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发表于 2014-1-8 20:49:36
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我只将网络上的一些关于这把神器、这头母狮的相关公共信息整理给朋友们观看，以便增加对拉 • 蕾欧娜的了解，不方便的就不说了。
La Leona（FE04）是安东尼奥 • 德 • 托烈士（Antonio de Torres 1817-1892）制作的第四把吉他也是被公认为他最好的吉他。除此以外，这把琴被认为是现代吉他的雏形，这把制作于1856年的吉他意味着托烈士为吉他制作带来的革新。
大概在1850年西班牙吉他演奏家作曲家朱利安 • 阿卡斯（Julian Arcas，1832-1882）带着他美好的拥有一把吉他的愿望来到塞维利亚拜访了制作大师托烈士。托烈士在1856年完成了这把琴拉 • 蕾欧娜（La Leona）。当然这把琴并没有卖给阿卡斯，他用此琴在西班牙、英国等地开了很多演奏会，但却不属于他。泰勒嘉（Francisco Tarrega 1852-1909）是阿卡斯的学生，当年九岁的泰勒嘉和父亲一起参加了阿卡斯在西班牙卡斯特隆的演奏会，小小的泰勒嘉着魔了，后来也从托烈士那里得到了一把相似的吉他。
当时的观众不仅因为阿卡斯的演奏着迷，更沸腾于这把神器的声音，因为在那个时候演奏会吉他并不为人熟知。一位英国记者在听到阿卡斯演奏拉 • 蕾欧娜后，于1862年写到“琴声饱满如泣如诉”，拉 • 蕾欧娜音质清晰而饱满，有人认为甚至能具象地抓住声音了，人们可以感受到她的光芒，甚至她的呼吸。事实上，拉 • 蕾欧娜的音质是完全区别于那个时代人们熟知的吉他的，她具有雄壮而温暖的音质，在那个时代，有着不同凡响的音量和力度。那个时代的评论家就冠以拉 • 蕾欧娜“母狮”的称号，这个称号一直陪伴她到现在，起名人的姓名现在已经不能很准确地查考，但曾经出现在明哥特（Francisco Mingot）写给泰勒嘉关于托烈士吉他的信里。拉 • 蕾欧娜被阿卡斯和托烈士本人以及泰勒嘉、廖培特（Miguel Llobet 1878-1938）、普霍尔（Emilio Pujol 1886-1980）还有雷吉诺 • 塞因兹 • 德 • 拉 • 马萨（ Regino Sainz de la Maza 1898-1981）视为珍宝，这些吉他演奏大师都有可能或责任为此琴命名。
托烈士1892年辞世后由他的女儿阿妮塔继承了一共十二把吉他，这其中就有拉 • 蕾欧娜。同年，泰勒嘉为自己的女儿和学生艾尔薇拉（Elvira）购买了拉 • 蕾欧娜，一直到他1909年去世都持有这把神器。以后这把琴又到了泰勒嘉一位朋友的手中，但这位朋友不善演奏，在1920年将此琴卖于东 • 希拉里奥 • 索尔索纳（Don Hilario Solsona），再以后，这把神器就如托烈士制作的其他吉他一样音讯石沉大海，在人们的记忆里淡忘了，1979年在英国《吉他国际》报上何塞 • 罗曼尼洛斯曾撰文关于索尔索纳遗产这把神器拉 • 蕾欧娜，1980年这头母狮来到了德国科隆，到此为止不好再多说了。
在我晒琴闲话贴中回答纠正一位琴友时提到Benno Streu（1927-2007），他曾在德国佛莱堡对这头母狮进行了精心检测和修复。大师李斯克曾指给我看琴内结构和历史上很多修复部位和修复者的签名，其中就有桑托斯 • 赫尔南德兹，在一个小角落上。
现今演奏家只有两位使用过这把琴，其中之一就是大师李斯克先生，国际上以他为使用拉 • 蕾欧娜权威，并为此琴于2007年录制了前面16楼提及的CD《拉 • 蕾欧娜之歌》。 |
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发表于 2014-1-8 16:34:01
……第二张图真的没有下弦枕
