古典吉他DIY全攻略

狮子

然后粘底木，把固定条多余的部分用雕刻刀去掉，以便底木可以刚好放进。用乳胶粘合，G型夹固定。

狮子

然后在几个位置粘上补强条，同样用G型夹固定。

狮子

其实后来我们才知道,其实补强条的作用不仅仅是加强侧板的受力,其实对音量和音色都起着很关键的作用,也就是说我们这样粘补强条的方法是不正确的.在这里谈一下我们后来通过朋友的指点和自己的研究获得的一点心得.补强条我见过有两种,一种是整条的,就像我们的那条一样,占了差不多整个侧板.还有一种就是只有一半长度的,这两种方式我在名琴上都见过,我暂时还不知道它们的区别.但据我现在的理解,吉他的声音首先是弦的震动,然后经过下琴枕传到琴桥,再传到面板,然后传到共鸣箱,因此面板对琴的整体效果起了很关键的作用.而震动从面板传达到共鸣箱的过程中,由于面板基本只和侧板的固定条接触(面板和侧板的接触位置很少,尤其在挖了槽粘饰线后),所以震动就是从面板经过固定条传到侧板.而一般古典吉他的侧板的材料都比较硬,(例如玫瑰木)所以补强条应该对震动的传导有很大的作用.因此有两点我觉得要注意,第一是补强条必须是和面板的材料一样,同样的材料有利于震动的传播.第二是补强条必须镶进固定条中,而且位置要对着面板的横梁,最好是和面板的横梁结合.这我在很多名琴上看到都是这样.以上的观点纯粹是我们的个人理解,也不知道对不对,欢迎各位提出自己的看法和不同的意见.

利刃

我也来凑个热闹吧。最近都忙于到网络琴行和二手市场卖琴弦去了，很少来古典论坛了，今日恰巧看到狮子兄的大贴，我也不得不佩服。虽然这些年走遍不少琴厂，但像狮子兄和山人兄这样能做出这样的吉他，实在让我不得不肃然起敬。想不到当年我只是一个无心的帮忙，成就了今天这位吉他制作大师：）。（不过我记得当时我拿的是玫瑰木的侧板，怎么又变了沙比利的了呢？是我记错了啊？）也期待着你们能做出更好的吉他，虽然我们只有一面之缘，但是你需要什么材料，还可以像当初那样找我嘛，不过不能说我去工厂拿，要说是我借的，呵呵。。。多败坏我的名誉啊。过两天我来广州欣赏你的大作吧。对了，侧板的补强条不该做成那么粗，应该要薄一些。因为太粗的补强条是无法和侧板一起产生共振的，而且会限制到面板与侧板的联合共振。胴身内部的回线该做成锯齿状，这样可以更好的连接面侧板，而且弯曲度更好，体积也更小有助于胴身的音色，也美观一些，上档次一些嘛。想当年，唐朝唱道：忆昔开元喧盛日，天下朋友皆胶漆。

狮子

以下是引用利刃在2005-2-24 16:18:01的发言：
我也来凑个热闹吧。
最近都忙于到网络琴行和二手市场卖琴弦去了，很少来古典论坛了，今日恰巧看到狮子兄的大贴，我也不得不佩服。虽然这些年走遍不少琴厂，但像狮子兄和山人兄这样能做出这样的吉他，实在让我不得不肃然起敬。想不到当年我只是一个无心的帮忙，成就了今天这位吉他制作大师：）。（不过我记得当时我拿的是玫瑰木的侧板，怎么又变了沙比利的了呢？是我记错了啊？）也期待着你们能做出更好的吉他，虽然我们只有一面之缘，但是你需要什么材料，还可以像当初那样找我嘛，不过不能说我去工厂拿，要说是我借的，呵呵。。。多败坏我的名誉啊。过两天我来广州欣赏你的大作吧。
对了，侧板的补强条不该做成那么粗，应该要薄一些。因为太粗的补强条是无法和侧板一起产生共振的，而且会限制到面板与侧板的联合共振。胴身内部的回线该做成锯齿状，这样可以更好的连接面侧板，而且弯曲度更好，体积也更小有助于胴身的音色，也美观一些，上档次一些嘛。
想当年，唐朝唱道：忆昔开元喧盛日，天下朋友皆胶漆。


哈,好久没见你露面了,当初你给我们的材料中只用了面板和品丝,背侧板没有用到,无论怎么样都很谢谢你,不是你我们的琴都可能不能完成.来广州记得找我.还有千万别叫大师,我们和大师根本没可比性,吓怕我了 ,呵呵.

半桶水

我发现中国的牛人越来越多了

爱乐山人

以下是引用利刃在2005-2-24 16:18:01的发言：

我也来凑个热闹吧。
最近都忙于到网络琴行和二手市场卖琴弦去了，很少来古典论坛了，今日恰巧看到狮子兄的大贴，我也不得不佩服。虽然这些年走遍不少琴厂，但像狮子兄和山人兄这样能做出这样的吉他，实在让我不得不肃然起敬。想不到当年我只是一个无心的帮忙，成就了今天这位吉他制作大师：）。（不过我记得当时我拿的是玫瑰木的侧板，怎么又变了沙比利的了呢？是我记错了啊？）也期待着你们能做出更好的吉他，虽然我们只有一面之缘，但是你需要什么材料，还可以像当初那样找我嘛，不过不能说我去工厂拿，要说是我借的，呵呵。。。多败坏我的名誉啊。过两天我来广州欣赏你的大作吧。
对了，侧板的补强条不该做成那么粗，应该要薄一些。因为太粗的补强条是无法和侧板一起产生共振的，而且会限制到面板与侧板的联合共振。胴身内部的回线该做成锯齿状，这样可以更好的连接面侧板，而且弯曲度更好，体积也更小有助于胴身的音色，也美观一些，上档次一些嘛。
想当年，唐朝唱道：忆昔开元喧盛日，天下朋友皆胶漆。
利刃兄，好久没见了，等你到广州咱好好聚聚。希望某天你真能给我们拿些玫瑰木的侧板，说笑而已，呵呵。

miushi

太复杂了，如果没有木工经验的，肯定不好办！

JoeNo1

太有心思了，也太苦了，希望琴声唱出苦尽甘来～～～真希望我能摸一下～～下次做琴假如需要在欧美订胶水等材料什么的，我很乐意办忙。。。

狮子

以下是引用JoeNo1在2005-2-25 15:48:11的发言：

太有心思了，也太苦了，希望琴声唱出苦尽甘来～～～
真希望我能摸一下～～
下次做琴假如需要在欧美订胶水等材料什么的，我很乐意办忙。。。
先谢了ＪＯＥ兄，我们终于找到帮忙的南风窗了，哈哈．．．

狮子

以下是引用miushi在2005-2-25 12:52:03的发言：
太复杂了，如果没有木工经验的，肯定不好办！

其实真的不用有木工经验，当然有底子更好，我们就一点底子都没有，有恒心就可以了，呵呵．

狮子

待一天之后乳胶干了就镶琴尾得装饰线。先把木皮按浅深浅的顺序粘合在一起，然后切成小条，再找一块小的沙比利木片，裁成宽8MM的条状木片，用雕刻刀在琴尾的地方开出一条坑，宽度刚好放进两条装饰线跟沙比利木片，然后上胶粘稳，胶水干了后就用磨机把突出来的部分磨掉。

狮子

狮子

侧板到这时候就基本完成了。此时我们已经掩饰不住兴奋，拿着侧板比划，做吉他的过程中，每一点的进步都带来很大的满足感，这也是令我们不断坚持的原因之一。


这个是山人

这个是我，呵呵

狮子

三、琴颈琴头篇
1、开料及粘合原料
我们琴颈的设计参照了11C，中间夹了一条乌木，此乌木的作用最主要是防止琴颈变形。先把准备好的樱桃木开成35*20*800的木方，把乌木开成5MM厚，22MM宽的木条。然后按设计图琴头粘合的位置和尺寸在木方上用铅笔画好线。

狮子

按着铅笔线的位置用板锯垂直的把斜面锯开。注意这里板锯一定要垂直于木方，不然锯出来的面就不平，会导致无法粘合。然后把所以准备粘合的面都刨平、打磨光滑。

狮子

狮子

接着涂上乳胶，把乌木夹在中间进行粘合，用G型夹夹紧。因为乌木的尺寸预留比樱桃木大，所以会突出来，这个在粘合后再用刨修整。琴头的几块木也用此方法粘合。

狮子

其实这个步骤应该是粘合好再锯的，但因为垂直锯木方的难度较大，如果粘合后的话整块板会更宽，锯起来误差更大，我们没太大的把握，所以就锯了再粘合。上图中左上角的那块琴头就是锯坏掉了。接下来就把粘合面用刨跟砂纸修整，令此平面非常平整，修整过程中要用直尺不断在表面上测量，看表面是否平整，还要把两个粘合面不断比照看是否吻合，当休整到完全吻合后就可以进行琴头粘合了。粘合时要注意上G型夹的时候不要让两个粘合面错位，务求令乌木的线条保持笔直。

狮子

接下来粘合琴踵的位置。找四块厚度为20MM，宽85MM的木块，按照琴颈的长度大概画好12品的位置（因为琴头还没制作，所以12品的位置还没能准确定位），把四块木块按图纸位置粘合。粘合过程中因为粘合面比较多，涂了乳胶的话上夹的时候容易跑位，所以上夹时要留意，我看到资料也有制作家在进行次步骤的时候上木钉防止它移位的。

狮子

2、琴头制作
琴头的式样也是按照11C的，先用AUTOCAD把琴头画出来。


首先要在琴头粘饰片，找一片也底侧板同样颜色的沙比利板，开成200MM长80MM宽，把它刨成2.5MM厚待用。然后裁三片同样大小的木皮，两片白色一片深色，把木皮表面打磨光滑，就可以粘合了。顺序是浅、深、浅的木皮再到沙比利饰片。粘合方法也是基本一样，上乳胶，用夹夹紧，放置一个晚上后即可。

狮子

yaowanjiugun

恩,很有一种触动,我们正缺的是这种精神,廖兄那得知琴已完成,也分享了他们成就的喜悦.真的!!能认识廖兄是我的荣幸

wwcm338

快成型，期待中！

gann77

以下是引用狮子在2005-2-26 21:41:18的发言：




我的琴头和琴颈是一个整体木头。而楼主是琴头与琴颈是粘接合成。料？？！！！

狮子

以下是引用gann77在2005-3-2 19:42:43的发言：


我的琴头和琴颈是一个整体木头。而楼主是琴头与琴颈是粘接合成。料？？！！！
可能我孤陋寡闻吧,我见过的古典吉他都是这样接合的啊,因为琴头有角度,所以如果不接合的话,那琴颈就需要很大一块木头雕出来,这样加工的难度也很大啊.不过不排除有的吉他的琴头角度比较小甚至没有角度,那就有可能整块木头,好象有些民谣琴就这样.GANN77兄能拍张照片看看吗?

阿冉

犀利啊.两位!小弟是系广州读书噶.有机会一定去拜访你地!!

狮子

继续贴图

狮子

粘好饰片后，先把饰片顶住上琴枕的地方用手锯裁好，注意这里裁的时候手锯是和琴颈垂直而不是和饰片垂直，因为饰片与琴头是有角度的，而上琴枕是垂直于琴颈的。裁好后用贴着砂纸的木块打磨。

saka

对啊，琴头肯定是两块粘合的！

细雨清风

沙比力到底是一种什么木料呢？你的吉他做的好看点啊，我定一吧！

小古典

桂林哪的？
啊

狮子

以下是引用细雨清风在2005-3-3 19:05:22的发言：
沙比力到底是一种什么木料呢？你的吉他做的好看点啊，我定一吧！
沙比利是一种国产木材,硬度较硬,很多吉它的底侧板都是沙比利做的.谢谢你的支持,其实我当然想把吉他做得既好看音色又好,不过我们暂时不打算生产吉他用于销售,呵呵.

狮子

以下是引用小古典在2005-3-3 21:15:05的发言：
桂林哪的？
啊
请问你是问哪位老兄啊?

xgj

狮子老弟,你好呀!吉他的音色不错.我喜欢!

狮子

以下是引用xgj在2005-3-3 21:51:03的发言：
狮子老弟,你好呀!吉他的音色不错.我喜欢!
老兄过奖了,琴的音色还远没达到我的理想,要走的路还长的很.

狮子

把琴头的图纸按1：1的比例打印出来，对准中线跟底线贴在饰片上，然后用线锯把多余的部分锯掉，这是粗开，所以要预留多一点，留着用手工精细修整。


开完后用雕刻刀，钢挫精细修整琴头，令其达到理想的形状。

狮子

狮子

11C的琴头上有挖了两条横着的渐细的装饰线，我们就用电钻上了一个针挫，按图纸上的位置挫出一条渐细的线。

小古典

以下是引用小古典在2005-3-3 21:15:05的发言：
桂林哪的？
啊

你   QINFANG 吧？