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发表于 2007-4-26 16:12:20
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上面一些朋友的观点我比较赞同,从对待音乐的态度就能充分说明素质;
国内不知道从什么时候冒出这么一种不良风气,就是该干的事儿还没干好,该玩儿转的东西还没玩儿转,就整天动不动先拿爵士说事儿,好象整了两把爵士自己脸上就贴上了金一样,这还不算什么,虚荣心还算可以理解;最让人受不了的就是在根本不了解一种音乐的前提下,自己就先把自己标榜成一个爵士音乐家的位置,认为自己已经研习了理论高深的爵士音乐,其它形式的音乐就一无是处了;然后再以一种貌似居高临下实际狭隘片面的观点来看问题,孰不知这只能招致普通朋友的反感和嗤之以鼻以及音乐工作者的哗然和怀疑,一个连基本音乐观点都不具备而只能靠贬低别人间接抬高自己这种卑劣手法来获得一点点自信心的人到底有没有自己所宣扬的那种高深的音乐素养?这样的人自己也可以扪心自问一下,自己对爵士乐的学习和研究在国际大环境下究竟到达了一个什么样的水平?自己究竟具备不具备说一些话的资格?
一种音乐的兴盛与流行,主要因素是它能不能和被影响群体产生共鸣,能不能符合被影响群体的审美观,无所谓它是简单还是复杂,艺术毕竟不是算术,你可以用一个音乐工作者的出发点来说转调换调离调编写多么多么精妙,和声叠置多么多么复杂,原位转位应用多么多么丰富...但最简单的一件事情就是,这么干真正好听吗,这么干的原因是因为它复杂还是因为它好听呢?听音乐的人永远也不会思考一个搞音乐的人思考的问题,他们就是用最直接的评判标准,如果不满足这个标准,那么答案就是否定的.
关于爵士乐为什么在中国不能流行起来,我们分析一下喜欢爵士的人群就不难看出,一类是搞音乐的爵士乐手(这类人由于自己长期研习,甭观水平高低,往往定力较好),一类是有着较高欣赏水平的文化人(这类往往容易受环境影响,春风得意时大好特好,失意不顺时就不敢保证了),再一类是一些散兵游勇(这类人本来就是略感兴趣,真的假的就有一搭无一搭了),这些人归了包堆全算上加一起能有多少?和整体音乐群体的比例不言自明;
个人认为爵士乐永远也不会象流行音乐那么广泛的流行起来,至少在中国不太可能,如果哪位朋友真正喜欢爵士乐,那就脚踏实地的去做一些事情吧....总比有事没事儿怪这个赖内个跟这儿强调客观要好上百倍了!
[ 本帖最后由 九寸丁老九 于 2007-4-26 16:34 编辑 ] |
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发表于 2007-4-26 02:22:45
