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发表于 2018-12-3 19:31:40
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谢谢楼主兄，给你添麻烦了。我已在《跳动的尼龙》另一个版本的翻译里找到答案了，贴上共同学习：
完全的预置和后续的预置（完全琶音指法和分解琶音指法、全固定指和逐次固定指等叫法）
在弦上准备手指有两种方式能使演奏琶音更容易。
完全预置是指在一个琶音中包括的手指（一组琶音模式开始进行后则拇指除外）同时放置在弦上。这几乎是在上行琶音中唯一的做法。后续预置指在需要时每次放置一个手指（包括拇指），并应用于下行琶音，且在实践中，都要灵活掌握。
完全预置：演奏前，P-I-M-A放置在弦上，A弹完后，P放置；P弹完后，I-M-A同时放置，如此反复。
后续预置：放置P；弹完后，放置A；在A弹完后，放置M；M弹完后，立刻放置I，I弹完后，放置P，如此反复。
完全和后续预置的结合：在一个既有上行又有下行的琶音中，在琶音的上行部分采用完全预置，在下行部分采用后续预置。
完全预置被很广泛地用做保持手指与弦接近的训练手段。由于迅速放下全部手指会使声音立刻止住，许多情形下不采用完全预置在音乐上是可取的。例如，在马迭欧，卡尔卡西练习曲NO3，作品60，速度是很从容的因此在上行琶音中采用完全预置会消除所有回响。故在这个片段中采用后续预置是最好的。但在其他情形下完全预置又是不可替代的。例如，在阿尔贝尼兹传奇的快速琶音部分中，采用完全预置不仅有助于手指达到必须的速度，还使琶音效果活泼且发音清晰。 |
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