电吉他音箱如厕话

ezah

真心不错！熟猪继续！！！！！！！！

paullee

原帖由 熟猪 于 2011-11-30 09:58 发表


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一、您提到的削波检测
不知道测试点在线路的哪个节点？
个人理解就是产品一个检验环节吧。工业产品的品管靠将元器件的离散性控制在一定范围内，一般是不做单台调试的。测一下，符合品管标准就OK了。
...

削波的检测，针对电子管音箱来说，他们确实是每台机器检测的。我原来在一个吉他音箱工厂做过一段时间，主要安排出口的业务，也给检测下电子管音箱，在试听的阶段，接上琴听听声音对不对啊，有没有噪音之类的简单事情，再加上翻译国外的邮件啊，技术文件之类的，就因为我认识几个英文单词，呵呵。待遇不好就撤了，郊区工厂，坐他班车还得给他车钱，搞笑了
原来有个刘工，对电子管门清啊，发烧友啊，那时候的电子管音箱检测挺严的，现在完了，他走了厂里就没几个懂的技术了，不过还是按照 我 翻译的检测文件检测电子管音箱啊，呵呵

505，我提到这个，是感觉，你说吉他接这个进调音台，是没有问题的吗？因为以前就这么做过，不知道是不是不应该这么接。 音箱模拟，我玩的505，gt6，一般都调到roland 120的清音通道，然后配选项里面的失真效果器这么玩的，然后接普通音箱的清音通道，效果也算满意。

在工厂里接触了好多喇叭，感觉杰森，百变龙还是比国内一般的喇叭好很多。不过我自己用的百变龙绿喇叭，25w rms，看不上厂里的那些低档次的。
箱体的木材，倒是有几种，可都是素质不高的工人在做，他们就随手拿什么就做什么了。所以采购永远不知道有多少库存，哈哈哈

在家玩，吉他接音箱，再把延迟混响合唱的统统加到箱头的loop里，这个是我目前的终极目标。

paullee

原帖由 熟猪 于 2011-11-30 09:58 发表


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一、您提到的削波检测
不知道测试点在线路的哪个节点？
个人理解就是产品一个检验环节吧。工业产品的品管靠将元器件的离散性控制在一定范围内，一般是不做单台调试的。测一下，符合品管标准就OK了。
...

音箱模拟的东西太多了，从我03年接触GT6，里面已经有了话筒拾音的模拟了吧？或是忘了别的什么有这功能了。 不过一般用这种综合的，音箱本身应该不会太好吧，能听的出来吗？ 当然录音应该有变化，没接触过，不懂。

GT6有80多种音色吧？可那么长时间，我用的也只有2-3组，几个清音，几个失真。不知道其他人用综合时候，经常用的会有多少种音色。

line6的产品，都说接什么琴都一样，没用过，不评论。

我有2个琴，一个sg spc,国内卖过8000吧，挺低端的，一个韩国黑马杂牌，02年1000rmb，从一个做吉他批发的老师那买的，换了8185拾音器。直接接到nt15上的时候，杂牌琴的金属效果好挺多的。acdc那种歌的时候sg就很好了。

favourite626

每天一顶

熟猪

十八、箱体之一：障板

    某贴。
    楼主在一个优质纸板箱上开了个洞，装上喇叭一只，完成了一个箱体的制作。配图，观感上佳。
    沙发：楼主V5；
    板凳：楼主NB；
    地板：楼主强人；
    ……

    以可以“出声”为标准，箱体是最简单的：壳、喇叭、线。

    以发出“好声”为标准，箱体是最难的一环。难就难在这个“壳”。
   
    俗话说：中高音靠喇叭，低音靠箱壳。
    什么？没有这个俗话？《武林外传》白三娘语录：“俗话还不都是人编出来的。”

    话要从“障板”这种东西说起。
   
    我们都有这样的经验：拿一个没有装箱的“裸”喇叭听音乐，只有中高音，听不到低音。这个现象缘于所谓“声短路”。
    喇叭发声源于推动空气振动。设想一下，喇叭的前面推动空气，与此同时，喇叭的后面在拉动空气，当振动的半波长大于喇叭尺寸的时候，空气绕过喇叭的边缘，直接抵消了，声音没了。这就是“声短路”。
   
    为了避免“声短路”，我们需要一块“板”来“隔开”喇叭前后的振动，这块板就是“障板”。
    只要“障板”足够大，低音就不会被抵消了。

    常见的箱体形式有：开口箱、闭箱、导相箱等等。其中开口箱，就是一块折叠成五个面的障板。闭箱，用于模拟“无限大障板”。

    箱体的首要任务是充当“障板”。这一任务是致力于解决低音的“有”。

    低音“有”了以后呢？那当然要解决低音的“质与量”。

熟猪

原帖由 paullee 于 2011-11-30 15:48 发表


削波的检测，针对电子管音箱来说，他们确实是每台机器检测的。我原来在一个吉他音箱工厂做过一段时间，主要安排出口的业务，也给检测下电子管音箱，在试听的阶段，接上琴听听声音对不对啊，有没有噪音之类的简单 ...

----您服务的厂家还算不错吧，呵呵，好歹有个品管体系。许多山寨厂家……

paullee

原帖由 熟猪 于 2011-12-1 11:18 发表


----您服务的厂家还算不错吧，呵呵，好歹有个品管体系。许多山寨厂家……

恩，确实是国际大牌！

自从刘工走了以后，高端点的电子管音箱都是每2个月来3-4个鬼子来调试的。成本高了不少

miketsohk

繼續支持

熟猪

十九、箱体之二：不完全语录

    参数一。
    前面说过，喇叭好比弹簧。某个频率，这个弹簧振得最欢畅，这个频率就是喇叭的“谐振频率”，记作Fo。
    通常，我们把谐振频率作为喇叭有效工作频宽的下限。
    （关于谐振，如有遗忘，请参阅常识课本有关一队士兵过桥导致桥塌的故事……）

    参数二。
   
    和妞第一次约会，多长时间合适？在妞最开心的时候戛然而止，编个天杀的理由抽身走人，最合适。意犹未尽，给丫留下期盼。此所谓拿捏分寸。

    喇叭的振动也一样，振少了，火候未到；振多了，拖泥带水。必须拿捏分寸，使之恰到好处。

    不该振的时候，我们需要喇叭能停下来。
    表征喇叭“停下来”能力的--即喇叭的阻尼状态的，是喇叭的“总品质因数”，记作Qts。

    Qts是一个没有单位的比值。
    Qts越小，喇叭“停下来”的能力越强；Qts越大，喇叭越不容易“停下来”。
   
    Qts过小，低音的“质”不错，干净利落，但“量”太少；Qts过大，低音的“量”多了，但“质”不行了，轰鸣一片、浑浊有加。
   
    教科书不完全语录一：理论上，恰到好处的Qts值为0.707。
   
    教科书不完全语录二：Fo与Qts决定低频特性。

    上述两个参数都属于喇叭的小信号参数，在标准障板、自由场条件下测得。喇叭的小信号参数还有很多，比如等效容积、机械品质因数、电品质因数、……，都会影响箱体的最终播放效果。

    理论是个好东西。
    比如“八耻八荣”，指导我们的行为；比如“吸引--舒适--诱惑”，指导我们泡妞。皆无往不利。
    电吉他音箱的箱体也是如此。尽管目的不同导致结果不同，却不会游离于电声学科的理论体系。

    比盖大佬不完全语录：不要轻视乏味的人。熟猪同学学舌：不要轻视乏味的理论。

paullee

一直有个问题，就是箱头跟喇叭的功率匹配问题
我听到的一般是，箱头功率小，喇叭功率大，一般崔不起来，就是后劲不足
还有一种就是，箱头功率大了，喇叭不支持那么大的功率，会把喇叭烧坏

我知道的vox nt15是一个输出15瓦的箱头，但他原配的是一个25瓦rms的百变龙12寸绿喇叭
还有mesa新出的一个25瓦/10瓦切换的小箱头，他原配的是V30,我没记错的话，v30都是60w rms的。

请指教

liklys

这几章得慢慢看看。

aaa66940

在好的充气娃娃也代替不了真人

fndyz

我靠，。，。，gc太牛逼了，，，狂顶熟猪！继续关注，哈哈哈！！！ps，v30不是30W的喇叭么》？

胜子

原帖由 am79 于 2011-11-28 22:54 发表
我只记得那位指挥姓李，很可惜不记得名字了，年纪不大，应该不是李德伦。

应该是李心草吧。

熟猪

二十、箱体之三：喇叭系统

    先以闭箱为例。

    闭箱将一团空气封闭在一个密闭的箱壳中。当装在箱壳上的喇叭发声时，也在推拉这一团空气。
   
    常识课本不完全语录：压缩空气有弹性。

    所以，将喇叭和箱壳看作一个系统的话，这个系统是“喇叭+空气团”这“两个弹簧”在协同工作。多了一个“弹簧”，这个系统的工作状态相比喇叭本身的工作状态就有了改变，就有了属于这个“系统”的、新的Fo和Qts。

    可以想象，这团空气越小，空气“弹簧”就越来劲。可以推断出几个结论：
   
    一、喇叭装箱后，其Fo会上升，同时，Qts会升高。

    二、加大箱壳容积，“系统”的Fo会降低（但不会低于喇叭的Fo），能播放更低一些的音，低音“下潜”深一些；同时，系统的Qts下降，喇叭更容易“停下来”，低音的“量”减少。

    三、恰到好处的箱壳容积大小，可以得到“质”与“量”兼顾的低音。

    四、减小箱壳容积，“系统”的Fo会升高，不能播放更低的音；同时，系统的Qts上升，喇叭不容易“停下来”，低音的“量”增加；Qts超过一定值，低音开始变得浑浊。

    再来看开口箱。
    开口箱没有空气“弹簧”参与工作，所以“系统”的工作状态就是喇叭在自由场的工作状态，一切唯喇叭马首是瞻。

    导相箱。
    在闭箱上开个洞，装根管子，就成了导相箱。
    “声短路”是因为一正一反的振动相互抵消的缘故。而导相，顾名思意，是将箱内的振动“反个相”放出来，与喇叭正面的振动“同相”叠加起来，以增强系统的低音播放能力。
    导相箱上的管子就是起这个“反个相”的作用的，是名“导相管”。

    相比开口箱、闭箱的“宽容”，导相箱要求将喇叭谐振频率、导相管谐振频率进行精确的调谐，并非开一个通气孔就行了，是一个相对复杂得多的喇叭系统。
    好在，电吉他音箱中，导相箱用得不多。贝司箱，因为更注重低频的“下潜”而较多采用导相箱。

    在实际应用中，导相箱更多考虑了系统的瞬态特性，其系统Qts一般要小于0.707；而闭箱更多考虑了低音的量感，其系统Qts一般要大于0.707。

熟猪

小帖居然成了“精华”，诚惶诚恐啊。
感谢版主鼓励。
感谢兄弟们支持。

fndyz

这个必须的，，，哈哈哈哈等更新！！！

熟猪

原帖由 paullee 于 2011-12-2 11:34 发表
一直有个问题，就是箱头跟喇叭的功率匹配问题
我听到的一般是，箱头功率小，喇叭功率大，一般崔不起来，就是后劲不足
还有一种就是，箱头功率大了，喇叭不支持那么大的功率，会把喇叭烧坏

我知道的vox nt15是一 ...

－－－－不敢，不敢。共同探讨。

一、难推
喇叭或箱子“难推”与否，源于喇叭或箱子的特性，与其最大可承载功率没有什么必然联系。

我们常用“吃功率”、“吃电流”来形容某些喇叭，这些家伙非大功率后级推不出饱满的听感，通常都是些高电阻尼的。这样的喇叭有大有小、可承载最大功率有高有底，但有个共同特点，就是要求“高质量的功率”去推。
另一些系统，设计时将听感饱满的区段放在较高响度，也需要较大的功率去推。

而有些喇叭和箱子就好推，几瓦的后级就能推得很好听。在电吉他音箱中，常见几瓦的箱头推412的搭配，就是这种情形。

二、烧喇叭
烧喇叭的原因正如您所说的，是后级给出的功率超过了喇叭所能承受的上限（并持续一定时间）。这种情况常出现在需要高声压的场合，比如专业扩声、大场子的演出，这时候每一分贝的响度提升都是宝贵的。

另一种情形可能电吉他音箱碰不到，但会出现在公共PA系统，就是后级功率过小也会烧喇叭。为了高响度，后级超负荷工作的话，会寄生大量的高次谐波，从而改变了全频功率密度，导致高音头过载烧坏。

三、搭配
对电吉他音箱而言，根据喇叭或箱子的特性选择后级功率就行了。不过专业演出场合，最好后级功率不要超过喇叭最大可承载功率。

PA系统，要求后级功率与箱子最大可承载功率一致。

家里用，说实在的，都无所谓，怎好听怎么来。哪怕开到八九十分贝的响度，也就零点几瓦的平均功率，喇叭、后级都游刃有余。

家用HiFi中，百瓦级的放大器推几瓦级小箱子、几瓦小胆机推百瓦级大音箱的例子比比皆是，都是根据喇叭或箱子特性选择后级的实例。

胜子

关于PA，我倒是看过一些书上写：实际应用当中，最好是功放功率两倍于，甚至四倍于喇叭的承载功率，当然，要严格控制住最大音量。

贾富贵

熟猪是GC最聪明的猪，嗯哈哈，开个玩笑。

强帖留名，支持，学习。

熟猪

二十一、箱体之四

    1、箱壳尺寸
    一是满足系统最佳容积要求；二是，长、宽、高不能成整数比，尽可能避免箱体谐振。

    2、吸音与减震
    理论上，最佳箱壳应该是完全刚性的，没有振动。实际上这是做不到的，所以需要对箱壳进行减震。
    减震的手段，一是箱壳材料采用复合的方式，比如采用多层合板、复合纤维板、现代合成材料等，以期分散和降低材料的谐振点；二是，在箱壳的内壁贴上软性的减震材料，比如橡皮，以吸收箱壳的振动。

    尽管箱壳的长宽高不成整数比，毕竟还是有尺寸的。那么，必定会有波长、半波长接近这个尺寸的频率在箱壳内肆意妄为。为了减少这种影响，需要在箱壳内填充吸音材料。
    吸音材料吸收箱内振动波的能量，转化为热能消耗掉，因此必须是“透气”的，比如通孔海绵、羊毛毡、超细玻璃棉等。具有良好导热性能的吸音材料效果更佳。这也是某些产品冒着环保风险使用超细玻璃棉作为吸音材料的原因。

    值得指出的是：箱内填充吸音材料，等效于“加大”箱内容积，而非减少。

    将吸音材料紧贴到箱壳内壁，起了吸音、减震两个作用。一物两用，节约资源，诚为可持续发展之现代社会的楷模。

    3、喇叭安装方式
    喇叭在面板上的安装，有后安装、前安装、沉孔安装等，如要考究，则需考量的是音波的衍射与干扰。

    以喇叭从后面安装为例。
    面板的厚度，在喇叭前面形成了一个薄薄的空腔，使声波产生相位干扰，教科书上的叫法是“前室效应”。
    那么“前室效应”影响的是那些频段呢？不是低音。算一下波长就清楚了。

    4、不知道取什么标题
    前面说过，喇叭的“总品质因数”，记作Qts。这个“总品质因数”由“机械品质因数”和“电品质因数”复合而成。

    既然存在“电品质因数”这个东东，那么功率级的输出特性就会影响喇叭系统的工作状态。
    举例来说吧。
    管箱的功率管是电子管，具有高的输出阻抗，因此通过“输出变压器”来驱动喇叭。变压器是个电感，高频高阻、低频低阻、直流无阻。在喇叭系统设计时，利用变压器的特性，既可以利用谐振和谐波制造饱满的低音听感、又可以利用电感特性来释放谐振，是一种巧妙的设计手法。
   
    这个例子说的是，为管箱设计的喇叭系统，和为晶体管箱设计的喇叭系统，也可以不太一样。

    再说个例子。
    有时候，您老人家听到的饱满的低音，并不是低音“本身”，而是系统强调的二次谐波，比如某些开口设计的箱子。

    5、还有很多……

    6、更不知道取什么标题
    综上，及上上、上上上所述，……还真没什么可以“综”的。
    箱体，主要解决窄窄的低音频段，却有着从喇叭本身到箱壳的众多因素影响对低频的解决，造成听感上的南辕北辙，何其难也。遑论低频段对中高频的影响了。
   
    不过话还得分两面说。
    泡妞的“马太效应”不陌生吧？妞多的哥们更容易泡到妞。
    厂商也一样，有实力的，工程师、声学实验室、测试设备……应有尽有，不会有什么难题吧。何况“店大欺客，客大欺店”，比如想让喇叭来适应箱体，也不过一句话的事。
    当您老人家为好不容易弄到一只V30而高兴、又为如何充分发挥其优越性而苦恼的时候，说不定百变龙正在为马勺的一个特殊订单“甘为孺子牛”，嚼草挤奶得不亦乐乎呢。

熟猪

原帖由 胜子 于 2011-12-3 18:30 发表
关于PA，我倒是看过一些书上写：实际应用当中，最好是功放功率两倍于，甚至四倍于喇叭的承载功率，当然，要严格控制住最大音量。

----感谢版主指教。
谢谢版主的关注。

熟猪

原帖由 贾富贵 于 2011-12-3 23:48 发表
熟猪是GC最聪明的猪，嗯哈哈，开个玩笑。

强帖留名，支持，学习。

----定性与定量的问题。

不管聪明与否，猪，终究还是猪。

嗯哈哈……

liklys

喝上一小杯，巴适

熟猪

二十二、线路二三事之一

    1、A类、B类、AB类
    拿洗澡水做例子。
    舒服至上主义者，让热水一直开着，抹洗发露、沐浴液的时候热水一直“哗哗”着。舒服，但成本高。这是A类洗澡。
    环保至上主义者，冲澡的时候开，抹洗发露、沐浴液的时候把热水关了，多了冷热交替过程。舒适性不行，但节能环保。这是B类洗澡。
    折中主义者，冲澡的时候开，抹洗发露、沐浴液的时候把热水关小一点，但不完全关了，为了减轻冷热交替对舒适性的影响。这是AB类洗澡。

    把水替换成电流，把洗澡替换成功率管工作，就是功率级的A类、B类、AB类了。
    晶体管、电子管，都有A类、B类、AB类。

    2、单端、推挽
    拿锯木头做例子。
    一个人锯，推锯子、拉锯子都要自己使劲。这是单端锯木。
   
    把人替换成功率管，把推、拉替换成波的正、负半周，就是单端放大。
    单端，必定是A类，因为推、拉都要您老人家费力，您老人家的电流是停不下来的。

    两个人锯，一个推、一个拉，这是推挽锯木。
    分三种情况。
    其一，推的时候您使劲，我不管；拉的时候我使劲，您休息。这是B类推挽。常见的功率级，B类推挽是不用的，因为正负半周的结合部会有“交越失真”。
    其二，推的时候您使劲，我辅助一下；拉的时候我使劲，您辅助一下。这是AB类推挽。这个比较常见，因为中庸。
    其三，推的时候您使劲，我也使劲；拉的时候我使劲，您也不偷懒。这就是A类推挽。这个多见于高档货，呵呵。

    同样，晶体管、电子管都可以单端、推挽工作。

    值得一提的是，推挽线路本身具有抵消偶次谐波的特性。不光是功率级，小信号也一样。所以单端线路的听感总要圆润一些。

    3、负反馈
    前面好像提过，电子管的单管线性度比较高，与之相比，晶体管就差劲了。
    所以晶体管线路只能靠大量的负反馈来保证线性，而电子管线路通常反馈量不大，甚至有开环工作的。
    举个例子。
    我们要做一个晶体管的十倍放大器，那么我们把线路的放大倍数做到一千倍，其中的九百九十倍拿来抵消非线性，剩下的十倍才是拿来用的。

    理论上，这个线路工作得很好了，拿示波器看看，波形也不错。而实际上，线路总是存在时间常数的，信号与负反馈的叠合存在微弱的时间差，这就导致了严重影响听感的“瞬态互调失真”。
    同时，随着管子工作点的改变，整个线路的放大倍数呈下降态势，实际负反馈量是趋于减少的。

    因此，其一，理论参数很好看的晶体管放大器，实际听感总有些“石头味”；其二，晶体管放大器需要巨大的功率储备。

    4、输出变压器
    电子管因其较高的输出阻抗，不得不用输出变压器。晶体管就可以不用了。
   
    理论上说，无论从成本、使用便捷性、传输特性等方面考量，不用输出变压器都是好事。
    但归结到听感，未必尽然。
    输出变压器是一个天然的低通滤波器，考量电吉他音箱的设计初衷，变压器更是个好东西。

    其实，晶体管放大器也有用输出变压器的，比如麦景图的某些贵价产品，其目的只有一个：改善听感。

    顺便一说：电子管箱头的输出端是万万不能开路的；晶体管箱头的输出端是万万不能短路的。咱们……还是不要亲自考验电路的承受能力吧。

熟猪

原帖由 liklys 于 2011-12-5 20:04 发表
喝上一小杯，巴适

----谢谢兄弟一直来的支持。

不过，“巴适”是什么东东？请指教。

fndyz

鼓掌，学习

熟猪

二十三、线路二三事之二

    1、阻抗变换
    很单纯，没什么好说的。
   
    2、信号放大
    很单纯，就是放大，没什么好说的。

    3、过载、失真源
    很单纯，就是波形塑造，没什么好说的。

    4、HighGain、LowGain
        很单纯，是否多加一、二级放大，没什么好说的。

    5、均衡
    很单纯，改变高中低音频谱，没什么好说的。

    6、周边
    很单纯，就是叠加，在“干”信号上“叠加”点“湿”信号，没什么好说的。

    7、loop
        很单纯，要么是在“干”信号通道的边上再开一个“湿”信号通道，走“旁门邪道”的；要么直接把信号通道截开，玩“拦路抢劫”的。没什么好说的。

    8、临场感
    很单纯，负反馈环路转折点可调，使得某些频段的高音相对中、低音获得更高的放大倍数，没什么好说的。

    9、踏板接口
    很单纯，就是方便您老人家抖抖脚换音色的，没什么好说的。

    10、……
    很单纯……

    都单纯，都没什么好说的，都是八零末、九零后清纯小妞。不过，组成团队，就让您老人家闹心了吧。各个击破？

    再说，还有“风格”这种东东呢。
    拿琴颈做例子。
    有些琴颈厚、有些琴颈薄、有些C型、有些U型。这不叫“手感”，这叫“选择”。
    您买了厚的，别抱怨人家太厚，反之亦然。不合适的话，罪不在琴。

    箱子也一样，HighGain强的，LowGain就只能凑合；LowGain牛逼的，HighGain就别讲究了。
   
    说心里话，谁不愿意有个HighGain、LowGain都牛逼的箱子啊，最好还不用多花钱。
    可惜，“将缺陷坚持成一种传奇”，是“政治”规律，令吾等徒呼无奈。

熟猪

原帖由 fndyz 于 2011-12-7 00:54 发表
鼓掌，学习

----您的ID，比我的来劲多了，尽管都和猪有关。

liklys

谢谢。“巴适”是四川话，大概可以理解为“很爽”的意思。

熟猪

二十四、三讲

    党领导全国各族人民取得一个又一个辉煌胜利，伟大。跟党走，咱也三讲。

    1、讲积累
    读万卷书不如行万里路。
    功夫在诗外。
    磨刀不误砍柴工。
    熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。
    读十年英语，不如去英吉利、美利坚住一年。
    ……

    练琴每天埋头死磕六个钟头，不如拿出一半时间来听，听各路大师、中师、小师、非师的各路作品，听他个几百、几千、几万首的。还可以跳出电吉他音乐的框架，古典的、民族的，钢琴的、长笛的，印度的、南美的……

    玩音色也一样。
    听吧。吃饭的时候当背景音乐。刻个盘放在车里听。
    听听电吉他这种乐器到底有多少音色表现力，听听大师、中师、小师、非师们都用什么样的音色来表现爵士、布鲁斯、硬摇、金属、垃圾，听听到底什么样的音色会打动您，听听什么样的音色能引起您老人家心底的共鸣。

    感谢MP3，感谢优酷，感谢打口盘，感谢CCAV。
    想当年，熟猪拿着空白录像带骑着自行车千里迢迢从城东奔赴城西去拷回一个平克弗洛伊德live，那丫的要了我二十五块钱……

    2、讲基调
    这个基调就是：“我的音色”。

    听了这么多、弹了这些年，该提炼些自己的东东了吧，我的风格、我的音色。
   
    “我的音色”，可以学范爷的、可以学英爷的、可以学黄爷的、可以是某首天籁之音的、可以是隔壁二狗子喜欢的、可以是某妞一听就两眼放光的，但必须是“我”认定的、必须是可以表达“我”的情感的、必须是可以表达“我”的作品的、必须是可以表达“我”的思想的。
   
    是“我”想要的。

    3、讲实践

    实践是检验真理的唯一标准。

    GC月经贴：请推荐comb一款，价格某某，风格某某，家用或排练，琴是某某……
    广大GC人民群策群力、各抒己见、七嘴八舌，大辩论、大字报，最后民主集中，推荐神仙音箱一款。巧了，您家乡没得卖。
    邮购？听都没听过，您老人家敢掏钱吗？

    换了熟猪，会这么干：
    悄悄翻看些GC帖子，看看别人的经验，大致来个心中有数。
    然后，怀揣几万大毛，扛上自己的琴，心里默念“讲基调”，直奔最大的琴行去当一次大爷。唤来伙计，把几万大毛及以下若干价位的箱子统统给老子一字排开，挨个操一遍。听高兴了，掏钱走人；不爽……下回再来。

    买412？扛上琴、拎上箱头去啊，别嫌累。

    有兄弟在嘀咕：“真是猪。如果先买了412，难道也扛着，满世界配箱头？”
    熟猪回答：“呵呵，那是纯种老鸟，轮不到熟猪多嘴。”

    那菜鸟怎么办呢？

paullee

ddyykk_hello

写的不少，顶个贴支持一下

在摇滚的路上

有意思··收了· ·！！[em29]

bmyjt

每次都很开心的看完，，，坐等熟猪说说晶体管和电子管机的功率相差20倍是神马回事。。。。。

熟猪

二十五、讲实践菜鸟篇

    （熟猪严正声明：熟猪不卖琴不卖箱，对怀疑熟猪做广告者，熟猪将尔等视作占我祖国领海岛屿之侵略者，必学习我国政府之一贯强硬做法向尔等提出最最最强烈之抗议。）

    这里只用差点钱的、或者有钱但不想拿人民币折腾的做假想群族。真不差钱，玩尽天下好设备呗，……而且令人羡慕。

    假如手里只有一万两千大毛，怎么化？熟猪的想法是：一把鲁芬，一台某子的20LDX。（形象化地说，请领会精神）

    菜鸟尤其需要一台基本素质能达到或超过底线标准的箱子。一来可以真实反映手上的技术能力，这个就不谈了。二来是可以建立音色的基本概念。
    在菜鸟进化的过程中，一台好点的箱子能让我们有机会作各种有关音色的尝试，并且是正确的尝试。
   
    “音量”钮，开大了会有什么听感？开小了又会有什么听感？
    “增益”开大，“音量”关小，音色会有什么变化？反之呢？
    “增益”开大，“失真”关小，音色会有什么变化？反之呢？
    提升“低音”，音色会有什么变化？反之呢？“中音”呢？“高音”呢？一起调呢？
    还有十多种周边呢。听听延时是什么、混响是什么、合唱是什么……
    清音，怎么调？能调出多少种？
    过载，怎么调？能调出多少种？
    ……
   
    箱子上可调的东东不算多，然而排列组合一下，也能出来不少的课题。您都心中有数了吗？

    其实，耳朵敏感与否很大程度上是天生的。不过，通过实践来证明自己的耳朵不灵，也是好事一桩，至少省了今后折腾的花销，直接按图索骥即可。
    而那些从实践中锻炼了耳朵、建立了正确音色概念的菜鸟，将会更顺利地步入中鸟、老鸟的光辉岁月。

   
   
    PS：提到了鲁芬，说几句箱子以外的。
    买鲁芬、鲁鸡什么的，首先当然是音准，音准绝对是第一位的。好在指板是大工业产品，一般问题不大。
    菜鸟最好让老鸟帮着听音准。实在不行，熟猪提供个傻办法：根据弦长把品距算出来，拿把尺子去量……

    其次是手感。
    手感是可以调的。调弦枕、调钢筋、调琴桥，没什么不能调的，大不了磨品丝。
    很多人说不推荐菜鸟磨品丝，熟猪的看法恰恰相反。鲁芬的品丝您老人家都不敢磨，这辈子还有别的机会？

    弹琴大约会是一辈子的爱好吧，总得学会自己调琴、修琴。

    再次，是音色。
    两三千大毛的琴，是没什么音色可讲的。拾音器就别讲究了，能响就行--真换上高档次的，未必是幸事；木头也别讲究了，不是石膏的就成。
    讲究什么呢？讲究利用廉价产品的离散性。
    琴越贵，品管就越严格，所以同档次的琴都差不多。廉价琴就不同了，差距很大，只要有挑选的余地还是能找到一两把“超值”的。
    最好拉上个真正的老鸟，去琴行，让伙计把所有鲁芬都搬出来--肯定不少，不像卖大G的，就一把，还用保鲜膜捆成一个木乃伊。
    把十多把--比如--鲁芬都弹一遍，不要插箱子，只弹干琴，哪把声音舒服就买哪把。
    去试试，也许会有惊喜。

fndyz

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熟猪

原帖由 bmyjt 于 2011-12-8 16:53 发表
每次都很开心的看完，，，坐等熟猪说说晶体管和电子管机的功率相差20倍是神马回事。。。。。

----开心就好，呵呵。

也许是熟猪表达不清？
不是说晶体管机和电子管机功率相差20倍，而是说的“功率储备”。
功率都是一样的，5瓦就是5瓦，如果用于驱动伺服电机--比如啊--那都可以带着5瓦的电机飞跑的。这个说的是用于音频驱动的功率的“质量”。

相关的概念在前面陆续提到了些，整理、罗列一下：
1、功率级大多属于线性放大。晶体管后级更是如此，是不能有后级过载的。
2、奇次失真、偶次失真、瞬态互调失真。
3、深度负反馈工作。

补充两个概念：
1、功率标注
通常所说的功率，指的是“有限失真条件下可输出的最大功率”。
比如用于小晶体管箱的某集成功放块，官方参数为：正负18伏、THD小于[email=1%@1kHz]1%@1kHz[/email]、15W，这里的1KHz还是正弦波。
2、动态
这里说的动态，与我们电吉他手常说的“管箱动态好”的动态可能不是同一个概念。
动态，通俗地说，是“最小声音与最大声音的比值”，单位是分贝。
动态是音乐的三要素之一（其他两个是音高、节奏）。比如交响乐队演出，最轻的时候一把小提琴弱奏、最响的时候整个乐队一起轰鸣，其动态是惊人的。

综上，晶体管后级，满功率、甚或高功率工作状态，因其失真特性，对听感的破坏是巨大的，是“不堪重用”的。为了听感，我们只能使用其可以“轻松自如”工作的区段。
电子管后级，满功率、甚或超负荷工作状态，对听感“追加”的是“味精”，可以基本用足。针对电吉他音箱而言，用足、超负荷使用，更是某些吉他手所追求的效果。

[ 本帖最后由 熟猪 于 2011-12-9 11:11 编辑 ]

熟猪

THD小于1%，在1kHz测试条件下。
打了个“at”就变成这么一串天书了，晕。

感谢兄弟们支持。

liklys

真希望能一直这样，每天看上一段