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发表于 2005-10-27 20:57:03
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集合舞蹈
更加庄严和有时更加古典的听起来舞蹈音乐。 例子: 摩根・Magan, Rodney 的荣耀, 黑鹂
钥匙
如果您聚会以一个小组爱尔兰音乐球员在各种各样的仪器, 您迅速注意, 几乎一切他们演奏是在D 钥匙, G 或相关十字架钥匙。 这是因为大多其它球员使用语气和固定的关键diatonic 仪器; 简单的长笛, 凯尔特语的竖琴, 风笛, 被锤击的dulcimers, 等。 这些仪器有是很象口琴的一个固定制约: 他们倾向某些钥匙和使它几乎不可能演奏在其它钥匙。 如同吉他弹奏者您也许选择几个战略。 你将做您的吉他成一台语气仪器。 DADGAD 是定调由许多吉他弹奏者使用, 并且一定做仪器倾向钥匙D, G 和A 。 其它解答简单地将定调低E 下来对D 。 并且告诉的Drop D 定调, 这准许声音的更多范围和丰满度在D 钥匙。 您能一定保留在标准定调, 但开放低E 串开始较不有效。 如果您被定调下降D 和需要演奏某事在E, 您容易地能capo 在第2 苦恼(开关快在D 和E 之间由retuning 是还容易以实践) 。
供选择Tunings
许多凯尔特语的音乐的先驱在fingerstyle 吉他趋向了往供选择tunings, 并且爱尔兰和苏格兰吉他音乐今天听见完成在tunings 不同于标准。 依照以上提到, D 是一把偏爱的钥匙, 并且通常被定调的吉他不强烈倾向那把钥匙。 几个吉他弹奏者, 譬如Davey Graham 和Pierre Bensusan 使用了tunings 譬如厚待打开4ths 的EADEAE 和DADGAD, 5ths 和八音度。 这些tunings 似乎是再创造寄生虫仪器的音调的一个好依据。 为多数球员tunings 将提出一个方式达到这些音调通过开放串。
使用供选择tunings 是绝不演奏这音乐的一件必需品, 并且我相信, 任何人使用几乎任何定调太久罐头学会演奏关于任何东西(和这包括标准定调!). 鸭子贝克对使用任何是有抵抗性根本地修改过的tunings, 并且他迄今给了我们一些爱尔兰音乐的最深刻的解释。 为我自己, DADGAD 的经验和学会安排爱尔兰和苏格兰声调联合发生。 英国的吉他弹奏者戴维・Evans 被辨认了与定调的CGDGAD, 并且马丁・Carthy 和Davey Graham 与EADEAE 。 Pierre Bensusan 创造了工作一个完全身体在DADGAD 。 简单地投入, tunings 提供特殊挑战和机会, 并且结果增加品种来音乐经验。
音乐
没有缺乏音乐选择从在这种风格。 爱尔兰音乐名单的一特殊收藏1800 个声调! 包括的唱片分目有希望地将有帮助在发现声调演奏。 许多吉他弹奏者在初期被画对17 世纪爱尔兰作曲家Turlough O'Carolan 的音乐。 很多他的声调被安排了吉他和是可利用的在tablature 。 他的音乐组成了在竖琴, 并且几乎一点儿也没有今天存在根本以原始的书面形式。 什么是左他的音乐是什么被递了下来通过年龄, 并且唯一光秃的曲调在许多情况下被留下。 这是还真实的其它爱尔兰曲调。 因此您将听见曲调谐调以各种各样的不同的方式, 并且当然您能采取您的地方在过程中由发现您自己的泛音想法补全曲调。 您谐调曲调的方法成为一部分的您创造性的解释。 为一些批评准备从坚硬核心爱尔兰球员如果您得到太创造性。 爱尔兰和苏格兰音乐可能是段落对是神奇和永恒的世界; 地方由吉他只在最近参观。 有大量疆土未探测的。
来源为声调
我们吉他弹奏者能得出一定数量的来源使学会演奏这音乐。 一个受尊敬的来源是书由Capt 编写。 Francis 奥尼恩斯在19 世纪晚期。 奥尼恩斯的几乎2000 支被收集的曲调由所有仪器的球员使用对这天。 为fingerstyle 吉他弹奏者, 基本的曲调和节奏被表明在这些声调是我们能使用开发充分的安排的形式和框架。 对此, 值得一提的是, 音乐被写和被安排其它仪器, 譬如fiddle, 可能是肥沃猎场为吉他弹奏者寻找新材料。
如果您不感到非常创造性, 许多声调由吉他弹奏者安排了和已经记录, 并且是还可利用的在tablature 。 最近Shanachie 发行是著名的大多数包括制表符与CD 一起。
个人透视
为只要我能记住, 我被吸引了对有模棱两可的音调的音乐。 由这我意味不包括足够的泛音信息告诉您的音乐是否它应该是主要或较小, i.e 。 四和五但没有三。 我由那质量第一次触击了在中世纪音乐和"第13
和14 世纪的早期的" 音乐。 一些最新音乐, 象Bartok 的和Hindemith 的, (不提及Joni Mitchell 和大卫y Cro --!) 并且有这个泛音特征。 平直的风笛音乐有这声音, 并且当我第一次听见了爱尔兰音乐的安排在fingerstyle 吉他(这是约翰・McCormick 演奏奉承香客的一个特别无调版本) 我听见这声音是老的, 奇怪, 并且有我爱的那模棱两可的质量。 从那天, 我开始学习演奏音乐, 并且这是一次富挑战性旅途。
我认为, 我们当前的吉他弹奏者应该意识到我们是可能只第一或第二代试图带来我们的仪器(独奏) 给音乐的这浩大的传统。 作早期工作在的步被做了, 由Duck Baker, 马丁・Carthy, Pierre Bensusan, 戴维・Evans, 并且Davey Graham 。 其它球员做了重大贡献, 包括约翰・Renbourn, 马丁・Simpson, 彼得手指, 附庸风雅McGlynn, 并且Seth Austen 。
当我执行一些我喜爱的爱尔兰声调为其它吉他弹奏者和注意兴趣, I (只half-jokingly) 为"传染" 通常道歉他们以爱尔兰音乐。 为我这成为了只得到更深的激情当我继续探索它。
- 轻拍Kirtley
2. 旋律形式
空气
这是一个缓慢和非常旋律形式。 每当和谐出现凯尔特语的音乐这通常是地方。 例子: 俏丽的佣人挤奶母牛, Planxty Irwin, Skye 小船歌曲, 下来在萨莉庭院里, Hewlett, 南风。
哀叹
旋律象空气, 但以悲伤的一个确定元素。
Peobracht
是慢的苏格兰piping 形式, 长期, 并且庄严。 这通常是执行的独奏, 在高地管子。
#2
3. 其它形式
3月
对"打鼓感受的" 重点。 例子: Loaise 的国王的3月, Sidney 史密斯先生的3月
O'Carolan 的构成
音乐瞎的爱尔兰竖琴家Turlough O'Carolan (1670 年-1738) 担任独特的职务。 根据部分结构他的构成与其它传统形式是相似, 但他们否则似乎有更多与相同意大利新生的古典构成。 O'Carolan 创造了一些爱尔兰最旋律和最容易接近的音乐。 例子: 她乞求她平均观测距离, 瞎的玛丽, Fanny 力量, Carolan 的协奏曲。
Planxty
Planxty 是声调致力某人。 这能是赞助人, 和在老时期, 或朋友, 作为最近。 Planxties 不是类型声调就其本身而言; 宣扬, 夹具, 卷轴, 等。 能被给标题planxty 。 例子: Planxty 凯利帽, Planxty Irwin 。
短上衣
它不应该是惊奇, 这轻快和形式spritely 同舞蹈联系在一起。 与夹具一起, 卷轴和hornpipes, 这个形式被发现在爱尔兰Ceili 传统。 Ceili 整夜是有点儿"舞蹈" 爱尔兰成员。
样式和装饰
凯尔特语的音乐的成功的翻译对fingerstyle 吉他介入几个因素。 一个重要想法是, 您试图是超过一台仪器。 您必须能提供低音, 节奏和曲调在许多情况下。 一些缓慢的声调不是高度节奏性的, 但要求对位声部(互相作用特殊样式在旋律和低音声音之间) 听起来正确。 其它想法是, 您设法仿效其它仪器演奏的样式。 非常重要步对作为在起点简单地将倾听这些仪器。 对听的需要地道爱尔兰和苏格兰音乐家无法被夸张。 几乎所有传统音乐被演奏在美国由最佳的美国球员从不列颠岛的音乐被获得通过一个长的过程。 安排和样式下来到我们经过几年被移交自一个球员到另一个。 当这提供我们以一些有趣的变化, 我们需要倾听某事尽可能与来源接近, 最初地, 获取真正的欣赏为音乐的意思。 倾听爱尔兰带, 譬如Bothy 带, De Danann, 或头目, 例如。 单独地倾听各台仪器。 听真正的爱尔兰提琴手(i.e 。 托米人或夏恩・Keane) 。 集中什么是独特的关于它被演奏的仪器和方式。 在爱尔兰长笛和口哨情况下您将听见微妙的vibratos 和许多滑在笔记之间。 在竖琴情况下您将注意许多口气在曲调承受; a 响铃象质量。 当倾听管子, 您将听见宽trills, 没有停止声音在笔记(他们之间不能!) 和一恒定droning 最低的管子。 在演奏提琴手您将听见格外快和复杂位装饰, 用有时五或更多笔记飞行在十分之一秒钟。 在许多听以后, 您能扩展您的表现力的范围在吉他由看齐这些仪器样式。 并且倾听爱尔兰和苏格兰传统音乐家和带演奏活。 如果您想要成功地和忠实地演奏这音乐在fingerstyle 吉他, 这不是选择, 这是根本的。 您将体验一个新维度对音乐。 设法夺取那驱动和兴奋在您吉他演奏。 |
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发表于 2005-10-27 12:47:39
