古典吉他DIY全攻略

ngxuhang

我早就看过这个贴子了，到底有没有做好啊？

gann77

以下是引用狮子在2005-4-12 1:19:56的发言：

谢谢大家的关心.最近比较忙,所以一直都没时间继续整理发贴,今晚又整理了一点,发点上来.
3、琴踵制作
琴踵是按下面图纸制作的。

首先在琴颈量好12品格的位置，因为我们做的吉他是650MM弦长的，12品的位置的325MM，加上上琴枕的厚度5MM，一共是330MM。先在330MM处画好铅笔线，然后就锯侧板的插槽。侧板是3MM，开的槽要比3MM大一点点侧板才放得进，而且不能太大，太大了会松。而且因为侧板的接口处是梯形，所以槽也要开成上大下小的形状。我们用板锯开这条槽。

槽开好后把琴踵的图纸按一比一打印出来，然后贴上，根据图纸先用磨机开好弧型。


我的妈呀！连这部分都是一块一块粘合，而不是一个完整木体。这也太偷工减料吧？

狮子

以下是引用gann77在2005-4-13 20:15:33的发言：


我的妈呀！连这部分都是一块一块粘合，而不是一个完整木体。这也太偷工减料吧？
ＧＡＮＮ７７兄，我真服了你了，你看清楚你的吉他吧，如果你的吉他这部分不是粘合的，我把这把琴送给你算了．或者你问问有哪位搞制作的朋友是用一块木雕出来的，让我也开开眼．

fxxk

gann77是说 这里琴踵为什么不用一块木头做出来 要用4块板粘一起来做吧？？这有什么讲就的吗？

!!亲爱的

我是弹电吉他的，谁能帮我做一把电吉他呢？

沙弥

以下是引用狮子在2005-4-13 23:52:27的发言：


ＧＡＮＮ７７兄，我真服了你了，你看清楚你的吉他吧，如果你的吉他这部分不是粘合的，我把这把琴送给你算了．或者你问问有哪位搞制作的朋友是用一块木雕出来的，让我也开开眼．
ＧＡＮＮ７７兄耐心点，听两位制作大师讲完。

raymond682888

以下是引用狮子在2005-4-13 23:52:27的发言：


ＧＡＮＮ７７兄，我真服了你了，你看清楚你的吉他吧，如果你的吉他这部分不是粘合的，我把这把琴送给你算了．或者你问问有哪位搞制作的朋友是用一块木雕出来的，让我也开开眼．
狮子:还是有用一块木雕出来的,我就看过,你的话说大了

爱乐山人

忽略木材成本，从审美的角度看，琴头琴颈和琴踵由一块木头制作出来的吉他其外观才是完美的；考虑到木材的成本，无论你的工艺如何高超，琴头琴颈和琴踵若由不同的木头拼接，则这把吉他的外观是“难看的”。

爱乐山人

以下是引用gann77在2005-4-13 20:15:33的发言：


我的妈呀！连这部分都是一块一块粘合，而不是一个完整木体。这也太偷工减料吧？
琴踵这样制作的目的正是要“减料”，但这并不“偷工”，而且还很“费工”，呵呵。

thrq

琴踵还是有一块整木比较好，用不了多少料的，另外期待你们的其余图片，

wind-o-song

一口气看完了6篇帖子,佩服之极!热切的期待着下面的更有趣的部分.真想跟您当徒弟,也学着自己做一把称心的琴.

gann77

13弦--古典吉他板面制作

gann77

gann77

gann77

gann77

Redoctober

如果我是章鱼，我会选择13弦琴，但我不是章鱼。55555555555555555

lemonshyl

除了崇拜和期待我还能说什么？

gann77

欣赏总可以吧！！！

狮子

以下是引用raymond682888在2005-4-14 15:01:59的发言：


狮子:还是有用一块木雕出来的,我就看过,你的话说大了
也许真的有吧,但还有一点就是我见过很多好琴如果手工好的话,注意木纹的拼接,根本看不出来是拼的,就像琴头,大部分的琴头都看不出是拼的.其实越好的琴越不可能是一块木出来的,因为好琴的材料都很贵而且很难找,这样雕一个琴颈花费的材料是我们的方法的四倍啊.还有一个一般的制作家都不是雕刻家,应该不一定擅长雕刻吧,琴踵的地方如果一块木和拼的木材在制作上难度是一样的,但琴头就差很远了,因为琴头有角度,"雕刻"出来就比较难了.
还有一个,很多拼接的地方是为了防止热胀冷缩,其实共鸣箱我相信都有人可以雕出来,但其实不仅没有这个必要,还有就是为了防止热胀冷缩导致的变形.
当然了,世界之大,无奇不有,真的有制作家这样处理也不奇怪,不过我是真的没见过.

狮子

加工到此，琴颈和琴头，琴踵这个部件算是基本完工。

狮子

四、面板篇
1、         材料处理
面板是我们托朋友在吉他工厂拿出来的，是加拿大云杉，拿到手的时候已经拼好，我们只是把它刨的薄一点，但因为松木的质地较软、松散，所以处理的不好的话很容易破坏面板，由于我们是第一次做吉他，所以没有把握把面板处理得太薄，所以定下是3MM的厚度，这对吉他来说偏厚了一点，但因为面板只有一片，为了保障不出错，我们就选择了这个厚度。刨完后就用砂纸打磨光滑，这个过程我就不赘述了。
2、镶饰圈及开音孔
饰圈也是朋友帮我们找的，是木条染色拼好再切片的，花纹还不错。但因为切得比较薄，饰圈有点凹突不平，我们用两片薄板把它先夹平。

狮子

夹平后就在面板上用雕刻刀挖出一个和饰圈一样的坑。挖坑前先定好音孔的大小和位置，在面板上画出来，注意音孔的圆心一定要落在面板拼接的缝上，这样才能保证面板不歪掉。因为面板比较软，所以处理的时候要比较小心，而且不断拿饰圈比较深度，以免处理得太深。

狮子

挖好坑后用砂纸把面处理光滑，打磨的时候注意不要把坑的边缘磨掉，不然的话接口就会不好看。然后涂上万能胶，把饰圈放上，抚平。

jialin2005

你好，哥哥我是一个吉他爱好者，爱好吉他已经很长时间拉
现在还是依然没有什么进展，希望能通过这次交谈，给我一个认识你的机会，

chuing333

在逐步看完整個過程,,只覺得樓主是個吉他神人,,在沒有製琴師的指導,,能製出一把琴,,真...............厲害,,能用自己做的琴演奏,,真是太好了,,一直無緣見到整個製琴過程,,且有這麼多的照片,,,詳盡的解說,,,感謝樓主,,我們支持你,,,說不定樓主繼續的研究,,可做出一把享譽國際的名琴..

raymond682888

以下是引用狮子在2005-4-18 2:20:12的发言：


也许真的有吧,但还有一点就是我见过很多好琴如果手工好的话,注意木纹的拼接,根本看不出来是拼的,就像琴头,大部分的琴头都看不出是拼的.其实越好的琴越不可能是一块木出来的,因为好琴的材料都很贵而且很难找,这样雕一个琴颈花费的材料是我们的方法的四倍啊.还有一个一般的制作家都不是雕刻家,应该不一定擅长雕刻吧,琴踵的地方如果一块木和拼的木材在制作上难度是一样的,但琴头就差很远了,因为琴头有角度,"雕刻"出来就比较难了.

还有一个,很多拼接的地方是为了防止热胀冷缩,其实共鸣箱我相信都有人可以雕出来,但其实不仅没有这个必要,还有就是为了防止热胀冷缩导致的变形.

当然了,世界之大,无奇不有,真的有制作家这样处理也不奇怪,不过我是真的没见过.
其实你说的只是一方面，正在的好琴琴头一定是一体的，决不能接，至于材料要4倍我不赞成，乐器材料商有办法解决的，我估计是接的1.5倍而已，只是树要求要大，才可以实现，我有见过琴头一体的加工方法，至于你说拼版会减少收缩，这是正确的，但是你同时要考虑声音传导和总量问题，拼不见得是好事，也不见得是坏事，看你怎么利用，而我会非常看重琴头的拼，其实在木吉他可以拼的只有面板和背板，侧板上下可以拼，琴柄必须要一体才算是好琴，所以好琴的材料是千调万选的，其实严格来说一棵树可以做吉他的材料很少的，又要讲究纹路，又要讲究声音的传导性，象马丁的民谣琴是干燥了50年的材料，你说他贵是不是应该。以上是我对吉他的个人观点，有不同意见可以指出，也可以QQ联系

狮子

以下是引用raymond682888在2005-4-20 0:36:44的发言：


其实你说的只是一方面，正在的好琴琴头一定是一体的，决不能接，至于材料要4倍我不赞成，乐器材料商有办法解决的，我估计是接的1.5倍而已，只是树要求要大，才可以实现，我有见过琴头一体的加工方法，至于你说拼版会减少收缩，这是正确的，但是你同时要考虑声音传导和总量问题，拼不见得是好事，也不见得是坏事，看你怎么利用，而我会非常看重琴头的拼，其实在木吉他可以拼的只有面板和背板，侧板上下可以拼，琴柄必须要一体才算是好琴，所以好琴的材料是千调万选的，其实严格来说一棵树可以做吉他的材料很少的，又要讲究纹路，又要讲究声音的传导性，象马丁的民谣琴是干燥了50年的材料，你说他贵是不是应该。以上是我对吉他的个人观点，有不同意见可以指出，也可以QQ联系
能听到RAYMOND682888兄的意见很高兴，其实我们发贴的意愿就是引发大家讨论，谢谢你的意见．
但我对您说的某些方面还是有保留．首先，我不知道你说的好琴指的是哪些琴，但据我见过的好的古典吉他来说，有SMALLMAN,梦代罗,帕多,KNEIPP,VOWINKEL等等,而过万元的进口工厂琴如阿而汗不拉,贺而兰得斯等见得更多,但我真的没见过一把古典吉他我所说的部位不是拼接的.而民谣琴我就见过,因为有的民谣琴的琴头角度小,而且琴踵的位置也小很多.所以加工起来没那么麻烦而且损耗也没那么大.而对民谣琴的制作,我就真的不知道,所以也不敢乱说.
另外我觉得拼接对声音的传导影响并不大,因为我们现在的拼接是用胶把材料粘合了,而大部分的木工胶都是通过分子的混合令木材互相粘合,而不是靠胶水本身来粘住两面的材料,换句话说,理论上如果粘合的材料是一样的话,那粘合后材料就是一体的.但这当然要考虑木材的纹路方向,还有拼接粘合的手工等等.最明显的地方就在琴踵后面跟底侧面板接触的地方,有的琴整个琴踵是一体的,但这个地方也有插入式的方法,两种方法都有人做得出好琴,所以我觉得拼接的影响并不大.
不过真的很高兴老兄的意见,看老兄好象是对吉他制作比较有研究,大家多聊聊.我的QQ:53309412

爱乐山人

我对古典吉他接触比较多，而对民谣、电吉他接触相对较少。以我目前仅有的认知，古典吉他琴头和琴颈的角度是13度左右，用一块木料制作的话，材料的浪费是惊人的。我和狮子一样，目前只接触过SMALLMAN（包括杨雪菲现在的用琴）,梦代罗,帕多,KNEIPP,VOWINKEL等小部分古典吉他，这些吉他无一例外地，琴头和琴颈是拼接的、琴锺也是由数块木料拼接的。
     我现在开始产生了一些疑问：是否这些吉他的档次不够，所以在不该用木料拼接的地方也拼接了？如果我的疑问成立的话，那就是我的视野还不够宽阔，还没有预见过用一块木料制作琴头琴颈的高档吉他。希望有真正的高人可以指点一下，万分感激。

raymond682888

以下是引用狮子在2005-4-20 1:48:54的发言：


能听到RAYMOND682888兄的意见很高兴，其实我们发贴的意愿就是引发大家讨论，谢谢你的意见．

但我对您说的某些方面还是有保留．首先，我不知道你说的好琴指的是哪些琴，但据我见过的好的古典吉他来说，有SMALLMAN,梦代罗,帕多,KNEIPP,VOWINKEL等等,而过万元的进口工厂琴如阿而汗不拉,贺而兰得斯等见得更多,但我真的没见过一把古典吉他我所说的部位不是拼接的.而民谣琴我就见过,因为有的民谣琴的琴头角度小,而且琴踵的位置也小很多.所以加工起来没那么麻烦而且损耗也没那么大.而对民谣琴的制作,我就真的不知道,所以也不敢乱说.

另外我觉得拼接对声音的传导影响并不大,因为我们现在的拼接是用胶把材料粘合了,而大部分的木工胶都是通过分子的混合令木材互相粘合,而不是靠胶水本身来粘住两面的材料,换句话说,理论上如果粘合的材料是一样的话,那粘合后材料就是一体的.但这当然要考虑木材的纹路方向,还有拼接粘合的手工等等.最明显的地方就在琴踵后面跟底侧面板接触的地方,有的琴整个琴踵是一体的,但这个地方也有插入式的方法,两种方法都有人做得出好琴,所以我觉得拼接的影响并不大.

不过真的很高兴老兄的意见,看老兄好象是对吉他制作比较有研究,大家多聊聊.我的QQ:53309412

在这主要是交流了，说实在的，过万的古典真的不是很好的琴，应该是工厂量产琴来的，或者是手工较便宜的手工琴，卖到10万的古典才能算是高档琴，我建议你去看看欧洲的古典琴，高档的是用整块的，当然也有用插入试的做法，那是1900年前的做法了，后来给一体试给代替了，其实民谣和电吉他的琴头角度比古典大，是14度，为什么普通琴都要用拼的方法，主要是要找到变形小的材料很难了（民谣和电吉他因为有调节杆，木材的要求相对可以底），现在也很流行中间夹不同的材料来拼，这种方法也可以，但是不能太多块，否则会影响手柄的总量的，手柄在做好油漆和打好品线后的总量不能超过650g，这是很重要的，其实要是我自己做一把，手柄一定会用一体的，因为一把的材料也多不到那里去，只是加工很繁琐，对共振一定有好处，如果考虑到变形的问题，我会中间切开，镶上红木就可以解决了。假如你有去看看乐器展，你就可以看到10万的古典琴实在太多了。普遍是欧洲的。你实在是要拼，建议你的拼缝在上枕以上，这样影响会少一些，，，，，，纯属个人意见，希望狮子尽快完成杰作

raymond682888

至于胶水有没有影响，你可以想想湿度对声音的影响有多大，就可以想象较少对声音影响，其实为什么面侧底板要拼的真正原因也是考虑声音的，因为面侧底板的材料是从一块厚的材料切出来，然后再拼的，不是随便找两块，所以买单板是要买一套的，这样才可以保证左右的材料很接近。声音才会平衡

gann77

gann77

gann77

gann77

gann77

狮子

饰圈贴完后就可以开音孔了，我们用了开孔刀，调好刀距后把开孔刀的针插在定好的圆心上，然后旋转，知道把木材切断为止。切断后用砂纸打磨音孔的边缘。开孔的时候没照相，传的相片是用开孔刀画圈时的照片。

狮子

3、粘音梁
这一步其实是整把吉他制作中很重要的一步，但无奈我们对音梁设计对声音的影响这方面根本不知道，所以音梁的分布等样子都是依葫芦画瓢地对着我的11C模仿，实际上为什么这样设计和这样设计带来的效果我们都无从知晓。
音梁我们用的是和面板一样的材料松木，先用电磨机把音梁磨出一个大概形状。然后把它们粘到面板上。
我的11C是典型的扇型分布的音梁结构，准确的位置我也布知道，只是按大概的模样在面板上画出来。然后先粘横梁，再粘音梁，接着粘合音孔的补强条

狮子

狮子

最后粘上高音梁，我的11C的高音梁跟横梁的样式差不多，在粘完之后，我们在音孔处挂住面板，然后用指肉敲击面板，听它的震动的声音，由于发现它的震动不太良好，我们就凭感觉把一些横梁和高音梁刨薄刨小，调整到大概满意为止。