Joe Satriani-老乔的吉他秘密（节选）

13329500817 · 发表于 2007-2-27 14:40:38

楼主辛苦~我也想要一份6282266@sohu.com:D :D :D

matsumotoxf · 发表于 2007-2-27 15:47:40

哎，未完成版的翻译已经发给你~~有问题请留言~~

jeffchenhk · 发表于 2007-2-27 20:26:02

好贴不沉.............:) :) :) :)

13329500817 · 发表于 2007-2-27 22:10:49

:D :D :D 多谢啦~ 好人啊~~

死亡下沉 · 发表于 2007-2-28 00:06:27

松本小女弟子 1~~2~~~3~~~上~~~~~~~去~~~~~~~~~~:lol:

jeffchenhk · 发表于 2007-2-28 20:05:50

:) :) :) :)

matsumotoxf · 发表于 2007-3-1 15:28:30

这两天电脑被黑了~~我的电脑总是站上不洁之气~~赫赫~~勉强还能支撑几分钟，不知啥时又会自动关机~~过两天整它~~

slash-7 · 发表于 2007-3-2 12:19:44

下了,致敬!

matsumotoxf · 发表于 2007-3-2 15:05:43

第二十课 1987年10月：非常规调弦
我常常想，吉他调弦方式的灵活可变性可算是其最重要的特性之一了。本月我将向你展示，如何借由一些常规的调弦方式得到有趣的效果。
让我以Stuant Hamm首张专辑《Radio Free Albymuth》中“Flow My Tears”这首歌的调弦为例。这首歌曲是E小调，其和弦与主旋律遵循Eminor9转CMajor9#11的模式。我的调弦方式如下（由上到下依次）：
E，G，D，G，A，D
通过依次走出5品，7品，12品上的泛音，我得到了变化后音符的同名音符，同时也能创造出一种类似科林巴琴（非洲班图人的一种乐器）的音效。采取动态的演奏技巧，你将发现，泛音的音色是可变的。这也正是我希望你们去领会与实践的东西。我将这种调弦方式及技巧（指泛音调弦）作了一些改变后应用到了我的曲子“Rubina”（Rubina是Joe的妻子的名字，传说Rubina是华裔），出自我的专辑《Not Of This Earth》（非此星球）。其调弦方式如下：
E，G，D，E，A，E
“Rubina”和“Flow My Tears”分别是G大调和E小调。试着制造科林巴琴的效果吧！若你还想制造更加自由流畅的铃音效果，就必须使用更加复杂的韵律去演奏泛音。或者你还可以加入一些混响（Reverb），延时（Delay），或立体声合唱（Stereo Chorus），亦或三者的任意组合，你将发现，你能创造非常卓越而华丽的声音。赶快行动吧！

[ 本帖最后由 matsumotoxf 于 2007-3-2 15:07 编辑 ]

GJZ2046 · 发表于 2007-3-2 21:00:25

唉,喜欢吉他的人不是想多玩一会就是想着练琴,这种复杂的无私奉献真难啊~~:o

latinlumos · 发表于 2007-3-3 18:09:30

多谢楼主~
每周都在等更新呢,呵呵~

matsumotoxf · 发表于 2007-3-3 19:07:26

第二十一课 1989年6月：和声小调五声音阶
五声音阶由五种音调构成，并且可以被看作“无半音的音阶”，因为它不包含半音。这种特性使得五声音阶具有开放而没有紧张感的音效。如果我们用和声的形式使用这种音阶，这种“开放性”将表现得更加明显。我在本月向大家展示的是A小调的五声音阶，音域为：1，b3，4，5，b7。通过3度和4度的应用，我创作了如下包含3个八度音程的和声小调五声音阶，它是一条五声音阶练习，又给出了和声音程音序，并且还涉及调性的研究（许方注：tonality——调性，简单的讲就是24个大小调。音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G, A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在於使音乐进行具有强烈的方向感。这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以解大小调中那二组半音音程位置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic) 、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant) 、下中音(submediant)、导音（leading tone)、八度音(octave)。由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小调，总共便是所称的二十四个大小调。）请密切注意这种音阶的独特性，并在可能的应用上发展一套可选方案。最后，你必须在所有的调式上练习演奏并牢记它们。祝你好运！

MetalCover · 发表于 2007-3-3 19:22:06

:Q :Q :Q

375263 · 发表于 2007-3-3 23:32:01

楼主万岁!!!!

matsumotoxf · 发表于 2007-3-4 09:17:19

第二十二课 1989年7月：八度音

八度的定义是：相邻的两个同名音符所包含的音域，较高音符的频率是较低音符频率的两倍。更重要的是，它是一种增益你演奏效果的极富吸引力的工具。从Wes Montgomery到Jimi Hendrix，Goerge Benson再到Steve Vai，迄今为止几乎每一位有影响力的吉他手都在某种程度上使用了八度音。你当然也应该使用！以下练习作为八度音基础学习的一个引子——它们的乐音，它们的形式，它们在哪个位置。我所用的是三个八度范围的G大调音阶。请仔细的按照乐谱练习并注意八度音的乐音。然后拓展尽量多的可能性。

matsumotoxf · 发表于 2007-3-4 09:36:17

第二十三课 1989年8月：实用练耳教程
练耳的目的是提高乐感。这意味着凭借耳朵辨别的能力:曲调（或旋律），和声，音程，旋律（或节奏），诸如此类。我在本月的题目中使用了“实用 ”一词，因为我将介绍给你的练习，好吧，确实是实用的。换言之，我加入了视觉性元素，使得你能在视唱与演奏的过程中看清一个八度音阶的音程关系。
唱能够促进你的练耳，而读谱则让你了解音阶音程的位置关系。唱出你演奏的每个音符——任何音节都如此。最开始的时候，你可以改变调式以适应你的嗓音。注意不要走调。最后，必须要练习所有的调式。刻苦努力吧。祝你好运！

[ 本帖最后由小兵吉他于 2007-7-13 10:12 编辑 ]

matsumotoxf · 发表于 2007-3-4 10:15:10

顺带说一句，我已经将华的吉他谱法到吉他中国吉他谱世界，之前找我要过“华”的谱子地朋友，可以到以下网址下载：
http://bbs.guitarschina.com/thread-449216-1-1.html

王上七武海 · 发表于 2007-3-5 11:42:08

:Q :Q :Q

神之禁锢 · 发表于 2007-3-5 12:15:49

;) ;) 楼主辛苦了！可否发到我的邮箱，可以的话实在太感谢了。邮箱：dzmike@163.com

matsumotoxf · 发表于 2007-3-16 09:31:26

第二十四课 1989年9月：复合八度
一个八度就是由两个相邻的同名音符所夹的音程，较高音符的频率是较低音符频率的两倍。在此，我用“复合八度”这个概念来表现在原有的八度音基础上再添加第三个高八度音符的形式。结果是：一个三音的八度组合。以下给出的是四个品位可移动的指法，以B音符及其八度音符为例。我还吧B大调音阶使用混合指法的形式也包含在里面。试着使用拨片通过琶音演奏每组八度音，用你的右手大拇指和其他任何右手手指的组合来演奏。如果你想扫弦，你就必须使用闷音的技巧。在左手按弦时，你必须小心闷住你不希望发音的弦，同时也要保证你希望发音的弦能正常发音。这是需要练习的。花些时间和精力吧。请在所有调试上牢记这一课的基本思想，自由自在的变幻，混合与匹配这些指法。祝你好运！

[ 本帖最后由小兵吉他于 2007-7-19 10:01 编辑 ]

mzqfly · 发表于 2007-3-18 14:15:45

好!!!!!!!!!顶呀!!!!

祭坛 · 发表于 2007-3-18 14:17:59

你要是能把那本杂志弄上来不是更好

matsumotoxf · 发表于 2007-3-19 08:35:56

楼上的兄弟，我在前面的帖子已经说明过了。请到102楼去看看吧～～

学徒工 · 发表于 2007-3-19 11:42:19

:Q :Q :Q :Q

matsumotoxf · 发表于 2007-3-20 13:19:58

第二十五课 1989年10月：图象记忆（第一部分）
本月，我将向大家介绍一种克服指板模式想象困难的“并非毫无意义”的方法。下列例子显示的就是七一位，两个八度音程的形式。我用指板而不是吉他和乐谱将他们展示出来，因为我希望你对这些形式能有一种图象记忆。这是“音符轴”类型的例子，因此我希望你按照的顺序，按根音的类别将他们演奏出来。比如：G大调，G多里安，GPhrygian，诸如此类。用上行和下行的方式连续不停顿的分别演奏每种音阶。通过这些一位音阶，每个手指都在指板上有了一个固定的位置，有时一指会负责两个品位。拨弦也是同样的道理。请注意指法：根音特别圈出来了。在所有的调试上练习这些。质的练习等于一切。祝你好运！下个月我们将在三个八度内练习这个例子。

[ 本帖最后由 GC效果器客服于 2007-7-21 14:05 编辑 ]

圣手阿豹 · 发表于 2007-3-20 19:57:47

楼主是个好人，这个华我叫她扒给我的，她用了好长时间给扒出来发给我了，真谢谢她了。:(

生锈の指甲 · 发表于 2007-3-21 19:07:46

谢谢,只有25课吗,多谢了,从帖子第一页一直看过来,楼主真是辛苦

叶修罗的戈壁 · 发表于 2007-3-21 19:26:29

辛苦楼主了。顶。

matsumotoxf · 发表于 2007-3-22 08:54:25

最近要忙毕业设计的事情，可能翻译得不是很勤快，请大家原谅~~
在全部翻译完之后，为了方便大家看，我会重发一个完整的帖子，到时还请大家多多关照~~
特此声明~~

第二十六课 1989年11月：图像记忆（第二部分）

本月我将向你展示一条三个八度音程内包含七个音符连续弹奏的演奏模式示例，同样是基于音符轴的理念（一个根音）。于上个月的课程配套，我仍将使用指板示意图帮助你建立一种图像型记忆。按照下图所示的次序，逐个根音，以上行和下行的模式演奏这些音阶吧，连续的不要停。指法要稍作变动，目的是：我要你保持紧张感！注意一指的滑动，这是个进入状态的绝佳办法。慢慢的开始，先建立起信心。你可以试试加入韵律或情感表达，只要你保证牢记这些音阶在指板上位置的初衷。所有的根音都用钻石的形状表示。同往常一样，在所有调式上演奏练习。祝你好运！

双手痉挛 · 发表于 2007-3-22 23:12:38

LZ真是大好人啊
当代的活雷锋啊
没得说的
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双手痉挛 · 发表于 2007-3-22 23:16:22

LZ真是中国吉他手的恩人啊
上帝，神以及如来佛会保佑你全家平安的

matsumotoxf · 发表于 2007-3-23 09:19:57

楼上的兄弟实在是太可爱了~~

第二十七课 1989年12月：三音和弦（第一部分）

似乎每个人都总在谈论着三音和弦，为什么呢？因为三音和弦使得西方音乐世界的一循环发展。在过去的课程中我曾想你们展示了两个八度和三个八度内的三音和弦琶音练习。这一次我们将开始了解三音和弦的和声，在琴颈上下相邻的琴弦依次按照三音和声的形式演奏。这些和声细节如下：大调（1，3，5），小调（1，b3，5），减和弦（1，b3，b5）以及增和弦（1，3，#5）。

请注意（节奏及和声演奏的）整齐，（音色）干净，并牢记所有内容——在任何调式上。

双手痉挛 · 发表于 2007-3-23 16:55:39

呵呵
小弟说的全是心里话啊
谢谢已经表达不了我的心情了，呵呵
LZ什么时候可以发完啊？
你也是学设计的吗？

matsumotoxf · 发表于 2007-3-23 19:25:38

哈哈，不是学设计的呢，我是学经济的~~有英语的二学位而已~~

双手痉挛 · 发表于 2007-3-23 20:35:38

哦
你前面说做毕业设计，我还以为你是学设计的
现在一直在翻译吗?
有没有QQ啊,能加一下吗?

matsumotoxf · 发表于 2007-3-26 09:04:11

第二十八课 1990年1月：三音和弦（第二部分）

欢迎回到三音和弦的领域。本月我们将以三个有用而独特的和弦形式来完成我们关于三音和弦和声形式的学习：大调降5和弦（1，3，b5），挂留4和弦sus4（1，4，5）以及挂留2和弦sus2（1，2，5）。这些和弦最经常被用于提高紧张感，并分解大调或小调和弦。但那也并不是绝对的，也有很多例外。事实上，有非常多的歌曲将这类和弦作为他们创作的基础和主要的旋律。我自己也写了一些（“非此星球”，“记忆”，“冰9”）。将他们演奏出来。牢记。分解并组合。

matsumotoxf · 发表于 2007-3-26 10:30:17

实在是不好意思，上面的课文我又打错字了~~请大家谴责我把~~呜呜呜呜
本月我们将以三个有用而独特的和弦形式来完成我们关于三音和弦和声形式的学习
不是“游泳”（汗）

matsumotoxf · 发表于 2007-3-28 10:05:13

第二十九课 1990年2月：鞭击solo（第一部分）

鞭击金属（Thrash Metal，许方注——所谓鞭击金属，是在朋克音乐之后演变成包含更劲爆编曲再加上让人亢奋的吉他Solo与重复的强烈编辑金属的主要架构，比如Anthrax，Testament，Metallica，Exodus等等。）进行式与和弦往往非常复杂，solo也比较难以演奏。它们包含大量的音质，调式的变化以及临时重音点的移动。除此以外还有如猝死（Drop-dead），超紧缩（Hyper-crunch）类型的韵律，你简直是在跟自己找麻烦！如果你是Metallica，Exodus，或Testament等乐队的乐迷，那么你一定听过这些吉他手演奏比平常的小调五声音阶更复杂的东西。他们在拥有大量和弦词汇量与模式积累量的基础上自由发挥与创作他们自己的solo。本月我们将用一种非常简单的二和弦鞭击模式去探究些许奇异的可能性。我希望你们认识下列和弦：（许方注——请参看图30a）

虽然它们都围绕着本月的和弦形式，但是各自的效果却截然不同。因此，在此它们处于两个八度音程的指法范围内。下个月我将扩展它们到三个八度。

dunhillz · 发表于 2007-3-28 11:19:28

8cuo~!

雪烟|2nd.Rock · 发表于 2007-3-28 11:33:30

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[电吉他教学] Joe Satriani-老乔的吉他秘密（节选）

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