吉他之神
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发表于 2011-11-28 23:46:44
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接上回， 本篇的题目是 《铁三角》
上回说了愤怒是世界上最容易的事，即使一只猫，也是不学即会的，所以光靠贩卖愤怒，还是不能“火”
的，（当然摇滚绝不仅仅表现愤怒，这里仅是以此举例而已），还必须要把愤怒艺术化或者旋律化。
说到“火”，在互联网兴起之前，一个摇滚乐队从默默无闻到火热起来乃至尽人皆知，是一个什么过程呢
？这就是本篇要讨论的大众音乐市场的铁三角了。
一个音乐市场，参与者多矣，可说是多角多边的，光是能马上想起来的音乐职业，就有一大堆：词作者，
曲作者，贝斯手，主唱，唱片公司经理，经理的女秘书，录音师，演出策划，场地所有者，演出安保，摇
滚酒吧老板，琴行伙计，乐器批发商，版权代理，票务代理，等等等等。与之相对的，是会买磁带和CD，
会去演唱会捧场的，数以亿万计的音乐受众。
其中最具有影响力的毋乃 音乐传媒--音乐受众---艺术家 这三方，谓之铁三角。
一个乐队的兴起，最重要的当然还在于自身，“是金子总会发光”，不是金子，就是用探照灯来照射也难
能反出什么光彩。
至于什么是金子，那往往是交由音乐受众来评判的，就是有多少人买你的音乐作品的copy呢，多少人去你
的演唱会呢，多少人组织追星团跟随你的演出呢?（摇滚乐这样的现象不常见）多少人在网络论坛里不遗
余力的维护你和推广你呢？
或曰：我做一个乐队，只是纯粹出于对音乐的热爱，而且我心胸中的灵感很自然的要表现出来，我不是为
的商业上的火，我是小众的。这句话假如是真的，那颇值得尊重，但是多数情况下这往往是言不由衷，因
为畅销这并不是什么坏事，这几乎是人人都不反对的。一个创作者看到自己的作品销路广了，往往倾向于
解释为“有高鉴赏力的音乐消费者越来越多，认可我了”，而不会认为“是不是我的品味和智商降低到了
跟大众一样水准？” 呵呵。
一个乐队直接向稠人广众介绍自己的作品，在互联网兴起之前是很难的，北京有2000万人，经常去酒吧的
才有多少？乐队必须通过电视、电影、广播、唱片公司这些传媒，如今，混迹在首都北京、来自全国各地
的优秀音乐人，或者自认优秀的音乐人，晚上他们去酒吧跑场、写点手机铃声维持生活，白天就一家接一家的联络或大或
小的唱片公司，寄望于有人赏识，帮助他们发行作品。
大众音乐传媒中最有影响力的是电视，君不见一个春晚的场合捧红了多少流行歌星，从目前的天朝来看，一个
真正的摇滚乐队还指望不上电视，因为他们的价值观是互相不合拍的。在欧美日韩这些国家，摇滚乐团体
与电视的接触就多得多了。
唱片公司的权力传统上来说也是很大的，互联网繁荣之前，假如唱片公司拒绝了你，意味着你不会有火遍
全国的任何机会。即使你在春晚上一时火了，但唱片公司假如认为你不值得深造，拒绝了你，那么你的作品
谁来帮你录制、推广、发行？没有途径的。
唱片公司的水准应该说也是不会低的，她往往集中了一国很有才华的音乐制作者，人们不应该为了唱片公
司发行《爱情买卖》这样的劣质作品而斥责它，因为唱片公司首先是一个自负盈亏的商业实体，其次才是
艺术传播机构。总之吃饭第一，唱片公司的业务人员和录音师，未尝不对《爱情买卖》嗤之以鼻，但它有
听众，这活儿就要接的。小@姐们接客，不必先要有爱情，甚至不必看对方顺眼，假如过分挑剔，就面临
着破产去喝西北风的困境了，总之这样的不良现状最终还要归结到整体音乐市场不成熟
，音乐受众鉴赏力太低的原因上去。
近十年，互联网成了一条新的乐队推广渠道，音乐论坛中可以自由上传乐队的小样和视频，加上互联网管
@@制的相对宽松，为摇滚作品、信息、团体的推广提供了很好的途径。人们通过音乐论坛，得知了“地@@
下乐队”，得知了哪些酒吧是摇滚吧，哪一天有演出，信息是丰富和全面的。
摇滚乐传统的阵地是酒@吧，这些酒吧的老板往往对摇滚的了解是比较深的，半夜三更，关上大门，音乐
就轰鸣起来了，京沪穗等地的酒吧街，这样的场面着实壮观！在下曾有幸去北京的酒吧听春秋乐队的演出
，人头攒动，群情激昂，假如用一句话来形容在下当时的心情，就是感觉他们很牛@逼。呵呵。
近年来，在偏远而又风光如画的旅游胜地，又兴起了“音乐节”，音乐节本来也是打算在大城市搞的，后
来还是主要因为意@识@形态的原因，不得不迁到张北、丽江、贺兰山这些较为“皇帝远”的地方。但音乐
节的影响力没有持续性，所以这里就暂且不论了。
春秋乐队在 愚公移山酒吧
[ 本帖最后由 boss6tg 于 2011-11-28 23:49 编辑 ] |
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发表于 2011-11-27 22:52:00
