有问题就提吧。大家一起讨论！

高艺

古典吉他的灵魂，就我看来有两点。
一是制作者赋予的灵魂，包含了制作者的辛勤和智慧。我曾经和韩国吉他制作家严泰昌聊起过这个话题。他说，如果在你面前放一排吉他。而你仅仅在外观上就会感受到名琴所具备的特有的高贵气度。我想这是一点。
第二点，就是音乐的灵魂，这来至于演奏家的情感流露。赋予吉他美妙的音乐。

12356

原帖由 高艺 于 2007-4-1 17:50 发表
古典吉他的灵魂，就我看来有两点。
一是制作者赋予的灵魂，包含了制作者的辛勤和智慧。我曾经和韩国吉他制作家严泰昌聊起过这个话题。他说，如果在你面前放一排吉他。而你仅仅在外观上就会感受到名琴所具备的特 ...

学习中。
你认为阿宫的灵魂是什么？是和声，律动还是旋律？还是其他。。。？

[ 本帖最后由 12356 于 2007-4-1 17:58 编辑 ]

高艺

“和声，律动还是旋律？”那只是形式。虔诚是内容。
能回答我为什么要给一个宫殿写曲？为什么没有《紫禁城的回忆》？

12356

原帖由 高艺 于 2007-4-1 18:03 发表
“和声，律动还是旋律？”那只是形式。虔诚是内容。
能回答我为什么要给一个宫殿写曲？为什么没有《紫禁城的回忆》？

那么有人说，律动是灵魂，这个灵魂的载体是什么？

12356

原帖由 高艺 于 2007-4-1 18:03 发表

能回答我为什么要给一个宫殿写曲？为什么没有《紫禁城的回忆》？

触景生情[琴]吧。

flli883

原帖由 12356 于 2007-3-31 23:01 发表

我自己先说说，德国版的月光我用单音拨奏，“5”的方式连奏，和琵笆式如泣如诉的i指来回轮拨三者连起来凭感觉混合使用。在酒吧里受到好评。----我想把这个做法推荐给大家，我觉得这样的表现既有原声古典吉他音 ...

用P指碎拨的效果不错(类似拨片),只是低音弦很快会磨损指甲.轮指是最好的,但要达到琵琶轮指的效果,难度太大了.这两种应该是比较好的.其他的没见过,是否有录音,传上来交流一下啊?

高艺

难道只要有律动就会有灵魂了？
就弹吉他而言，也许律动来源于手指头，手指头来源于神经，神经来源于大脑，大脑来源于生命，生命来源于灵魂，灵魂来源于生命的创造。来源于上帝的大能。这虽然是一个并不为很多中国人认同的观点。但这是西方艺术的主导理念。

12356

原帖由 flli883 于 2007-4-1 18:15 发表


用P指碎拨的效果不错(类似拨片),只是低音弦很快会磨损指甲.轮指是最好的,但要达到琵琶轮指的效果,难度太大了.这两种应该是比较好的.其他的没见过,是否有录音,传上来交流一下啊?

大母指控制很难。不够细腻。控制幅度偏小。轮指本身有“节奏”影响曲意表达。假如i 指控制得好i 指优势明显。
王杰的录音棚有我录的月光原版卡拉ok，有空去加个第二声部。有兴趣的参与同乐~~？！

12356

原帖由 高艺 于 2007-4-1 18:18 发表
难道只要有律动就会有灵魂了？
就弹吉他而言，也许律动来源于手指头，手指头来源于神经，神经来源于大脑，大脑来源于生命，生命来源于灵魂，灵魂来源于生命的创造。来源于上帝的大能。这虽然是一个并不为很多中 ...

在一些现代乐队里，通常称律动是乐队的灵魂。
当然指的不是阿宫。
西方古典乐把和声列为第一位，像律动，旋律都认为是和声的派生物，可不可把和声作为音乐这个流动的建筑的灵魂？

高艺

是的，大母指控制很难。不够细腻。但不代表不能控制。
通过右手手腕的转动，可以调整触弦的角度，和指甲的触弦方向，音色的调整来源于此。速度的问题还要考虑拨弦的幅度，幅度小，则容易快。
轮指的流畅性，不仅仅是速度，还要关联每一个手指在琴弦上触弦停留的时间，否则音符之间就会有微小的间断感。也就不流畅了。

flli883

原帖由 12356 于 2007-4-1 18:26 发表
大母指控制很难。不够细腻。控制幅度偏小。轮指本身有“节奏”影响曲意表达。假如i 指控制得好i 指优势明显。
王杰的录音棚有我录的月光原版卡拉ok，有空去加个第二声部。有兴趣的参与同乐~~？！

这里的轮指应该不是普通意义的轮指,P指完全独立出去了,AMI或加小指的轮拨完全克服节奏,完全是线性的.(喜欢用节排器的人是练不出这种效果的,因为强弱和速度都可以变的,是以单个音为变化单元,而不是以一组音为变化单元)
P指的碎拨的确很难控制,主要是干涉到了旁边的弦,但若把这个碰邻弦的动作变成消音的动作,还是可以接受的,虽然是碰到相邻弦,但并不发出声音,虽然声音有些闷,单效果我觉的还不错.

12356

原帖由 高艺 于 2007-4-1 18:36 发表
是的，大母指控制很难。不够细腻。但不代表不能控制。
通过右手手腕的转动，可以调整触弦的角度，和指甲的触弦方向，音色的调整来源于此。速度的问题还要考虑拨弦的幅度，幅度小，则容易快。
轮指的流畅性，不 ...

用几连音的轮指？要不要加大母指在同一玄上轮？
我认为无论3，4，5，6连音的轮指都有它的“节奏”，这个“节奏”从人们的习惯[惯性]中自然而来。

[ 本帖最后由 12356 于 2007-4-1 18:48 编辑 ]

12356

原帖由 flli883 于 2007-4-1 18:43 发表

这里的轮指应该不是普通意义的轮指,P指完全独立出去了,AMI或加小指的轮拨完全克服节奏,完全是线性的.(喜欢用节排器的人是练不出这种效果的,因为强弱和速度都可以变的,是以单个音为变化单元,而不是以一组音为变 ...

p指不工作，轮指线性。:lol: 能达到吗？若真能达到得好好学习，天天向上。

flli883

原帖由 12356 于 2007-4-1 18:53 发表
p指不工作，轮指线性。:lol: 能达到吗？若真能达到得好好学习，天天向上。

自己觉的效果不错而已,别人听了是什么感觉还不知道:)

12356

原帖由 dasanyuan 于 2007-4-1 13:27 发表
嘻嘻，我可不想和你见面，因为受不了捧，怕折寿。
你的优点是夸人不留余地。看到你前面的帖子就浑身是鸡皮疙瘩。
你也好像看不大懂帖子，请仔细阅读。
另，高艺是个好同志。     往死顶！！！！！！

我17岁，算有点懂事了。你呀，大学生了吧，还那么愤世干嘛？
人家弹琴都30年了，其中连续十年是每天非做好8小时吉他功课不可过来的[把自己关在一个小房间里]，是87年珠海活动的参与者，1988年浙江首届吉他赛预复赛第一，决赛第二的获得者，他怎么说话有他个人的秉性，性情中人啊，其心所向都在吉他两个字上。
难道他不值得你尊重？！:hug:

[ 本帖最后由 12356 于 2007-4-1 19:19 编辑 ]

高艺

:) 明天去嘉定，要一个星期。有时间就上来看看。。

12356

原帖由 高艺 于 2007-4-1 20:55 发表
:) 明天去嘉定，要一个星期。有时间就上来看看。。

不能跑，;) 你潜水，帖水了，要沉了！:lol

12356

原帖由 12356 于 2007-4-1 18:35 发表

在一些现代乐队里，通常称律动是乐队的灵魂。
当然指的不是阿宫。
西方古典乐把和声列为第一位，像律动，旋律都认为是和声的派生物，可不可把和声作为音乐这个流动的建筑的灵魂？

律动是脉博，是音乐活力和生命的象征，失去律动就失去生命。我觉得无论是古典吉他还是吉他，它的灵魂是律动。
吉他的发音就象脉博。太阳神抱着个木头当做自己得不到的女人，他最希望能听到她的脉博声，以为她还活着。
吉他是最适合表现律动的了。。。。:Q
如果说律动是灵魂，那么和声和旋律就如肉体和衣服。太阳神总不愿自己的爱人是丑陋的，他要把她打扮成世界上最美丽的女人。女人爱吉他等于爱自己。
ps:杨雪非不同，她仿佛要使“他”成为世界上最凌厉的男人。:L

-------若是说不清的东西只能靠雄辩。

[ 本帖最后由 12356 于 2007-4-2 00:52 编辑 ]

12356

原帖由 flli883 于 2007-4-1 18:56 发表

自己觉的效果不错而已,别人听了是什么感觉还不知道:)

看看录音曲线。是否比较光滑？
一录音，毛就出来了-----哈哈的绝对名言。:D

两手叉兜

哪位老师能把布罗威尔的第6号练习曲的和声帮我分析下好吗？？？先谢谢了

12356

原帖由 两手叉兜 于 2007-4-2 15:18 发表
哪位老师能把布罗威尔的第6号练习曲的和声帮我分析下好吗？？？先谢谢了

置顶左道先生的帖。。。。

12356

原帖由 12356 于 2007-4-2 00:36 发表

律动是脉博，是音乐活力和生命的象征，失去律动就失去生命。我觉得无论是古典吉他还是吉他，它的灵魂是律动。
吉他的发音就象脉博。太阳神抱着个木头当做自己得不到的女人，他最希望能听到她的脉博声，以为她 ...

我认为首先要抓住律动这个灵魂，光有骨架，肉体，华丽的衣裳没灵魂，听起来失魂落魄，好惨。
失去灵魂，甭提自己古典的修养有多高而蔑視一切。有灵无魂，有魄无魂的情形大概比有魂无魄的还要弱。
赵海彪的演奏有灵，有魂，有魄，我认为他是个不折不扣的演奏家，是我学习的对象之一。:Q

[ 本帖最后由 12356 于 2007-4-2 23:20 编辑 ]

vdayo001

原帖由 高艺 于 2007-4-1 18:18 发表
难道只要有律动就会有灵魂了？
就弹吉他而言，也许律动来源于手指头，手指头来源于神经，神经来源于大脑，大脑来源于生命，生命来源于灵魂，灵魂来源于生命的创造。来源于上帝的大能。这虽然是一个并不为很多中 ...

好长一串套词 :lol :lol

44831649

高艺老师 ,您好!  首先向您的琴艺和人品表示敬意!  我有些问题想请教您,我学古典吉他不到一年 ,去琴行跟老师学过几节课,现在在自学,感觉有些摸不到头绪,希望您能帮我明确一下学习纲领,我想把基础打的牢一些,您认为哪些东西必需要跟老师学习,哪些是平时自己可以练习的?        真的很想学好古典吉他,希望您能看到我的留言.   期待您的回帖!!!

12356

我有一个个人问题：左手指按玄按平得像飞机场，都不知指尖在哪儿。
没尖了，怎么办？
可不可以再造个指尖出来，以使按玄尽量按在点上而不是面上。
比如说，左手弹圆滑奏，应该像右手弹琴那样，触绷压放。没指尖了。。。
我的指尖在哪儿啊。。。:hug:

12356

我还有一个奇怪的问题：为什么俞士杰，老孙老宋老胡的左手指怎么会比右手的长，而我的左手比右手指要短好多？
我也曾有过在大学里四年每日8小时的吉他功课的历史。

12356

继续，顶。

卡朋特

[quote]原帖由 12356 于 2007-4-4 21:43 发表
我有一个个人问题：左手指按玄按平得像飞机场，都不知指尖在哪儿。
没尖了，怎么办？
可不可以再造个指尖出来，以使按玄尽量按在点上而不是面上。
比如说，左手弹圆滑奏，应该像右手弹琴那样，触绷压放。没指 ... :hug:

黑背胡狼

做人做事做学问：０

一般水平

好。我提一个问题。

卡卡25首练习曲里面的第一首曲子。
第1小节到第6小节的作曲用了什么手法？是什么旋律推进模式？旋律如何体现？应该怎么弹？
第7小节到第18小节的作曲用了什么手法？是什么旋律推进模式？旋律如何体现？应该怎么弹？

[ 本帖最后由 一般水平 于 2007-4-9 21:28 编辑 ]

LifeofMusic

我觉得大家可以把学琴过程中碰到令你困惑的问题提出来,如果你已经找到解决的方法,就付上你所使用的方法,我觉得这是一个很实在,很有用的方法,应该对初学者很有帮助,请高手不要见笑,我也是初学者:) ,高手也是一步步走来的,如果他能把自己曾经遇到的问题及解决方法告诉我们,我们会觉得很有信心,看,高手们也曾经像我们一样困惑过,但他们现在的水平这么好,我相信自己也能跨过这一道坎的......;) ,不知大家觉得如何:D

李巴赫

我觉得对于业余爱好者来说弹琴急不得，慢慢积累到一定程度后自会理解。

宁波音乐学社

:cool: :cool::cool:  二十岁前初露头角; 三十岁年中去努力学习知识和技能; 四十岁以后感悟人生: 五十岁左右能攀顶峰! 除此以外肯定是天才了!!!:kiss: :kiss: :kiss:

[ 本帖最后由 宁波音乐学社 于 2007-4-10 16:39 编辑 ]

爱好古典吉他

原帖由 一般水平 于 2007-4-9 21:26 发表
好。我提一个问题。

卡卡25首练习曲里面的第一首曲子。
第1小节到第6小节的作曲用了什么手法？是什么旋律推进模式？旋律如何体现？应该怎么弹？
第7小节到第18小节的作曲用了什么手法？是什么旋律推进模式 ...

估计，没人回答得了

12356

原帖由 爱好古典吉他 于 2007-4-11 11:08 发表

估计，没人回答得了

又激将法来了,人家是明知故问.:D

水滴水滴

原帖由 一般水平 于 2007-4-9 21:26 发表
好。我提一个问题。

卡卡25首练习曲里面的第一首曲子。
第1小节到第6小节的作曲用了什么手法？是什么旋律推进模式？旋律如何体现？应该怎么弹？
第7小节到第18小节的作曲用了什么手法？是什么旋律推进模式 ...

好像，12356同志是个中行家，不知，这个问题，能回答否？
对您来说，应该很简单。

12356

和声学说:旋律是横着的和声,和玄是竖着的和声,
卡卡1号的和声进行比较简单,像流行歌曲一样给他配和声进行,显而易见.
c--c---c--Gmaj7---Gmaij7---Gmaij7---G7--G7.[前8小节].有这和声的骨架在,旋律"派生"出来,第一小节是动机,以卡农模进[或跳进]的方式进行,每四小节是个分句,二个分句组成一个乐句,至第16小节成一段落,通过17--20小节的过渡乐句,进行到B段.8小节之后,再进行到C段.又8小节之后回到CODA,结尾[C_C_C__C-C-C-C-C]结束.
练习曲第一和第二号的练习目的很明确,学会如何把握C大调和A小调的和声在高低把位之间即兴运行.--当然还有指法训练的功效.

[ 本帖最后由 12356 于 2007-4-11 20:41 编辑 ]

12356

也可以把C和玄派生出来的7个音旋律[第一个半拍是贝司音,可视作休止]看成是CMAIJ7,C9,C6.....
反正就这么回事.

水滴水滴

我好像没有得到答案。

一般水平

原帖由 12356 于 2007-4-11 20:54 发表
也可以把C和玄派生出来的7个音旋律看成是CMAIJ7,C9,C6.....
反正就这么回事.

哎！！！
原来，你们真的不懂这些最基本的乐理常识。
不好意思，于大哥，我们可以算是很熟悉了（我是小蔡）。
不过，你的解释太肤浅了，根本不是那么回事。
失望！！
再等等，看看到底有没有人知道。
认认真真看曲谱，有一点常识的话，可以看得来啊！！！！？？？？？

这首曲子，后面的问题我还没有提出来啊？？？！！！！