爵士吉他教学：用点儿时间思考演奏吉他和弦及旋律

声音地带

喜欢爵士吉他的人到底少不少哈？？

1、喜欢的人少? 2、喜欢的人少自然玩起来没伴? 3、有朋友提到的，吉他较贵? 4、爵士的难度也比较大所以身边玩的人少? 5、没时间，玩流行赚钱？


尊敬的各位老师们，朋友们，

我就是个普通人，一个爵士吉他爱好者，初学者。

就让我们一起来交流好吧，一边研究，一边学习。

----------一起来问答爵士吉他和声----------

上图：

1.在根音在六弦上的是什么和声？

在下面弹奏什么音你必须首先知道和弦是由哪几个音构成的。




2.在根音都在五弦的是什么和声？

在下面弹奏什么音你必须首先知道和弦是由哪几个音构成的。



3.下面三个是什么和声？

在下面弹奏什么音你必须首先知道和弦是由哪几个音构成的。




祝论坛所有人：圣诞节快乐！

卧薪尝胆

1.大７，属７，小７，２。大７，属７，小７，３。大９，属９，小９。期待高人？

ZHANGGJ1982

收藏了。

Bryan.C

好好学习一下啊～

hj20023

看不太懂....举个例如何










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交流技术,共创DIY美好明天

讨论下:CG为什么不举办一届DIY大赛???
http://bbs.guitarschina.com/thread-939464-1-1.html

403983998

好帖子  虽然我看不懂

bluesme

如果根音是C,则分别是: Cmajor7    C7      Cminor7
,Cmajor7    C7      Cminor7,          C7add13   C9     Cm9(缺5)

声音地带

练习1.左手和弦转换，分解和弦的练习？

有了和声构架（和弦），就可以演奏出相应的乐句（旋律），相反亦然。

记住，这些都没有捷径可言，它是在长时间的练习以及你的观点慢慢进步中形成的。

和声与旋律有着很紧密的内在关系，你在学习它们时的不同侧重也许会决定你将成为好的伴奏者，还是独奏者。





练习2.节奏看起来单调无味的听起来会怎么样？

有右手下拨后，左手应立即消音。

左手只是在右手拨弦是才按下琴弦（弹响后左手要虚按琴弦以便止音）。

关键在于你是否能使它“摇摆”起来 : )

看见了你

[em13]

英语老师

不错 有营养。

稻草人kurt

原帖由 英语老师 于 2009-12-25 17:20 发表
不错 有营养。

书虫老师的帖子,一定要顶下......颇有营养,哈哈

wzw1202

顶上去··嘿嘿····学习学习···

金属超度

圣诞节快乐

声音地带

PART1.名曲配和声练习

简单而又超入门的练习~ ~

看看能不能把音符减少，把和弦及旋律结合处理得很美？

A.段前半部分的演奏

注意，最后一小节用G横按和弦 :）




A.段后半部分的演奏

注意，最后一小节不要用G横按和弦: )

声音地带

B.段前半部分的演奏



B.段后半部分的演奏

[

声音地带

上面练习方式，

很基础，很有用。

我们应该可以安下心来，

好好的把慢歌把它弹好: ）

Walkin'Bass

很棒的帖子，帮书虫老师顶上

声音地带

PART2.名曲配和声练习

下面我们将这首(Aura Lee)编配更加爵士化的和声~ ~

我们一起来感受简单的又能体现爵士和弦与旋律同时演奏效果。

A.段前半部分的演奏
记住，要有节奏的感觉。




A.段后半部分的演奏

声音地带

B.段前半部分的演奏




B.段后半部分的演奏

声音地带

网络资源很多，

情愿与各位老师，朋友，讨论音乐。

而不是你有什么教材？你的吉他与设备多钱？你一个月赚多少钱？

........................................................................................................................................

同时演奏和弦及旋律是爵士吉他的演奏方式称为和弦旋律。

与这一方式相关的演奏家技巧有很多。

这些技巧虽然大部分都不是从吉他演绎而来的，但是已经被像Wes Montgomery, Joe Pass, and Gene Bertoncini这样的爵士吉他大师接受并发扬光大。

爵士音乐人通常看到的是带有和弦标记的包含旋律（常常是高声部）的谱子。

节奏控制是使曲子吸引人的另一个法宝，节奏美化曲子的办法之一是旋律期待，正如其名，就是旋律音出现在和弦前。

好了吧，你是不是搞定了用爵士吉他演奏和弦旋律所须的全部技术。

我建议你在标准爵士曲或你熟悉的曲子上试试。

[ 本帖最后由 声音地带 于 2009-12-27 15:44 编辑 ]

声音地带

http://www.tudou.com/v/I4VJgXqDeCQ

声音地带

1、关于吉他上的和弦，带有11th、13th的即使按出来也已经省略了很多音符，是不是已经没效果了？

其实JAZZ吉他有很多不同于键盘的和声排列，可能是因为吉他自身的特点吧。

JAZZ吉他的和弦连接是比较严谨的，有点像古典音乐的四部和声，

比较讲究和弦与和弦之间的搭配，和弦也是吉他演奏基本功的第一项。

9和弦其实在吉他上和三和弦一样有很多种按法，是没有必要让5个音完全发出声音来的。那会非常浑浊。

可以省略其中的某个音。键盘也是如此。标准的可能就是1 3 7 2这种排列吧但不是绝对。

主要是根据上下的连接，用耳朵去听是否和谐。11和弦和13和弦也是一样。到是#11和b13和弦比较常用。

再很多情况下，比如COOL、BEBOP吉他的伴奏，大多只使用三根弦：6线或5线、4线和3线。

根据不同的情况，和弦的选择也是完全不同的。

变化最大的是音区，比较容易和吉他杂音区上发生碰撞的就是键盘，

有很多时候吉他只充当旋律乐器，甚至在没有贝司的情况下负责低音。

2、爵士吉他基本功应该练些什么？除此之外还应该学些什么？有些什么好教材呢？

我认为GUITAR的基本功可以分为基础基本功和演奏基本功。

JAZZGUITAR的基本功：

大量的左手训练是必须要做的：包括针对柔韧性的训练、速度的练习、技巧的训练、把位和音节的训练、和弦的数量等……，

但是往往吉他手都忘了另一个更重要的环节：那就是针对右手的训练。

这一点可能平时体会不到，其实在演奏和即兴时，节奏的变化、音的准确度全部来源于右手。

其实对能够懂得合理的正确的学习吉他的吉他手们来说，

再一定阶段之后速度和技巧上的障碍已经不是主要的问题如果能够针对自己进行有效的实际演奏上的学习，

会更进一步的。前者是主要解决基础技术的练习，后者主要针对的是实际演奏。

也是国内吉他手比较忽视的一点。它包括和弦、旋律、节奏。

好的教材到是很少，那东西没少买，可用处真的没想象中的那么大。而且国内好象买不到。

我个人认为最好还是有人讲，才不至于走弯路，会节省很多时间的。

其实从最开始学习JAZZGUITAR时，真是走尽了弯路没有一套属于吉他、属于自己的理论基础和练琴方式。

爵士吉他手在中国这么的少，更何况懂得这个专业的人了没有想别人请教的机会，也没有交流的可能。

可我总感觉这是个机会，也没有比这种风格更适合我的音乐了。

我当时的理论主要来源于JAZZPIANO的教材，后来感觉真是收益非浅，

当时没有一套JAZZGUITAR的基本功可能是我最头痛的事了，在演奏中更是深有体会。

现在借助一些教科书和经验总结了一些，可我感觉还是不够。

Guitar有很多别人不了解的弱点，可能是演奏其他乐器的乐手所体会不到的。

比如，“左手的指板”，键盘乐器一目了然，八度和八度之间可以使用同样的指法；

管乐是口吹乐器，要知道嘴离大脑是最近的，在演奏和即兴时的旋律感上是有一定帮助的。

这些都是吉他所不具备的，再调性和音阶不停转换的JAZZ中，对于一个入门JAZZ的吉他手来说真的是有点难。

我想这可能就是JAZZGUITAR手比较少的原因吧。

3、在基础基本功很好的情况下，如何可以迅速提高演奏基本功？以及如何即兴演奏？

首先我们要知道即兴并不等于乱弹或没有准备的演奏。

可以这样说：平时练的所有练习，包括基础练习，都时在为即兴作准备。

如果练的练习不能很好的反映在即兴演奏上，就可以肯定的说练习的方法存在一定的问题。

这样的话不但浪费了时间还会在某种程度上影响乐手的自信心。

基础的基本功，我是指不掺撤音乐的成份，是不需要有一定水平的吉他手花费大量的时间来练习的。

它和学习语言一样绕口令这东西可能在刚开始会有一定的帮助，到了一定程度，绕口令说的快不快不再是目的。

关键是能不能把你的思想、情感表达在语言上，说出有份量、有说服力的话。但这并不是事先准备好的。

基础的基本功不是表达音乐的最终目的，但却是演奏吉他的必经之路。

懂得把两者有效的结合，才是吉他手所真正需要体会的！

学习即兴的方法一两句其实很难能说清，更没有迅速提高的办法。

如果你的基础不错，节奏准确度也很好，到是可以在即兴前作一定的分析和思考。

分析调式与和弦，思考一下曲式的发展、旋律的起伏、音区和句子的安排、在固定的小节里如何来发展等等。

千万不要想到哪弹到哪，我想这样会在整体上舒服一些吧！

来源: 网络搜集

声音地带

吉他手Wes Montgomery可说是爵士音乐史上最伟大的吉他手，

他所生存的年代刚好让他衔接由Swing及Bebop传承下来的爵士语汇，并于其后的Hardbop及Postbop中发扬光大。

现在屈指可数的爵士吉他大师中，没受到他影响的可说是零！

从Jim Hall、George Bensen、Pat Metheny、John Scofield 、Mike Stern、John Abercrombie、Lee Ritenour……，

到更年轻的Mark Whitfield、Russell Malone等等，放眼每个人的演奏中，皆有Wes的踪迹，

因为他们都曾于他的音乐上下过一番苦功，如果你喜欢以上的吉他手，那么更应该专注在他们的音乐导师---Wes Montgomery上。

本专辑原始版本发行于1960年，此为2003年重新发行版，喜欢爵士吉他的朋友值得一听。

电驴资源

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Wes.Montgomery.-.[The.Incredible.Jazz.Guitar.of.Wes.Montgomery].专辑.(FLAC).rar 详情	246.2MB
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Tal Farlow生于1921年美国纽约是Tal Farlow是爵士乐电吉他手中的异数，

他的语法让吉他的起伏多变有力，不独如此，为了要成全其吉他音色的刚柔，他

还亲手改装其电吉他,将令人惊骇的速度和大胆的和声相结合，创造了革新性的单音演奏风格，推促着爵士吉他演奏进入了bebop时代。

给Farlow影响最大的音乐家并不是其他的吉他手，而是传奇的钢琴演奏家Art Tatum和伟大的萨克斯演奏家Lester Young。

Farlow首次给爵士乐坛带来冲击是在1949年与Red Norvo三重奏乐团一起演出，乐团的贝司手是Charles Mingus。

Tal Farlow-经历        

1954年，Farlow开始为著名爵士乐指挥家Norman Granz的Verve唱片公司灌制唱片。

Farlow早期的小型演出即受到不少圈内人士的激赏，

1949年Tal Farlow加入Red Norvo乐队，次年更与传奇贝斯手Charles Mingus交锋，展现出有如快刀斩乱麻的吉他音色。

不久Farlow却将其演奏重点置于电吉他音色的处理上，其后期加入Artie Shaw五重奏时的录音记载可见一般。

50年代，Farlow进入半退隐状态，出人意表的是，

60年代复出后于Prestige的录音作品中，喜见其成熟内敛的吉他表现，与萨克斯风手Sonny Criss的合作更见精彩的演出默契。

80年于威尼斯爵士嘉年华中的现场演出更被乐评广誉为当代听过最好的吉他solo。

Tal Farlow是一个天生的速度之魔，他在短短的一年内就已经成为一个出色的专业乐手了。

他是第一个讲究演奏技术和手指灵活性的乐手，他的快的离奇的爵士bop乐句至今仍激励着吉他手们达到更高的速度。

他对节奏有着深刻的理解，作为Red Norvo三重奏组的吉他手，他仍然能演奏出炽热的solo，使音乐充满生机。

电驴资源

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Tal.Farlow.-.[The.Complete.Verve.Tal.Farlow.Sessions.Disk.1].专辑.(MP3).rar 详情	71.8MB
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Tal.Farlow.-.[The.Complete.Verve.Tal.Farlow.Sessions.Disk.3].专辑.(MP3).rar 详情	28.4MB
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Tal.Farlow.-.[The.Complete.Verve.Tal.Farlow.Sessions.Disk.6].专辑.(MP3).rar 详情	27.8MB
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声音地带

吉他手Barney Kessel、与鼓手Shelly Manne、低音提琴手Ray Brown三人，在五零年代后半段可说是红翻了天，

从西元一九五六年起，

他们几乎年年席捲所有杂誌中器乐演奏类的读者票选活动冠军；包括花花公子〈Playboy〉、重拍〈Downbeat〉、节拍器杂誌〈Metronome〉等，

也因此唱片公司替他们企划了共同合作的蓝本。他们的组合称为The Poll Winners（票选冠军），

从一九五七年到一九六零年出版了四张专辑后宣布解散，直至1974年重新组合出版了一张专辑。

Barney Kessel

出生：1923/10/17 奥克拉荷马州

Barney Kessel是位在bop和cool这两项风格的顶尖爵士乐手和作曲家，

摇摆乐的风格也是他偶有的表现，他弹奏高技巧和丰富创造力的即兴和弦，喜欢吉他的爵士乐迷不可错过他。

到了六十多岁时依然处于颠峰的状态，演奏流畅熟练，但是后来因中风而夺去他的演奏能力。

在14岁的时候母亲买了一把吉他和扩大机，之后和一些黑人乐手演奏，而他是唯一不是黑人的乐手。

1943年Chico Marx的大乐团，1944-45年在萨克斯風手Charlie Barnet的大乐团，1945年和小号手Artie Shaw合作，

Barney Kessel是一位忙碌的音乐家，因为有太多人要找他合作（许多电影的配乐有他的吉他，像是猫王的电影便有四部有他的演出），

这段时间也曾参与名制作人Norman Granz的Jazz at The Philharmonic的系列专辑。

1947年与 Charlie Parker共同演奏与录音。 1952-53年之间是钢琴手Oscar Peterson三重奏的一员，有一年的时间他们做巡回演出。

1973年是the Great Guitar团体中的一员，他们在各处巡回表演，团员中包括Herb Ellis和Charlie Byrd。

电驴资源

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The.Poll.Winners.-.[The.Poll.Winners(1957)].专辑.(flac).rar 详情	209.2MB
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Grant Green有厚实的节奏蓝调的背景，同时也有很扎实的bop爵士的技巧。

他所欣赏的爵士乐前辈，大多是一些管乐器的音乐家，因此他常喜欢以单音弹奏来表现，这样的即兴演奏在吉他手之中是很不同的。

他的父亲也是一位吉他手，Grant Green 在13岁时就已经可以与福音乐团做很专业的演出。

1960年在萨克斯风手Lou Donaldson的建议下来到纽约市。 50年代时的合作乐手有Jimmy Forrest、Harry Edison以及Lou Donaldson。

60年代的Grant Green显得更加成熟与流畅，能像他如此精於标準爵士乐与抒情曲的吉他手是很少的，

虽然乐评尚未给他很高的评价，这点它的确是被被低估与忽略，不过此时他已经是一位吉他明星。

排序歌曲名歌手名试听添加链接歌词12685842023@@Blues For Juanita@@608214535@@Grant Green@@147666@@The Latin BitBlues For Juanit...Grant Green试听添加查看歌曲链接歌词23625654994@@Grenada@@608214535@@Grant Green@@147666@@The Latin BitGrenadaGrant Green试听添加查看歌曲链接歌词32030947289@@Hey There@@608214535@@Grant Green@@147666@@The Latin BitHey ThereGrant Green试听添加查看歌曲链接歌词42944794593@@My Little Suede Shoes@@608214535@@Grant Green@@147666@@The Latin BitMy Little Suede ...Grant Green试听添加查看歌曲链接歌词54124222387@@Mambo Inn@@608214535@@Grant Green@@147666@@The Latin BitMambo Inn

	文件名	大小	源数量	创建时间
	[url=Grant.Green.-.[Solid].专辑.(FLAC).rar (299.86 MB)]Grant.Green.-.[Solid].专辑.(FLAC).rar[/url] 详情	299.9MB		2009-10-17
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	Grant.Green.-.[Idle.Moments].专辑.(FLAC).rar 详情	385.8MB		2009-09-12
	Grant.Green.-.[Talkin'.About].专辑.(MP3).rar 详情	55.5MB		2008-01-24
	Grant.Green.-.[Green.Street].专辑.(FLAC).rar 详情	300.1MB		2009-07-25
	Grant.Green.-.[Street.of.Dreams].专辑.(FLAC).rar 详情	184.5MB		2006-12-10
	[url=Grant.Green.-.[Sunday.Morning].专辑.(Ape).rar (235.72 MB)]Grant.Green.-.[Sunday.Morning].专辑.(Ape).rar[/url] 详情	235.7MB		2007-05-22

benson1600

向书虫致敬！
非常棒的帖子！很多大师的音频下载！
我要整理我的硬盘了。

bluesme

一旦进入爵士即兴领地，你会发现自己越学越无知，从音乐范畴讲，自己就像从内河驶入太平洋的渔船。
穷尽一生也不可能探索完成爵士音乐的创造可能性。
我们一起努力，去知道地更多

没钱的暗黑游侠

好帖，学习

声音地带

爵士一直都是音乐范畴里的一个宠儿，

会玩音乐的人不一定会玩爵士 : ）

上图：




视频：

George Benson Al Jarreau - Montreux 2007

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njpatient

很好的练习 支持

baike767

我收藏了

声音地带

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声音地带

GC贝斯吉他论坛会员

Walkin'Bass老师

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竞霄

blNo1

JAZZ是华丽的，学习！

声音地带

http://vhead.blog.sina.com.cn/player/outer_player.swf?auto=0&vid=20898628&uid=1357523881



文字整理 Terry
在正式讨论之前大家试想一个问题：打篮球“投篮”用左手还是用右手？
一般的回答是：左撇子用左手，一般人用右手。只要投进就有分了。但如果两个手都会是不是更好呢？事实上好的篮球球员一定是两个手都会，所有我们玩音乐的人看谱最好两种都会（就是首调固定调都会）。不要总认为一种会了就可以了，那会影响你的，最好两种都会。
我们的建议：投篮左右开攻，视奏两是式都会（固定式、首调式）。刚开始可能会困难嘛，只用用心练，总是有办法的。两种有两种的功用，只有两式（固定式、首调式）都会你才能成为高手。
首调还是固定调那个好？回答是各有好处，最好是两个都练习，两个都用。

固定式、首调式功能分析比较

	学习	视奏	移调	乐理	适合
固定式	易	快	难	差	演奏人
首调式	难	慢	易	好	音乐人

学习上：固定调比较容易，所有的调均作为C调处理，一辈子都玩C调当然容易。C永远都唱duo。

首调比较难：要玩到12个调，或者至少玩到7个调,C有可能长dui、rai、mi、fa、suo、la、xi 当让难很多。

视奏方面：固定调不论什么调都看做C调，当然比较快。反知首调比较慢多了。大部分老师都教学生用固定式，很快曲子就会弹了，那接下来的问题就来了。

移调方面：很多用固定式练习的移调都不行，很多吹管乐的、用传统方式学音乐的最后移调都比较难，要花很多时间，用首调就容易多了。

乐理方面：如果只玩固定式，乐理就差很多了，不知道那个音的作用，只知道照着谱演奏，任何音你写什么他弹什么，那个音作用全然不知，那就变成一个演奏的工具了（演奏的人）。那对音乐，对乐理都不知道了。那首调式在这方面就会好很多，知道某个音音在任何调的作用，某个音在这个调是第几个音.

根据以上比较，得出结论是：固定式更加适合演奏的人，只单纯为了演奏，还是固定式又快又好。 首调式适合全面的音乐人，同时也包扩演奏人，演奏人可能对音乐本身不大清楚。音乐人更加重视音乐的本身、音乐的内涵、音乐的学理。两者各有优缺，还是根据自身情况选择，最好两者都用，两者都要练习，都能够发挥运用，看谱就没有问题了。

接下来是关于练习方法：

音阶的练习：演奏演唱都一样，先用首调练习，再用固定调练习。
例如：G大调音阶，先用C调唱名唱一便:do ri mi fa suo la xi
再用G调唱名唱一便：suo la xi do rui mi fi

旋律联系方法一样同上，但遇到歌曲的时候两种中间选一种，选择的原则如下：
固定式适合变音较多的曲谱，首调式适合同调（顺阶）的曲谱。

感谢黑山老师无私贡献！~

[ 本帖最后由 声音地带 于 2010-1-3 10:01 编辑 ]

声音地带

http://vhead.blog.sina.com.cn/pl ... &uid=1357523881