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电吉他固定琴桥型的调琴漫谈
本文非常冗长,思路非常清晰,进程也特别缓慢,力求让第一天学吉他的新手也毫无障碍地理解.
本文没有涉及颤音系统.
前言
最敏感的问题莫过于弦高,有的人手中的琴可以很低很低的弦高而不打品,受人追捧.
那么什么叫很低很低不打品?
从手感和演奏习惯来说:
一个吉它手习惯并擅长某种弦高的吉他,不符合这个弦高的琴,不论是更低或者更高,他可能都觉得不是特别舒适.
比如说有的人觉得稍高的弦高更利于推弦,同时按弦也没什么不舒适,但低了就推弦很吃力
有的人觉得稍低的弦高更利于按弦,同时推弦也没什么不爽,但高了按弦就很痛苦.
从音色角度来说:
对于打品这个概念,并没有清晰明确的定义,不同人可以接受的程度是不同的.
有的人稍微碰一点都绝对不行,有的人在音箱里失真以后听着大概没问题就很满意.
唯一可以肯定的是,只要琴弦振动之中完全不碰到其余品丝,那么弦高的不同在音色上就完全一致.
碰品但不打品,一般说的是听品丝处,有碰品的声音,但是在音箱里完全听不出来,这种情况多数人可以接受一点.
琴弦振动当中碰到任何阻碍,比如碰品,一定会加速琴弦振动能量的衰减,严重者音箱中出现杂音.
甚至是,音头穿透力不强,延音变短,加上失真以后音头不扎实,声音不饱满.
通常人们在这种情况下会更换效果器,前级功放,或者音箱,以求修正琴弦的振动不足.
或者干脆换琴.事实上经过不断地更换,确实有概率最后换到一把一切都刚刚好调整到正合适自己的琴.
如果因为湿度温度或使用磨损等因素,这正合适的一切消失了,他们还会继续更换设备.
经过常年的更换,使他们对调琴以外的天空甚是了解,从综合水平考量,他们的得分可能会很高.
暂定义他们为"瞎折腾者",末了会用到这个定义.
从弹拨力度来说:
有的人拨弦的力度不足,他们的拨弦音头不饱满,颗粒感也较差,通常他们会更换更大功率的拾音器,更换更粗规格的琴弦,使用更大的压缩以及其它的周边,以求掩盖自己拨弦力度上的问题.
有些人拨弦力度过大,声音过于刚烈,甚至听着有点"炸",不管是什么原因导致,总之他们很热衷于这种声音,觉得这种感觉才够摇滚.
后者弹奏前者的琴,几乎是处处打品无法演奏
前者弹奏后者的琴,大概觉得这么高的弦距简直是在修炼手指戳板砖的硬功夫.
两者相同的是对正常弦高的琴都不会满意.前者觉得太高,后者觉得太低.
所以琴弦很低很低未必使所有人满意.
以满意为目标,终于进入正题,谈各部分调节对手感和音色产生的影响.
调整
调整一把琴,涉及到琴颈曲度,指板弧度,琴枕弦槽,琴桥高度,琴桥弧度,琴弦张力,定音习惯,弹拨力度,拾音器高度,八度音调整等等,小旺顺次简述.
琴颈曲度:
如果琴颈木头并没有任何意外,在不受琴弦张力和内钢筋张力影响的情况下,绝对笔直是最完美的状态.
因为琴颈在制作当中就被制作成绝对笔直.越接近这个状态,琴颈木头的潜力越大,越有利于最终调成最适合你的琴.
一把静待演奏的琴,其琴颈主要受到两个力的影响
第一是琴弦张力,第二是内钢筋张力.
其中,琴弦张力:
琴弦张力由琴枕和琴桥两个发力点构成,如果把吉他比喻成弓,琴颈到琴桥处就是弓背,琴弦就是弓弦.
最大的不同是这是六把弓的合体,而不是一把弓.
这里有一个重要的问题,如果6根弦对弓背的拉力不同,天长日久,可能使这6把弓产生不同程度的形变.
这种情况多发于使用特殊规格琴弦,或长期使用特殊定弦的吉它手身上.
以0.009一弦直径的套弦为例,其6根弦在标准定音的情况下,产生的张力很接近,通常不会有什么问题.
如果是四五六弦加粗的套弦,可能这三根弦对琴颈施加的张力比一二三弦要大,长此下去,可能使琴颈的低音弦一侧和另一侧产生的形变不同.
基本的表现是,当一二三弦不打品的时候,四五六弦的高把位会打品
当四五六弦不打品的时候,一二三弦的低把位会打品.
更有甚者,琴颈拧成麻花状.
这些都是需要特殊修复才能出院的琴.
当然大多数体格健硕的琴颈几十年下来也不会因为特殊定弦而拧麻花,这是正常的.
就好像一个身体非常健康的人吸烟50年,也不是必得肺癌.
但是作为医师,一定会劝你不要吸烟.
在标准套弦和标准定音的情况下,琴弦张力增加对琴颈产生的形变,有如拉开弓弦对弓背产生的影响,为使下文叙述简单,暂定这种"拉开弓弦"的效果为"琴颈内弓"或"内弓",反之,暂称为"琴颈外弓"或"外弓".
由琴弦张力而产生的琴颈内弓形变,由内钢筋来抵消.
内钢筋张力:
内钢筋是由置入指板之下琴颈之中贯穿0-12品左右的一根可调节钢筋,视乎情况需要可调节成内弓或外弓(内弓和外弓定义参见上小节).
主要作用是抵消琴弦张力对琴颈的影响,调节此钢筋在琴颈上产生影响的区域是2-10品的弓形程度.
这里一般有两个问题:
第一,有些琴的调节钢筋是单向的,只能外弓或者平直,这对抵消琴弦张力来说,已经足够,有些人可能不清楚钢筋类型,逆向暴力调节,损坏钢筋.
第二,调节钢筋使用的扳手互有不同,不合适的调节扳手可能对钢筋造成损坏.正确调节的方向可能因钢筋置入方式而有所差异,有的琴颈可能产生过于严重的变形,超出了钢筋的修正范围,所以有的人会失手将调节帽暴力拧到脱扣,这就需要送修了.
好了,现在可以着手调节琴颈弓形程度了.
一根琴弦在振动长度较长时,最大振幅较大,振动长度较短时,最大振幅较小.
这有两个问题:
第一,低把位弹奏,琴弦最大振幅较大,需要保证振幅最大处和品丝距离较高,高把位相反.
这个不需要调节,所有的吉他都是低把位弦高低于高把位弦高的.
第二,低把位弹奏琴弦的最大振幅较大,整体振幅也较大,表象是一般情况下低把位的延音要比高把位长一些
这里要提出一个概念,"下一品弦高".
下一品弦高是比如你按好3弦3品的时候,在这种状态下3弦4品的弦高.
由于上面提到的第二点,低把位弹奏琴弦的最大振幅较大,整体振幅也较大,这就要求低把位的"下一品弦高"要稍高,高把位的"下一品弦高"要稍低.
结论:
由于高低把位对下一品弦高的要求不同,一把准备演奏的琴,最佳状态是琴颈略微有一点点"内弓".
这个内弓程度视乎弹拨力度琴弦规格甚至有效弦长等略有不同,在此不可给出什么权威数据.
由于下一品弦高要求的存在,内弓程度稍大一点,即会急剧增加高把位弦高.所以内弓不可太大,否则高把位弦高注定很夸张.
如果你追求很低很低,那就要尽量少地预留内弓程度.如果你追求低把位绝对不碰品,内弓程度就要大一点了.
一个感觉上的参考是:一把准备演奏的琴,标准定音,轻按住某弦1品和某弦15品,其中在八品处,琴弦不可完全贴紧于品丝,预留的距离以小旺手中琴为例,因琴弦规格等不同,一把大约是0.1毫米,一把大约是0.2毫米,一把大约是0.7毫米.公司的量具上如是显示.具体情况,请君为手中琴自行决断.
指板弧度:
指板弧度对弦高的影响,主要体现在推弦的时候,和对琴枕以及琴桥的调节.
推弦影响部分:
比如推起1弦12品的话,随着音高的增加,"下一品弦高"(下一品弦高的定义请查阅上一章节)显著降低.
推弦后,"下一品弦高"过低的话,一般表象是推弦延音过短,甚至推弦出现死音.
显然,指板弧度较平,推弦时下一品弦距降低得较少,反之较大.
这里有两种解决办法,第一,复合指板弧度,越高的把位,品丝越趋近于平直,给高把位长品丝预留更多的"推弦时"的"下一品弦高";第二种解决办法就是在调节琴的时候就给弦高预留更多的空间,以求推弦后的下一品弦高足够充分.
琴枕弦槽:
理论上最完美的琴枕弦槽深度是"零品状态".这个状态说的是,1品的下一品弦高几乎等同于空弦1品弦高.
事实上这样做可能造成空弦打1品的品丝.
因为手指按弦的时候,吸收了琴体和琴弦的部分振动,而空弦振动时的能量是非常充分的,意味着振幅更大,所以如果1品的下一品弦高刚刚好在碰品临界点,空弦的1品弦高如果也是这个高度的话,下一品弦距就不充分,造成空弦打1品品丝.
当涉及到在一个半成品琴枕上开出弦槽,不仅需要考虑以上,还有一个琴弦变形的误差,需要一并考虑作为预留量.
一根琴弦在琴枕处被分隔为两段,有些琴加大了琴头仰角,有些琴加入了琴头的压弦结构,力求琴弦对琴枕施加的张力足够大,这样利于共振传导.结果是琴弦从琴枕里伸出并不是直接平直地走向琴颈,而是有一个圆弧变形.这个圆弧变形会加大空弦的1品弦高.
一般的经验是,空弦1品弦高微微高于1品的下一品弦高.琴枕槽深度加上琴弦圆弧变形,减掉空弦更大共振的预留量,可获得完美的空弦弦高.如果你弹奏空弦时习惯力度较大,也可再多预留一些高度.
当然,琴枕6处弦槽之间形成的弧度,也要参考1品品丝的弧度,以使6根弦各自都获得最完美且最充分的空弦1品弦高.如果没有合适的工具,不太容易测量.如果是第一次制作终极琴枕的话,建议多准备几块坯料,不完美的留作影打,完美的留作真打.
琴桥高度
琴桥系统关键是上面的六颗琴码.琴码高度不重要,重要的是琴码弦槽底面的高度,这才是真实高度.
调节琴桥系统主要需要考量三点.
第一,六处弦槽形成的弧形要考量高把位品丝的弧度
第二,低音弦振幅较大,所以低音弦的琴码高度要比高音弦一侧稍高,以习惯力度弹奏空弦而不打品为准
第三,不同品牌的琴弦,其每根弦的振幅有不同.比如小旺使用的琴弦,4弦显然振幅更大,所以4弦的琴桥琴码处被调节得更高,以预留给4弦更多的振动空间.小旺习惯使用的琴弦品牌,2弦振幅较小,但是小旺的2弦琴码不方便降低,所以将2弦琴码的弦槽用锉刀又挫深了一点.
琴弦张力
从标准音定弦改成降半音定弦对琴颈施加的应力会比标准音定弦稍小.
应同时降低琴颈钢筋对琴颈施加的反向应力,这样两者才会重新平衡.
同时,降半音定弦会稍稍使琴弦的最大振幅变大,所以弦距和下一品弦距都要增高.需要稍稍抬高琴桥系统.
一般来讲,比如Les Paul琴型的有效弦长决定了其使用0.010规格的套弦才容易使琴弦获得最佳的张力.
用更粗规格的琴弦,需要降低定弦标准,用更细规格的琴弦,需要提高定弦标准,否则可能会出现音色发散或音头过重能量衰减过快等问题.
拾音器高度
振幅越大,拾音器可获得的信号就越强.为使琴颈和琴桥处拾音器拾取的信号尽量均等,通常会降低琴颈拾音器高度并提高琴桥拾音器高度.
拾音器距离琴弦更近,可获得更强信号,同时拾音器磁铁对琴弦的拉力会增强,降低延音时长.
如果发现磁铁对琴弦的拉力显著影响延音时长,需要等比同时降低所有拾音器的高度,这样他们的输出才会重新获得平衡.
当然,视乎个人需要,比如你想要琴颈的拾音器输出更弱一点,可以额外降低琴颈拾音器的高度.
八度音调整
八度音调整的目的是调节有效弦长的正确性.
意为某弦空弦音和12品音以及12品泛音呈同音名整八度关系,可借助调音表来调整.
比如一弦空弦音定为E音,12品音如果高于E音,原因是12品到琴桥这段弦长过短,需要加长.反之,需要缩短.
以上调节全部结束之后,却发现某弦某品出现了打品现象,就是下一品弦高不够充分.一般可能是下一品的品丝安装未完全置入,导致下一品品丝过高,或该品品丝安装过度,使该品品丝过低以至于下一品弦高不够充分.解决办法一般是使用橡胶锤将未完全置入的品丝击入品丝槽.如果还不能解决问题,需要找平品丝.
找平品丝的前提是指板在不受钢筋和琴弦应力的情况下恢复数日至完全平直状态,再进行品丝找平.
直接拿把锉刀就上的话,很容易造成品丝损毁.
品丝找平是另一项工艺,本文不提.
正确的上弦技巧高铄老师已经详细讲解过,如有需要请查阅高铄老师的教程.
电吉他的基本调节应该是学习电吉他的第一课,状态有问题的琴除了让人暴躁没有别的用处.
如君没有耐心读完本文,且本身不具备调琴能力,身边又没有调琴帮手的话,手中琴出现了问题,又急切地"我要弹琴"!为什么打品!为什么声音不好!
尤其是救命帝和叹号帝.
小心沦为"瞎折腾者".
[ 本帖最后由 小旺 于 2011-4-26 19:19 编辑 ] |
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发表于 2011-4-26 19:17:41
好长~
小双摇偶尔没事儿也纠结调琴的帮顶了..
