呢，音乐这个东西
你没那个才，没那个悟性，没那个天赋，就别整，惊世骇俗的作品，不是刻苦求来的好的曲子，
你听那些作品是爽着你了，让你安逸了、飘逸了，你以为这样你感觉就能催成属于你的作品了 没那么简单。
刻苦顶多能在10年20年内求得个什么吉他论坛版主或者高级酒吧伴奏人员之类的生涯。

难度高的曲子国人不是翻弹不了，至今我还没在互联网上看到哪个高难的曲子国人弹不了，包括安格鲁的都有人翻
但是翻弹归翻弹，演奏归演奏，组乐队归组乐队，但写同样感觉和档次的作品那就算了吧，
咱们骨血里头留的的是丫的大果子豆浆、京东大鼓、山东快书，不是什么布鲁斯、FUSION 之类的
可别光说环境的事、大众品位的事，你就没生在那国度，你就是黄种人，这就像什么呢，你看加拿大
人跟那谁学说相声，中国话他都说不明白，有些词他干脆不知道一些微妙的用法和存在的意义，他拿来乱用
你绷着脸苦笑的，你听着可能就一逗孩子玩的心态，再赞扬两声，不过是出于国际礼貌，
你要看俩美国青年在那杞人忧天的“哎，为何美国的京剧档次就上不来呢？到底因为啥呢？”
虽然我不懂京剧，但我听这俩假小生那揍性肯定是很不自在，就跟外国人看咱那长发披头曾曾曾扫弦
的假洋鬼子是一个心态，不好说你什么，只好礼貌的笑笑，自己还以为这就是国际认可呢。要真想搞，
就好好把中国民谣和古典乐发展发展 融入融入现代文化，这一点我喜欢也佩服二手玫瑰乐队，我也没看他们
玩什么狗屁“味精”（不如来个中美二人转村支部联谊晚会更有宣传力）什么北欧炫死英雄。
恩是，梦境传说还是灵云等等我也听，但我想我知道什么是喜欢的 什么是自己的，人家玩的好
就是叫你扔掉自己的，跟着人家屁股后面玩，当三孙子……

http://you.video.sina.com.cn/b/6298256-1309028787.html
http://you.video.sina.com.cn/b/8116927-1452366715.html
不知道为什么听他的歌词有崔健的感觉，虽然口气不是一样的，但给我的感觉是一样的，还有那段SOLO 一下就想起……都过去了
梁龙说“我们的东西可能还不够好，但我看到有很多这样的形式（有自己特色的摇滚）在发展，这就是好的
让我高兴”。我想这个名也挺符合他们嬉笑怒骂的风格，自己没本事买一手玫瑰，把别人拿来的重新演绎一遍，完了还好意思拿出来送人，可不就是二手玫瑰么。
（就像把别人吐出来的口香糖捡起来津津有味的嚼一样，还挂着奴才的卑躬屈膝的样子望着人家）
我也很少听这个乐队，只是看生存民工的电视剧知道的，一听觉得很有感觉，我想 这就是我需要知道的
别管他就是一山炮，别管他有多俗，别管他技术白扯，我觉得很有感觉，歌词间既自嘲自己也戏谑这个圈子
那句“好兄弟，讲义气 ……接 客”，一下把北京人那种光着膀子摇啊摇的一腔热血的盲目劲表达的很生动
还有那句“生存啊 命运哪 中国摇滚乐啊” 从一开始的茫然 无知 和低落到最后的调侃 无奈和滑稽。就像
是起起伏伏这些年的摇滚中国人的经历。无论如何 都难以把生存和命运跟摇滚分开，这才是矛盾和茫然的根源。

我不明白你们的激情总是献给那些签名CD和签名款的琴还有扮假洋鬼子的热情上，却从来不支持自己的东西。
这大概是为何日本的摇滚很火很有影响力的远古之一吧。日本人知道，别人的东西再好，它就不是我的，我就是要
玩出我自己的，说白了就是没志气，或者没骨气，没骨气咱也别搞那英雄主义，跟社会跟环境跟自己较那劲。

所谓心比天高 命比琴贱，还有啥不服的中国一切问题 一切他NN的这个问题那个难关，都是人多的问题，就目前来看不适合搞艺术
现在你所处的环境面临的是先让所有人吃饱饭的问题，还没到吃饱饭打着隔巴拉弦那个阶段呢，看人家
欧洲、美国怎么怎么样，去一趟回来说这个不行那个不行，你也不想想起点一样吗，能比吗。
抛开环境不谈，一个乐队还是一个吉他手想功成名就 一举成名，靠的也不光是自身的修养、能力和好的作品。
我想SLASH传记类型的摇滚书籍你也看了不少了吧，看完了挺爽的吧，但也不能光用屁股去感受，用脑袋想想
回忆回忆，当初枪花的welcome to jungle和天堂之城、sweet child这些歌都写出来了，在不少酒吧也演出了
但还是没有一炮走红，直到后来的投资公司、制作人、经纪人、权威的评论界认可以后。
这其中就大不相同了，别以为你组个乐队满哪酒吧来回串就能像书里写的那样，这就是所谓的音乐编织的假世界观。
中国的音乐公司想的是“我管你哪门子风格，专辑好卖就行”，中国的音乐制作人现在也没那么尿性，编曲这个
行业的重要性还是没有普遍认识上去，老以为有个会作曲会填词的主唱就能火，扯犊子呢吧。再说权威评论界
比如滚石杂志、格莱美奖等等等等，这些都是虽然很商业但也很有水准的评论机构，中国不少这样的评论机构
比如这个论坛，知名度在圈内也可以，但影响力还没有达到力挽狂澜的局势，还是主流小丑们左右风云的变换。
最后说说观众群体，是，我们中国人可能比较爱起哄，一个人一个作品能火不能火完全是个随机事件，大众自己
也不知道喜不喜欢，反正别人喜欢我也喜欢。要么咋说既然你生在这里，就先混出点名堂，有点权势或者经济实力
再谈实现理想啊、出国啊、国际友人交流啊、这个那个的，不然从这就开飞……我劝你赶紧着陆吧。

音乐、摇滚，电吉他，好（赵本山小品口气），但真要把它当职业去做，就要想清楚，别老说“我就是喜欢 于是就做了
就这么简单” 其实这是对自己的前途不负责任 不成熟的体现，别觉着这样很潇洒很销魂，对你自己来说，20年过去以后
你会很郁闷，当你孩子跟你要PSP的时候 当你老婆跟你要首饰时候，我其实不怎么看好吉他手这个职业，谁一开始的目的
都是当大师，但那种震惊的曲子靠的不是每天好好练基础就行的，也不是技术达到一个高锋就水到渠成，在外国的摇滚圈
也有许多趟在“大师”脚下的无名者、牺牲品。不要拿自己的人生去填补一个无底洞，去做环境的牺牲品。是的 我相信
早晚会好的 一切都会好的，一切都会满足理想主义者的需求的，但希望你能挺到那一天别饿死了。要不等不到那天
后悔不说还没人给买医疗保险。

补充点:我所采用的语气是比较戏谑和苛刻的，似乎过于现实，但目的不是为了让我的观点和看法取代你的，只要我激起
了你对自己现在所做的事情的思考的冲动就够了，说实在的 有些人可能觉得我是过来人 受过刺激，是的，我看到那些
琴行老板对那些弹多少年琴 很有功底的人说“看你也不容易，这琴弦就优惠你8折”还有看到一个人背着音箱在路边办个唱
时候 那辛酸劲确实让我受刺激，你们都很有才，都很有想法，但要找到属于适合自己的 切实际的，谁都直到一个人改变不了
环境，谁都相信环境早晚会很好，只是时间的问题，但别拿光阴和责任（家庭）开玩笑，或许大多数人选择了音乐这条路
是因为当初在学校是那种不服管的愤青并且热爱上了摇滚，从此抛弃学业（这可是一个人的本职工作，本职工作都做不好
谈何追求理想的资格），于是选择了报音乐特长，有些遗憾和无奈自己也知道，只是不愿意去面对罢了（我说的是大多数 不是极个别）
所以音乐这个东西，确实有那个才华 有那表达能力 就整，不行别强求，当年的中国摇滚大旗，最初不也是热血青年 听着80年代摇滚睡不着觉吗
最后写出来的东西不也是主流音乐吗，甚至有的那个干脆不敢恭维，但是还好意思挑大旗。咱做不出来外国人骨子里固有的东西是真的。


在这里费这时间废这话只是讨论和思考（谁也免不了这种中华式的谨慎和所谓的礼貌



[ 本帖最后由 name1984 于 2009-12-19 22:09 编辑 ]

kaonileizui123

杀了一个过瘾的发！！！！！！！！！！！

zengge

LZ说的很中肯 用心良苦啊
完全同意你的说法
没有好的作品 一切都是扯淡
当然对于一个普通的爱好者来说 玩玩别人的曲子很开心 这就够了
但如果真的想做个好的职业乐手乃至一个人好的音乐人,作曲家 就必须要面对这些了
其实编曲国内也不是没有高手 但是那些高手都在干什么呢?
给春哥之流写歌!
大家想想 堂堂七尺男儿谁愿意给自己讨厌的明猩写歌呢? 谁愿意做自己不喜欢的事?
还不是因为生活所迫,大家都得赚钱啊
甚至有的人写的不错的作品著作权都会被歌手或公司买断 当然价钱高了
不要怪我们做音乐的人失去了社会责任感  失去了摇滚之心
除了圈里有人认识你之外 任何普通的听众都不会去关心你是谁 即使你的这首歌再好听 再流行 听众只觉得一切都是歌手的功劳 大家必须崇拜这个歌手
玩BAND 做乐手也一样 一个很普通的乐队 如果成员都是美女帅哥 而且是比较流行的风格 即使玩得比较垃圾 还是有很大机会火的
玩BAND还有一条路子 那就是另类 独立和思想性 我说的不是真正意义上的另类和独立风格 我是说的一种倾向 我说实话 大家要喷我也好 无所谓 国内许多乐队 就是摇滚圈子里的 音乐做得没什么艺术性可言 甚至一些成员几乎不懂乐理(别拿jimi hendrix不懂乐理不认谱来说事，别拿感觉好来说事，除非你TMD敢说你就是jimi hendrix第二！） 技术也很糙 虽然没登大雅之堂 但是还能算是小有名气  
那么他们怎么火的呢？ 歌词写得很不错啊，而且打扮言行举止还是音乐都做得非常另类，就是那种没人听了觉得好听，但是你还就得说他好听那种。说实话，很水。主要是因为许多年轻歌迷刚刚接触摇滚乐，没有理智地去看待。别忘了，摇滚乐也是音乐。许多人觉得歌词很意识流，唱歌和弹琴非常酷，和以前听到的流行音乐大不相同，可以让自己发泄，所以被心吸引了。况且，大多数听音乐的人都不是玩音乐的，所以对音乐的认识有限，比如许多人长时间地听老鼠爱大米之类的歌，形成了一种听觉习惯，便觉得很好听。
让我们来想一下，如果讨论摇滚思想，那我们来说说历史上那些思想比较进步或思想比较另类的知名乐队。
我们为什么爱听西方摇滚乐？ 或者说那些经典的摇滚歌曲为什么能传遍整个世界？ 同样，为什么西方有些乐队很火，有些乐队好不容易查资料才查到，听了一下还觉得不太好听呢？
理由很简单，他们的音乐好听。他们不仅仅是摇滚战士，他们是好的艺术家！
说说大家都听过的乐队。
像枪花这样外表光鲜的偶像型乐队竟然能做出十一月雨这样的大作？ 这在中国是无法想象的。
METALLICA能火，是因为他们重吗？因为天天酗酒吗？ 那么听听NOTHING ELSE MATTERS就能知道了。
再如 BEATLES，为什么能对后来的摇滚乐影响那么大？ 难道就因为他们在美式摇滚如日中天的时候出现，给乐坛带来了另类元素？ 那么请听BEATLES所有作品中保罗麦卡特尼写的那些歌，你就会明白。
音乐永远是音乐，如果你是个玩音乐的，音乐本身玩不好，还想着靠音乐以外的东西去吸引人。也许歌迷会买帐，但我觉得这很可笑。
写一首简单的好歌，比练各种大师的复杂曲子要难多了。而作为音乐人，有了创作的能力以后，激情呢状态呢所谓的灵感呢？ 如果你天天写的东西都是为了卖给别人，同时还得考虑年轻人们小朋友们会不会接受，这会出来特别经典的作品吗？ 好听也许能做到，但能真正打动人，能作为经典被流传，就不容易了。

看了LZ的话，我也发了大堆牢骚，希望大家能认识看看我们写的。大家就不会轻率地骂我们了。

name1984

来这里就是为了交点朋友 Q群44459940

HideyamA

国家的强大好象与摇滚乐的发展程正相关

fyh_3_31

其实音乐是靠培养的...我班上那意大利瑞士混血的家伙吉他弹得那是牛掰...但人家也是从乐理，巴赫这些学起的。国内主要还是缺乏基础，成天叫唤着摇滚摇滚的，好像除了摇滚其他什么都是债。对一切流行歌手持鄙视态度，认为都是偶像型。试问你看不起流行，那你至少比他们强吧？写个脍炙人口的曲子试试啊？隔空造楼，不倒才怪呢。

王者再临

说得有点道理   我对摇滚就是不那么感冒   我的还是喜欢带点古典味

海中191乐队

支持楼主的观点
作为一个在校曾经一心想抱着吉他想去摇滚的小青年（大三），的确很受启发
在国内，想把摇滚这种舶来品发展起来，得靠各位有志之士，而绝对不是热血愤青的一腔空头呐喊（我也愤世过很长一段时间）。看看现在周围的玩band的，多少人披着长发，花钱买设备，口口喊着摇滚摇滚，为的是纯粹的摇滚么？还是来去匆匆的漂亮姑娘带你进入快乐梦乡？
扯远一点，从历史角度看，任何一个新事物的发展都是靠着一帮思想比较靠前的人带动起来的。既然是来这里来看帖的人，想必都是好摇滚这一口的，那么我们就得起这个作用。
看看一楼三楼的文字就能明白，在中国摇出一片天地来不是一件易事，我们一般的好这口的人就实实在在的，喜欢听的多支持支持地下唱片，喜欢弹琴的多扎扎实实的练习练习一些曲子，别技术没到位就出去吓得瑟。
摆正自己的心态，把吉他或者是摇滚当做自己的一种爱好，生活的调剂品，在此同时做好自己的本职工作以免饿死。有一份固定的工作养着自己喜欢的音乐，保持自己摇滚的同时带动周围的人一起爱上摇滚乐，套用一句话，时间会证明一切。
只要以一颗安静的心坚持下去，会有我们自己中国特色的摇滚的~
愚见，只是为了讨论，稍安勿躁。

肥侠

no rocker,all poser

cjhkof

tlcoma

这个时代太浮躁，现在的年轻人谁会愿意花上十年二十年的功夫去学习吉他和音乐？还不一定可以功成名就。
还不如参加这样那样的选秀，选美，花点钱包装一下自己来得快。然后造点和谁谁谁的绯闻炒作一下......
是这个社会造就了这一代，也不是他们的错，想通了我也就懒得鄙视他们了。
   我依然玩我自己的吉他，工作还是摆在第一位的，毕竟还有老婆孩子要养。吉他，音乐就是我的一种娱乐休闲，
一个放松自己的游戏，真的不必太过在意自己是否技术很牛掰，写不出好的作品。就像别人玩电脑游戏，我玩我的吉他一个道理，至少我觉得我玩的游戏比他们更有益身心......
    楼主的说出了我的心声。

1acrimosa

LZ说的这些 很多玩过乐队的人都知道 只是没人愿意捅破

他们多想在中国有乐队能巡回世界演出 多想有国内的乐队像NIRVANA , BEATLES一样点哪首都好听

即使有好的乐队 各方面都很成熟 曲子 外貌 风格容易被年轻人接受 好了 这些都齐了 但是没有公司肯签 肯捧 就像我喜欢的银色灰尘之类 也只能算是杯具

只怪没有什么有雄厚实力 成熟稳定 运气好的乐队能像小沈阳 春哥曾哥一样一炮而红 知道你的人多了 听的人肯定也多了

就想丁俊晖拿了斯诺克冠军后 玩斯诺克的人多了两倍不止吧?

我们也需要一支有自我风格的乐队 冲破这个壁垒 一举登顶 激活这个行业

LZ的意思是摇滚是别人骨子里的东西 我们骨子里没有这个?  不! 我们需要的仅仅是更多人的接受 理解 .我们骨子里也渴望自由!

HideyamA

每个吉他手拿起吉他的时候都是因为对因乐的喜爱，只不过在中国这个大环境，金钱，名誉，迷惑了我们对音乐的执着

54sdd

分析的很深啊！
不过这真没什么好比的
你觉得白人当初玩摇滚的时候会不会觉得比黑人差呢？
那根源的东西是黑人的。但是白人会拿来出售！


话说到底，中国绝对是需要摇滚乐的。慢慢需求会越来越大。因为经济在腾飞，钱多了就得去享受点什么。而且人们压抑的太久了。但是这个速度是比不了娱乐圈，seqing网站，文学的。


所以奉劝那些不是用生活来玩摇滚的人，那些想成名而不懂真谛的人，还是快点练琴，组队，然后录盘专辑，然后该干嘛干嘛去。弹吉他对中国人的头脑来说，太不划算！我自己也是，生活才是最重要的，我还得尝试别的玩儿呢，呵呵。

yyyuxuan

我一直觉得，音乐无国界。
我们仅仅是喜欢他而已。
如果喜欢而不擅长就不能去做的话，我们永远都只是喜欢而不能够做到擅长。
在GC这么些时间，我学到很多。但是没变的是，我还要坚持下去。

hyyaogun

在中国 摇滚是不能当职业的。  当个爱好或信仰，生活的调味剂，也很不错。

name1984

说的都很对，其实现在互联网这么发达，要想“一举成名”就把曲子拿出来，让人们去评价
jerryC的卡农弹遍全世界 就是个很好的例子，说多想怎么怎么样……都不重要，真有eruption那样火山爆发的
曲子就拿出来，真正是不朽的经典的话不会被埋没

name1984

原帖由 name1984 于 2009-12-20 13:42 发表
即使有好的乐队 各方面都很成熟 曲子 外貌 风格容易被年轻人接受 好了 这些都齐了 但是没有公司肯签 肯捧 就像我喜欢的银色灰尘之类 也只能算是杯具

只怪没有什么有雄厚实力 成熟稳定 运气好的乐队能像小沈阳 春哥曾哥一样一炮而红 知道你的人多了 听的人肯定也多了

就想丁俊晖拿了斯诺克冠军后 玩斯诺克的人多了两倍不止吧?

我们也需要一支有自我风格的乐队 冲破这个壁垒 一举登顶 激活这个行业

LZ的意思是摇滚是别人骨子里的东西 我们骨子里没有这个?  不! 我们需要的仅仅是更多人的接受 理解 .我们骨子里也渴望自由!

说的都很对，其实现在互联网这么发达，要想“一举成名”就把曲子拿出来，让人们去评价
jerryC的卡农弹遍全世界 就是个很好的例子，说多想怎么怎么样……都不重要，真有eruption那样火山爆发的
曲子就拿出来

name1984

原帖由 54sdd 于 2009-12-20 12:19 发表
分析的很深啊！
不过这真没什么好比的
你觉得白人当初玩摇滚的时候会不会觉得比黑人差呢？
那根源的东西是黑人的。但是白人会拿来出售！


话说到底，中国绝对是需要摇滚乐的。慢慢需求会越来越大。因为经济在 ...

说的不错，不过有一点区别是黑人的音乐是在白人的土地上崛起的（总的来说白人耳听木染了也有1个多世纪了） 与其说那是黑人的特色
不如说也是美国人的特色，但值得一提的是英伦袭击，他们的摇滚多少受布鲁斯影响
但别具特色，有自己的风格，你像甲壳虫之后的U2 山羊皮等等 ，北欧的金属崛起也是与美国的布鲁斯
有着本质区别，他们的风格是自己民族的东西---北欧神话、他们的SOLO多受古典音阶的影响的

我的意思是 是的  我们的摇滚有一天会崛起，但方向上一定要摆正，要有属于自己的东西 哪怕很烂 也不能跟着别人屁股后面摇啊摇的
看人家流行什么我们就干什么。

插上吉他跳舞

首先你得不断的赚钱。。。。。然后才能玩你想玩的东西

xia_13064

我们都应该好好反思一下了 ~

V重金属

二手玫瑰不用说了，摇滚的中流砥柱。喜欢支持

name1984

其实音乐里有壮志凌云这样的激情
http://v.youku.com/v_show/id_XOTI2MzgxODQ=.html
也有情似海深的温情
http://www.tudou.com/programs/view/mVA8bOFtTCs/isRenhe=1
这不仅仅是音乐具备的，电影也一样，这就是艺术的力量 这就是它的生命力！
推荐一部电影《当幸福来敲门》，看过就再看一遍吧，再看克瑞斯在朴实无华的钢琴点缀下舞动着手轻盈
的走出大厦，走进人群，逆着人潮，高举双手 为自己鼓掌 为自己呐喊……
摇滚激励着我们 鼓舞着我们 感动着我们，但启发我们的不仅仅是拿起吉他组个乐队当摇滚巨星这么简单，也有勇敢的义无反顾的追求自己想要的生活，为他为她为他们奋斗的无限激情，什么是理想，还需要更多的经历和体会，有的时候 生活的理想，就是理想的生活

[ 本帖最后由 name1984 于 2009-12-20 15:14 编辑 ]

beatles1

GC里总是隔三差五地把这些话题炒一炒


也就这么着了 ..大家都看得清清楚楚 ..自娱自乐就好..

小爱虫

哎，激情澎湃啊，要么咬死了不放，要么你就认命吧。即使你是JH，你也没春哥那知名度。你给一群牛喝红酒不是白瞎了？不然你就当艺术家吧，看你什么时候能修成正果

大野

支持楼主说的这些让人深思的话语，中国改革开放三十年，摇滚乐、流行音乐的发展，大家是有目共睹的，跟国外没法比，但也是进步飞速，虽然中国目前还属于发展中国家，但是中国的发展需要大家的不懈努力，既然大家为了音乐做出了选择，就要努力的去学习与训练，自己的目的要明确，并且像楼主所说的，看看自己是不是这块料，愿意为自己的选择而付出毕生代价，我想你的所作所为将会成为中国发展的有效力量，也许你个人并没有从中得到理想中的结果。。。我早已明确一个道理，我就是一块石子，我希望成为路基中的一份子，为了自己理性的选择而现身~~

墨胤

rollwith8

其实都是钱的事
有愿意投资愿意搞的，就能发展起来，就像经济一样，就像所谓的当年的摇滚“中国火”一样
但是有些实际情况是，一个烂摊子，靠到处骂人标榜自己素质高的，试问，谁愿意去搞？！
写不出好歌，怪社会，自怨自艾，就是不从自己身上找原因，不自省
就是再大的慈善家，也不会甘心情愿去搞这些的。。
佛法大无边，容的下这些，所以目前所谓的中国摇滚，除了西天，似乎其它的地方是难容了
唉

3321905

这贴一定会火，来定个位

SPMANHORSEKID

以为又是一水贴 没想到相当有深度啊  

chenfanall

jy00171394

好难寻觅到的不错的帖子   客观真实有用  
所以那些自命不凡纹几个纹身打几个孔以为摇滚了就可以不是人了的家伙们从音乐的层次上讲其实和哼着周杰伦的我们没有任何不同

前化工师

深度贴，客观但有主见，发人深省

学习了，谢谢LZ

featherrun

前化工师

继续帮顶，希望多些人看

name1984

原帖由 jy00171394 于 2009-12-21 09:37 发表
好难寻觅到的不错的帖子   客观真实有用  
所以那些自命不凡纹几个纹身打几个孔以为摇滚了就可以不是人了的家伙们从音乐的层次上讲其实和哼着周杰伦的我们没有任何不同

赞同你的观点。如果过于盲目的追捧那些大师，试问这和自己嘴里所骂的非主流和粉丝们有何区别

插上吉他跳舞

原帖由 name1984 于 2009-12-22 13:52 发表



赞同你的观点。如果过于盲目的追捧那些大师，试问这和自己嘴里所骂的非主流和粉丝们有何区别

[em28]

kanan

内容很深刻，让我想起一个村长说的一句话：既要打击装*犯，也要打击流氓无产阶级。近年来，多少自称搞摇滚的都属于这两类，都是TM败类。

whigfield

只能奉劝那些还未毕业的年轻人们，千万不要把摇滚当作自己一生的事业，你做不了中国的BETALES,也当不了崔健第二，更不可能称成为和Metallica一样名利双全的乐队，你所能做的就是好好工作，抽空练琴，没事演出，收点小钱，别再想太多了，中国没有摇滚。中国有的只是一群玩票的。

MidnightGuitar

Lz你太激进了。。。。。
首先我们这么说吧，中国不仅仅是摇滚不行，而是整个音乐界都太差。你说摇滚是洋人的玩意我们做不行，那我们做有自己特点的东西不就行了？可问题是我们做出来了么？什么是有中国特点的音乐？？满大街横行的所谓流行歌曲我也不见什么地方有着骨子里的中国特色。你说京剧那个例子我认为不成立，摇滚在欧美是比较主流的音乐，起码是现代乐，而京剧那是完完全全的传统文化，连现代的中国人都很少能接受你怎么可能普及到外国去？？
其实我觉得最大的问题就是中国人对音乐的理解问题，这还是不得不从环境从教育说起。你可能说中国搞摇滚的人素质不行，对音乐的理解不够，乐理太差等等理由，这又该怪谁？？我觉得很多人在17，8岁或者20多岁才拿起琴来的时候都有后悔：为什么我没有早点接触到音乐？为什么我之前没有觉得音乐这样吸引我？为什么我没能早点学到音乐？？我们从小学就开始有音乐课，虽然有很多无聊的内容，但是对很多乐理都有讲解，如果音乐课也有严格考试我敢说现在人人都识谱！可是你看到学校上音乐课都是什么情况，要么就是课上乱七八糟没人听课，要么就是被所谓主课老师强行占用，有几个人是在音乐课上学到乐理甚至是乐器演奏？？这不得不说中国的音乐教育是十分失败的。而国外的即使是摇滚明星，也都大多从小就接受过一定的音乐教育，甚至是自发的从小就拿起了乐器。这不仅是教育的问题，也是环境的问题。如果我从来没有听到过一首让我感动，激动人心的乐曲，怎么可能有拿起乐器的冲动？如果我身边没有一个弹琴的人，我怎么可能突然就有想去弹奏的想法？？可能我们身边也有不少学乐器的人，但很多都是被家人强迫，或者为了考学，考级而非真正热爱，这样的人即使演奏的再好，怎么能去感染周围的人？？
lz你认为如果弹琴成不了大师，成不了明星，甚至会为生活而奔波的人就不要去弹琴，不要去搞什么摇滚搞什么音乐，你不觉得这太自私太功利了？？现在国人的浮躁与功利是有目共睹的，很少有人能说坚持自己的想法不被周围的事物动摇。每天喊着摇滚万岁把自己弄得很特别确实是幼稚的行为，但是因为不被接受就放弃自己喜欢的东西是不是太没有信仰了？？？在中国能够坚持自己的人太少了，从小的教育就是**有个性的人不允许有不同个性人的存在，周围世俗的目光又能让人原地蒸发，在这样的高压下只能躲在属于自己很小的一个空间，要么坚持着可能饿死，要么妥协。可能我的想法也很过激，我喜欢做的事就要做到底，不喜欢的不管怎样也不去做。我觉得即使一辈子最后只能在个小酒馆弹弹唱唱也不是什么坏事，这也是一种人生。难道什么事情都一定要做大做出名？？这是中国人很大的缺点，很善于弹大事却不善于做小事。很多所谓的大事不是你该操心不是你能干涉的，而很多小事确实你该注意你所能及的。比如很多的豆腐渣工程，每个人都在骂这些做豆腐渣的人都该死怎样怎样的，可是换你你做不做？？如果每个人都能认真做好每件小事不投机取巧，我想不会有这么多的豆腐渣工程出现。国外大师多高摇滚的多是因为基数大，有无数的人每天只能在小酒馆弹弹唱唱，但他们乐在其中，可能没有很多收入，没有名气，但是有喜欢的音乐，有认同自己的一部分人这就够了，正是有无数这样的人在为音乐努力才走出了那么多大师。你能说他们只是牺牲品，他们是垫脚石？？你先问问他们同不同意这个说法。再说难道只有拿起琴走上舞台才算跟音乐有关？？舞台，录音，制作，评论，生产，宣传，企划等等我琴弹的不行也能在其他方面发挥自己的能力吧？但首先要做的是了解音乐，走近音乐界，摆正心态，认定自己想做什么能做什么不是一切都已金钱和出名为目的。喜欢摇滚并不是要所有的人都去喜欢，而是希望通过努力看到中国音乐水平整体的提高，可能我只是垫脚石，总比每天说我才不做垫脚石而连自己喜欢的东西都不敢面对的人要强吧？？？
我觉得音乐是人感情最真实的表达，所以摇滚才会让很多人产生共鸣。所以我们才会沉醉于很多音乐近乎疯狂的表现中，因为他释放了人最真实的感情不带任何虚伪。这也是我们为什么讨厌流行（当然主要是一部分虚伪的流行，难道那些家伙唱出那龌龊的歌词的时候自己不觉得牙都酸倒了？？？）的原因，连Fans都可以花钱雇来的音乐有什么价值可言？？？我想喜欢摇滚的人多是真诚的人，讨厌虚伪讨厌妥协，有什么就说什么，可能有人成功，有人死得很难看，起码努力过了，就跟喜欢一个女人一样，很多时候你是不计代价，不计后果的，但是比起不去表白而失去机会，我宁愿让她狠狠地拒绝了我！
日..........我也激进了...........