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发表于 2015-8-6 18:20:01
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无限制振动项目详细内容(第一章)
立项背景
为什么一个悬浮的只值一分钱的耳机内膜能再现一支极其昂贵的提琴的声音?
为什么?还是它!能再现完全不同音色的另一只琵琶的声音?
更为奇怪的现象是:同样一个悬浮的耳机振膜能再现不同档次的提琴的声音
这个悬浮振膜莫非是如来佛的手心,它的本领是因为它在振动之前悬浮不受外力吗?
为什么无论国内外的哪一个提琴制造大师让他自己在同地区挑选十套同档次同批次同价格同产地非常接近的材料,之后让他用同样的工艺过程制造出十支提琴成品。出乎意料,出现的结果是这十支提琴声音差别巨大,非常奇怪,同样的前提同样的过程为什么出现了不同结果呢?原因是这位提琴制造大师最后讲的“因为材料差别巨大”吗?还是因为有一个不为人知的失控的工艺环节呢?难道作为大师在制琴之前还看不出这十套材料之间的区别吗?
如果他在制琴之前就能看出这十套材料的好坏,那么为什么又出现了他在动手制造之前无法预料这十套料成为提琴成品后孰好孰坏呢?
为什么世界上无数的弦乐制造家一生经历和使用的好材料无数,但制造出的好琴却寥寥无几呢?
为什么他们无法大量的复制他造出过的好琴呢?材料巨大浪费不说,他的制琴生涯要造出一支好琴为什么感觉是在蒙呢?
为什么几乎所有的提琴,无论哪一支琴都会出现四根弦的声音,总有一根与其他三根不一样好呢?而且声音不好的这根弦,不一定出在哪根上呢?
为什么遇到一支四根弦一样好的琴价格却极度昂贵呢?
为什么制造家不能大量复制四根弦一样好的琴呢?
以上可以证明:在世界乐器制造界、国外的专业乐器制造学院、国内的中央音乐学院提琴制造系、北京轻工业学院乐器制造系在制造过程中,在某个环节有一个看不见摸不着像幽灵一样的一个东西,他们无法控制。联想到上面的耳机振膜,这种失控的现象出现是因为提琴面板在振动之前不悬浮而受外来的琴弦力量吗?是因为琴弦的力量无法均匀分布到面板最后相互抵消,进入悬浮状态的受力为零吗?
详细科学技术内容
一、研究过程
1、使用耳机和喇叭振膜进行试验,方法是:让振膜在正常工作状态时,受到外来施加的力量,用木条将悬浮在框架之内的振膜和框架两者粘接固定。这时正常放音的振膜出现了极不正常的非常扭曲难听的小提琴声音,即使施加非常小的外力(如细小的牙签使悬浮的振膜与框架固定),同样会出现严重的极不正常的变了味的小提琴声音。
2、悬浮的振膜和框架固定之后进入非悬浮状态,共振紊乱无法再现人耳能辨别的不同档次的小提琴音色。
3、悬浮的振膜和框架紧密固定之后,无法再现人耳能辨别的吉他、小提琴、琵琶、二胡等音色。
以上试验证明,振膜犹如如来佛手心的原因是:悬浮而不受外力。
二、研究过程
使用现有乐器吉他、小提琴、二胡、琵琶进行上述过程的反方向试验,也就是使弦乐器上的振膜在振动之前受琴弦的力量为零,但有新的问题出现在面前,经过查阅世界弦乐制造历史和大量的理论文献,反应出:
1、世界各地著名的西洋弦乐制造类专业学院和国内的民族弦乐制造的理论根基一直是使用几千年延续下来的“面板在振动之前就让琴弦对面板产生压力或拉力”(如图),这种制造方法的终极目标,是让非标准几何形的面板振动工作之前受到的力量通过极其繁琐的、沉重的、效率极其低下的、难度极大的工作,使这个力量能均匀的分布在非标准几何形的面板上。使面板各处的受力达到相互抵消为零的终极目标,这样面板才能不变形,才能进入声音的制造最高境界,
2、在世界弦乐器制造历史上还没有一种可以让绷紧的琴弦和琴码之间的相互作用力为零、还能让二者紧密连接的方法。
三、研究成果
1、所以我研究出一种可以让绷紧的琴弦和琴码之间的相互作用力为零、还能让二者紧密连接的方法,如下图。这种结构原理可以使每一支弦乐器直接达到传统结构追求的最高境界:振动的面板在工作之前受力为零。
2、应用在吉他、提琴、琵琶、二胡上,并于两年前面向全国面向最容易接受新事物的吉他人群在全网进行吉他产品销售。如图(附产品图)
3、实施后使用过的乐手反响强烈:天猫截图
主要技术发明点
一种可以让绷紧的琴弦和琴码之间的相互作用力为零、还能让二者紧密连接的方法,也就是在弦乐器吉他、提琴内部设置一个支柱和下拉弦,使面板受到的琴弦力量转移到这个支柱上,使面板不受琴弦力量的限制,充分的无限制振动。
当前同类技术主要参数、效益、市场竞争力的比较
目前全球范围内的弦乐制造仍在沿用“面板在振动前就受到弦的巨大力量”的结构方法,在面板受力的前提下:
1、完全无法使同一批的弦乐成品出现完全同样品质的声音
2、完全无法做到“受力相互抵消后面板受力为零”的最高境界的振动品质
3、完全无法使每一支琴上的每一支琴弦都一样好
而本发明可以使:
1、每一支琴都直接达到旧结构追求的最高境界(受力相互抵消后为零)
2、同一批次的成品都能达到完全相同的产品品质
3、彻底改变旧结构出现一支极品琴是靠“蒙”的现状
4、可以大量复制同样的极品弦乐 |
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