|
|
发表于 2013-3-29 02:51:36
|
显示全部楼层
首先肯定楼主的数据分析，这种视频和音频的分析是最客观的数据分析，给出很多借鉴，证据确凿，言之有物。很好的理论研究和学术探讨。
但是关于楼主对约翰威廉斯 轮指比较差的评价，我也有话要说。
后人的演奏水平确实都是会高于前人，因为踩着前人的肩膀和借鉴着他们的经验不停的改进，少走了弯路。杨雪霏，朗朗的演奏技巧上，
老外无数演奏家多是佩服他们两人的。中国人勤奋吃苦耐劳，从来不怕技巧性的东西，从体操到乒乓球，再到某样乐器演奏，从来都能在技术水平上达到世界巅峰。
但是我们缺的是什么呢，是人性化和个性化上的东西。以威廉斯来说，这人其实是个天马行空的不拘小节的性格。搞过不同风格的音乐，还去搞过摇滚办了天空乐队。我佩服威廉斯的地方，就是少有的古典大师里能够超脱古典演奏的范畴，以更大的眼光，包容万象的看待音乐，去身体力行的实践了其他风格的音乐后重新回到古典流派，这种给他带来升华的经历这就是他能成为音乐大师的原因。 就像佛家说的，想要真正出世必须先入世体味人生百态。
我喜欢的演奏家，是内心有种质朴纯净的东西，音乐性的表达绝对跟个性有关，。音乐性的表达，某种程度上也要先遵守好技巧，但是在一定程度上又要颠覆技巧。如果从小受到最严苛的训练，技巧上能够达到完美无缺，但是如果内心没有一种真正人性化的，没有纯净的东西流淌出来。在音乐性的表达上，总会流于机械化和炫技的态势。
郎朗曾经说过，他小时候练琴的时候，痛苦的几次都想自杀，这就是我们很多国人小孩子经历的东西，为了某种功利性的目标遭了大罪，就像无数运动员糟了大罪，练出满身伤病但是奥运金牌只有一个那样。但是威廉斯却在回忆录里说，他小时候从来没有感受过练琴的痛苦，从来都是自然而然，爱练不练。虽然后来师从了塞戈维亚，可最终又坚持自己个性化的东西，跟塞戈维亚分道扬镳。所以你看，威廉斯轮值上出现了细微的瑕疵，可他对古典音乐的表达却依然能感动了无数人。国内一些接触过威廉斯，罗梅罗的人都说，这些音乐家 给人的感觉就像单纯的孩子，没有功名利禄的气息。
我想表达的意思就是，音乐演奏的技巧性上可以出现一些瑕疵，这些瑕疵甚至都不影响一个音乐家能否成为大师，虽然理论上技巧是越完美越好。但是技巧就像画圆形一样，你能画的无穷趋近于圆形，但是永远不是真正的圆形。技巧表现力到了一定程度，永远是音乐性的表达，文化内涵的体悟感受更加重要。
所以威廉斯他是永远不会担心他自己的轮指不如后辈轮的那么均匀。 |
|
，不过这种精神还是值得敬重。首先因注重整体的音乐性，音色、音效的感染力，颤音是弹拨乐器拟态长音的技法，古典吉他颤音‘嘭-哒-哒-哒’一个分解和弦音+三个旋律音是最常见形态，如果力量速度均匀，就像马蹄音，拟态长音效果不行了，更不要说拟似歌唱般效果。我花费很多精力弱化马蹄音，拟态歌唱般长音，1，右手完全放松控制自如 2，颤音速度不能太慢，3，i m a三指力度、速度跟着歌唱效果走，这些楼主差不多都分析到了。大师们技术纯熟自如，只是在演奏中做出了不同选择。
！
，知道你的右手为什么为这样吗？就是因为你把分析的细节用于实践，但你忽略了自然发力。说是手指独立了，其实不然。肌肉疼痛，是手指拨弦发力后得不到及时放松 ，也放松不了，因为现在是练到手指看似独立，其实是在发力独立，也就是一个手指拨弦后，下个手指不能快速按照要求去拨弦了。
我不是在说你，说的是我自己
，我的手指练坏了，恢复真的很艰难，所以我能理解你的痛苦。我的QQ 116362527，有空聊聊，共找解决之策